迭映是一種在句子前后相應(yīng)位置上，迭用同一詞語(yǔ)，表示相對(duì)或相反意義的修辭方式。如“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”即是。
迭映的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在“迭”、“映”兩個(gè)字上：“迭”指的是文字上的“迭用”;“映”指的是意義上的“對(duì)映”。如上例中的兩個(gè)“難”字，同處在句子前后的謂語(yǔ)位置上，意義上相對(duì)映，寫盡了一對(duì)戀人期盼見(jiàn)面，見(jiàn)面后又難舍難別的愁情。
“迭映”極其明顯的標(biāo)志是使用“迭映字”或“迭映詞”,或“迭映語(yǔ)”,無(wú)論實(shí)詞虛詞均可迭用。迭映與反復(fù)都有迭用同一詞語(yǔ)的特征，但是反復(fù)既可以是詞語(yǔ)的反復(fù)，也可以是句或語(yǔ)段的反復(fù)，而迭映只限于一句話中某個(gè)詞語(yǔ)的迭用。其次，迭映要求迭用的詞語(yǔ)處于相對(duì)應(yīng)的位置上，而反復(fù)中的詞語(yǔ)除了緊接使用外(連續(xù)反復(fù)),間接反復(fù)的詞語(yǔ)并不要求位置固定。迭映的相對(duì)映關(guān)系只能是在一對(duì)迭用的詞語(yǔ)中體現(xiàn)出來(lái)。另外，反復(fù)與迭映的修辭目的也不同，反復(fù)的作用在于強(qiáng)調(diào)和加重語(yǔ)氣與感情，而迭映則主要是表示相對(duì)或相反的意義。
迭映的修辭作用主要有四點(diǎn)：一、可以增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感，增潤(rùn)格律的重疊美，易于朗讀和記憶。二、可以突出表意重點(diǎn)，增加文趣，強(qiáng)調(diào)思想感情。三、通過(guò)意義上的對(duì)應(yīng)映照和感情上的交織，增加作品的藝術(shù)感染力。四、突出事物之間的邏輯聯(lián)系，揭示事物的本質(zhì)特征，給人留下深刻的印象。
迭映是一個(gè)歷史悠久的辭格，早在詩(shī)經(jīng)中就有它的雛型，如“爾卜爾筮”(《氓》)“載馳載驅(qū)”(《載馳》)等。到了楚辭中，就已經(jīng)固定成型。如“凌余陣兮躐余行”(《國(guó)殤》)。至于漢樂(lè)府詩(shī)，以及后來(lái)魏晉南北朝、唐宋元明清的文學(xué)作品中，迭映修辭的運(yùn)用已經(jīng)相當(dāng)廣泛，在現(xiàn)代詩(shī)文中也屢見(jiàn)不鮮。
迭映的運(yùn)用十分注重藝術(shù)實(shí)效，用得好，可以增加語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力，如果忽視了內(nèi)容的需求，就會(huì)弄巧成拙，因文傷義。運(yùn)用迭映時(shí)還要注意它與同字和復(fù)辭的區(qū)別。有人將“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”(《孟子》),“畫龍畫虎難畫骨，知人知面不知心”(俗語(yǔ))之類也歸之為迭映，這樣就過(guò)于寬泛了。細(xì)分析，前句中的“老”、“幼”二字，迭用的數(shù)字達(dá)到三次，迭用的位置沒(méi)有規(guī)律，迭用的詞性發(fā)生了變化，充分體現(xiàn)出復(fù)辭的修辭特征。而后句迭用的“畫”、“知”二字也重復(fù)使用了三次，如果將句子拆開(kāi)了看，“畫”和“知”二字均處于語(yǔ)首，并未有對(duì)映關(guān)系，屬于“同字”修辭。不論在形式、特點(diǎn)、表達(dá)作用上，迭映和復(fù)辭、同字都有明顯的區(qū)別。如果不加嚴(yán)格的辨別，迭映也會(huì)因此失去它的個(gè)性和特色。
1.錦城絲管日紛紛，
半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，
人間能得幾回聞。

(杜甫《贈(zèng)花卿》)

評(píng)析 詩(shī)人將無(wú)形的音樂(lè)化為有形，描繪出悠揚(yáng)的樂(lè)聲隨“江風(fēng)”飄蕩，在“白云”間流淌的美妙情景。兩個(gè)“半入”迭用，統(tǒng)領(lǐng)全句，使整首詩(shī)意韻畢出，空靈脫俗?！鞍肴虢L(fēng)半入云”一句使我們真切感受到“仙樂(lè)風(fēng)飄處處聞”的藝術(shù)境界以及絲管弦樂(lè)“行云流水”般的美妙，給人以藝術(shù)的美感享受。
2. 曾經(jīng)滄海難為水，
除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，
半緣修道半緣君。

(元稹《離思五首》之四)

評(píng)析 這是首悼念亡妻的詩(shī)。歌頌了夫妻之間的恩愛(ài)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)亡妻的忠貞與懷戀之情?！鞍刖壭薜腊刖壘背薪由暇?，意思是說(shuō)自己對(duì)女色絕無(wú)眷顧依戀之心，原因一半是因?yàn)闈撔钠返滦摒B(yǎng)，一半是因?yàn)槠拮拥亩鲪?ài)永不相忘。兩個(gè)“半”字迭用，把對(duì)妻子的眷戀和懷念表現(xiàn)得充實(shí)、深刻。
3. 一道殘陽(yáng)鋪水中，
半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，
露似真珠月似弓。

(白居易《暮江吟》)

評(píng)析 “半江瑟瑟半江紅”,兩個(gè)“半江”迭用，“瑟瑟”與“紅”相互映襯，突出了江面上呈現(xiàn)出的兩種美麗和諧的色彩，描繪出一幅在殘陽(yáng)照射下，江水光色瞬息變化、美不勝收的暮江秋水圖。鮮明的色彩映對(duì)，予人深刻難忘的印象。
4.乘興南游不戒嚴(yán)，
九重誰(shuí)省諫書(shū)函？
春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，
半作障泥半作帆。

(李商隱《隋宮》)

評(píng)析 這首詩(shī)寫的是隋煬帝為南游令舉國(guó)為此行“裁宮錦”的事實(shí)?！鞍胱髡夏喟胱鞣?“半作”二字迭用，“障泥”和“帆”互相映襯，突出了封建統(tǒng)治者的豪華、奢侈，表達(dá)了詩(shī)人的憤怒之情，也揭露了隋煬帝荒淫無(wú)恥、不慈子民的統(tǒng)治者的罪惡本質(zhì)。
5.冰泉冷澀弦凝絕，
凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，
此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

(白居易《琵琶行》)

評(píng)析 “此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,把有聲和無(wú)聲放在一起，以有聲來(lái)襯托無(wú)聲的意蘊(yùn)和力量?？雌饋?lái)有悖常情，實(shí)際上，“無(wú)聲”在“有聲”的襯托下，把“別有幽愁暗恨生”那余音裊裊，余意無(wú)窮的音樂(lè)的至上境界描繪出來(lái)了，令人拍案叫絕。
6.有了土地?zé)艋粒?br>人人臉上發(fā)紅光。
吃一嘴黃連吃一嘴糖，
王貴娶了李香香。

(李季《王貴與李香香》)

評(píng)析 詩(shī)中的迭映句“吃一嘴黃連吃一嘴糖”是對(duì)貧苦農(nóng)民王貴生活的苦與甜所做的形象可感的描寫。詩(shī)人把王貴受崔二爺欺壓，做牛做馬的生活比作吃黃連，把他跟共產(chǎn)黨鬧革命，與心上人李香香終成眷屬的美滿姻緣比作吃蜜糖，強(qiáng)烈的對(duì)比給人留下深刻的印象。高度概括的藝術(shù)化描寫，濃縮了翻天覆地的社會(huì)變化的歷程。
7.此水幾時(shí)休，
此恨何時(shí)已。
只愿君心似我心，
定不負(fù)相思意。

(李之儀《卜算子》)

評(píng)析 以“此水”來(lái)襯托“此恨”,是說(shuō)自己的思戀像這江水一樣無(wú)休無(wú)止?！爸辉妇乃莆倚摹奔聪Ｍ麗?ài)戀的人兒與自己心心相印。詞中相迭映的“此”、“時(shí)”、“心”三字，將情、景融為一體，表達(dá)了一個(gè)癡情女子對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝和美好追求。
8.蟬翼為重，千鈞為輕；
黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴。

(《楚辭· 卜居》)

評(píng)析 兩個(gè)“為”字迭用，把兩個(gè)相對(duì)的意念“蟬翼”與“千鈞”相連接，敘說(shuō)出有悖情理的現(xiàn)象：以蟬翼為重，以千鈞為輕。強(qiáng)烈的正反對(duì)照，揭露了楚國(guó)社會(huì)是非顛倒，君子遭讒、小人得志的黑暗本質(zhì)。此例仍可看作迭映辭格的雛型，讀者從中可以找出迭映格形成發(fā)展的淵源。
9.誰(shuí)家吹笛畫樓中，
斷續(xù)聲隨斷續(xù)風(fēng)。
響遏行云橫云路，
清和冷月到簾櫳。

(趙嘏《聞笛》)

評(píng)析 兩個(gè)“斷續(xù)”分別作“風(fēng)”與“聲”的修飾語(yǔ)，突出了笛聲悠悠隨輕輕晚風(fēng)飄來(lái)，時(shí)斷時(shí)續(xù)，若有若無(wú)的特點(diǎn)，把兩個(gè)相異的景物“聲”與“風(fēng)”聯(lián)系起來(lái)，互相襯托，映照，使得原本是無(wú)情之物的“風(fēng)”與斷斷續(xù)續(xù)深情似水的笛聲融為一體，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)的凄清、哀怨、幽遠(yuǎn)的意境。迭映的運(yùn)用，增加了感情表達(dá)的強(qiáng)度和深度。
10.獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，
每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，
遍插茱萸少一人。

(王維《九月九日憶山東兄弟》)

評(píng)析 詩(shī)中兩個(gè)“異”字的運(yùn)用，把詩(shī)人對(duì)自己異鄉(xiāng)過(guò)客、舉目無(wú)親的處境以及孑然一身、孤單寂寞的感受凝聚其中。詩(shī)人那凄清孤寂的游子心理也得到深刻的展示。在此，迭映的表現(xiàn)力及它所達(dá)到的藝術(shù)效果，要比一般的敘說(shuō)強(qiáng)烈得多。同時(shí)迭映的運(yùn)用也為下文“倍思親”的感情抒發(fā)做了必要的鋪墊。
11.多情卻似總無(wú)情，
唯覺(jué)樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，
替人垂淚到天明。

(杜牧《贈(zèng)別二首》其二)

評(píng)析 “多情”和“無(wú)情”是兩種截然相反的情感，以這種肯定和否定相互交錯(cuò)的迭映形式來(lái)抒發(fā)詩(shī)人看似無(wú)情實(shí)則情深的心懷，多一分波瀾，多了一分感人的力量，為后文詩(shī)的主題“留戀惜別”作鋪墊，增加了詩(shī)的情味。
12.楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝
江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，
日夜東流無(wú)歇時(shí)。

(魚(yú)玄機(jī)《江陵愁望有寄》)

評(píng)析 以“千”、“萬(wàn)”兩個(gè)量詞聯(lián)接迭用的“枝”字，極言楓葉之多之密?！爸Α弊值牡?，從聲音上狀出枝葉之繁茂，從聽(tīng)覺(jué)上激發(fā)讀者的想象。此詩(shī)以迭映手法比興，與結(jié)句“日夜東流無(wú)歇時(shí)”相呼應(yīng)，傾吐出滿懷愁緒以及對(duì)故人的相思遙念之情。
13.朝朝買食不自覺(jué)，
食久不食嬰沉疴。
貧人失業(yè)富蕩產(chǎn)，
面目枯槁魂魄散；
蠻煙瘴霧臭熏天，
從此無(wú)心計(jì)飽暖。
吁嗟罌粟爾何妖，
非蔬非酒非美肴，
味如嚼蠟毒如蠱，
殺人不異劍與刀。
嗚呼！ 殺人不異劍與刀。

(林壽春《罌粟花》)

評(píng)析 此詩(shī)對(duì)鴉片的罪惡與危害作了深刻的揭露?！胺鞘叻蔷品敲离取币痪洌贿B三處重復(fù)使用“非”字，以否定的筆觸駁斥了吸食鴉片者視之為美味的觀點(diǎn)；“味如嚼蠟毒如蠱”一句將兩個(gè)“如”字迭用，形成鴉片的“味”與“毒”的鮮明對(duì)照，深刻地揭露了鴉片低劣粗糙的品質(zhì)和罪惡如毒蠱的實(shí)質(zhì)。全詩(shī)用白話，通俗易懂，語(yǔ)意精警，具有醒世力量。
14.鳳凰臺(tái)上鳳凰游，
鳳去臺(tái)空江自流。
吳宮花草埋幽徑，
晉代衣冠成古丘。

(李白《登金陵鳳凰臺(tái)》)

評(píng)析 連用“鳳凰”二字后，緊接而來(lái)的是“鳳去臺(tái)空江自流”一句，其中的又一“鳳”字，看似隨口而出，實(shí)則匠心獨(dú)具。整首詩(shī)一氣呵成，節(jié)奏分明，音律合諧一致，讀來(lái)朗朗上口。
15.怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎的不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，裙帶寬三寸。(王實(shí)甫《[中呂]十二月過(guò)堯民歌·別情》)
評(píng)析 此曲寫的是一位女子思念遠(yuǎn)離的情人，深鎖閨閣重門，卻難以掩飾內(nèi)心的愁悶。這里摘錄的是曲的下闋。四組迭映句，濃筆重彩的寫情，直接深入女子的內(nèi)心世界，生動(dòng)刻畫出黃昏時(shí)節(jié)女主人公的悵惘心境。一個(gè)“怕”字，寫其孤獨(dú)苦悶和相思之深；一個(gè)“又”字，訴說(shuō)時(shí)光難捱，日復(fù)一日；“銷魂”、“啼痕”、“斷腸”的迭用，不僅突出了女主人公的悲苦情狀，而且開(kāi)拓了生活的廣度和深度，情深意幽，曲盡人情事理。
16.何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。(蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》)
評(píng)析 這是詞的下闋。前三句寫想象中歸家后的溫暖生活?！跋纯团邸币馕吨陀紊畹慕Y(jié)束；“調(diào)笙”、“燒香”是舒適溫暖的家庭生活的寫照。“銀字”、“心字”兩個(gè)迭映的裝飾性用語(yǔ)，給作者向往的家庭生活增加了美好和諧的情味。后三句又回到客游的生活現(xiàn)實(shí)，于寫景之中，抒發(fā)了作者對(duì)光陰似箭的人生感慨。意思是：在飛逝的時(shí)光中，轉(zhuǎn)瞬間櫻桃和芭蕉都熟了，又是“春去夏來(lái)”,人也老了。兩個(gè)迭用的“了”字將“紅”、“綠”相接，表明了季節(jié)和時(shí)間的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)烈的色彩對(duì)照，相互映襯，給人以視覺(jué)想象的美感，更令人珍惜逝去的時(shí)光。由于詩(shī)人所選擇的是具有季節(jié)特征和情感蘊(yùn)含的櫻桃和芭蕉，所以作者的思?xì)w懷鄉(xiāng)之情躍然紙上。
17.驕人好好，勞人草草。

(《詩(shī)·小雅·蒼伯》)

評(píng)析 “驕人”指進(jìn)讒言的小人；“好好”指小人得寵時(shí)所表現(xiàn)出的傲慢的樣子；“勞人”,勞碌的被讒言所害的人；“草草”指失意君子憂愁傷神的樣子?！膀溔恕迸c“勞人”相對(duì)比，“好好”與“草草”互映襯，寫出了得意人與失意者之間兩種精神狀態(tài)的差異和不公平的待遇。此例可視為迭映辭格的雛型。
18. 得即高歌失即休，
多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，
明日愁來(lái)明日愁。

(羅隱《自遣》)

評(píng)析 詩(shī)中迭映的運(yùn)用在結(jié)構(gòu)上很有特色。兩個(gè)“今朝”和“明日愁”各在句首，相互對(duì)應(yīng)，揭示了“醉”與“愁”之間的因果關(guān)系。又通過(guò)“愁”字的詞性變化(前一個(gè)“愁”字是名詞，指代事物，后一個(gè)“愁”字是動(dòng)詞，表示動(dòng)作)盡寫出借酒澆愁愁更愁的無(wú)法排解的心境。語(yǔ)言富于變化，又具有重疊的形式美，抒發(fā)了詩(shī)人政治失意后的頹唐情緒和憤世嫉俗的思想感情。
19. 月兒彎彎照九州，
幾家歡樂(lè)幾家愁。
幾家高樓飲美灑，
幾家流落在街頭。

(吳歌)

評(píng)析 詩(shī)中的迭映表示一種相反的意義?！皫准覛g樂(lè)幾家愁”是寫同一時(shí)空中的不同現(xiàn)象和不同感受。突出了勞動(dòng)人民在水深火熱中的苦難，揭露了尖銳的階級(jí)矛盾和貧富差別，從中也折射出剝削者的淫逸奢侈的本質(zhì)。
20.北風(fēng)卷地白草折，
胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，
千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

(岑參《白雪歌送武判官歸京》)

評(píng)析 詩(shī)人以浪漫主義的抒情筆調(diào)，把北風(fēng)比作春風(fēng)，把雪花比作梨花。想象奇特，描繪出西北大漠的奇麗雪景。其中“樹(shù)”字迭用，以“千”、“萬(wàn)”連接，突出了樹(shù)之多，“梨花”之繁茂，令人贊嘆不絕。
21.龍華千載仰高風(fēng)，
壯士身亡志未終。
墻外桃花墻里血，
一般鮮艷一般紅。

(《革命烈士詩(shī)抄》)

評(píng)析 “墻外桃花墻里血”一句，把桃花和鮮血兩種本是毫不相干的事物放在一起寫，目的在于以“桃花”來(lái)映襯“鮮血”,告訴人們，與鮮血一般鮮艷的桃花是用烈士的鮮血染成的，從而展示出桃花的象征意義和烈士的死難意義。革命烈士形象鮮明地給人留下深刻的印象。
22.憔悴花遮憔悴人，
花飛人倦易黃昏。
一聲杜宇春歸盡，
寂寞簾櫳空月痕。

(《紅樓夢(mèng)》第七十回)

評(píng)析 在這首閨怨詩(shī)中，作者用同一個(gè)定語(yǔ)“憔悴”來(lái)修飾本屬兩類事物的“花”與“人”?！般俱不ā眲t以擬人的手法來(lái)襯托“憔悴人”,花與人兩個(gè)形象合而為一。讀者可以想象出，一個(gè)多情女子面對(duì)落紅滿地、傷春惜時(shí)衣帶漸寬的情景，塑造了一個(gè)凄婉、哀怨、楚楚動(dòng)人的藝術(shù)形象。
23.操吳戈兮披犀甲，
車錯(cuò)轂兮短兵接。
旌蔽日兮敵若云，
矢交墜兮士爭(zhēng)先。
凌余陣兮躐余行，
左驂殪兮右刃傷。
霾兩輪兮摯四馬，
援玉枹兮擊鳴鼓。

(屈原《國(guó)殤》)

評(píng)析 凌，犯也；躐，踐也。“凌余陣兮躐余行”的意思是：(敵軍)侵犯了我們的行列陣地。其中“余”字迭用，分別作賓語(yǔ)“陣”“行”的修飾語(yǔ)，互相對(duì)應(yīng)關(guān)聯(lián)?？梢?jiàn)，迭映辭格經(jīng)過(guò)先秦詩(shī)文的發(fā)展，至此已經(jīng)固定成型，顯示出獨(dú)具特色的修辭作用。
24.麻衣如雪一枝梅，
笑掩微妝入夢(mèng)來(lái)。
若到越溪逢越女，
紅蓮池里白蓮開(kāi)。

(武元衡《贈(zèng)道者》)

評(píng)析 “若到越溪逢越女，紅蓮池里白蓮開(kāi)”是詩(shī)人的遐想。“越溪”是越國(guó)女子浣紗之處，人們不由得會(huì)想“越女”也一定美若仙女。詩(shī)人的不凡之筆在于用了兩個(gè)“蓮”字來(lái)形容越女之美韻，當(dāng)她置身于眾多的越女中間時(shí)就好似紅蓮池中綻放的一朵白蓮花，玉潔冰清，美不勝收。兩“蓮”放在一起寫，后者被前者襯托得鮮明無(wú)比，獲得一種優(yōu)美的意境和特有的藝術(shù)效果。
25. 山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈。

(納蘭性德《長(zhǎng)相思》)

評(píng)析 “山一程，水一程”這一迭映句中，“山”與“水”相關(guān)聯(lián)，給人以延綿伸長(zhǎng)感，既敘述出旅途跋山涉水的艱辛，也描繪出塞外邊城那層巒疊嶂、川流不息的壯闊圖景。迭映的運(yùn)用，使語(yǔ)言整齊、和諧，洋溢著濃郁的浪漫抒情氣息。
26.暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墻走，老婦出門看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦。

(杜甫《石壕吏》)

評(píng)析 “吏呼一何怒”,言其官吏之窮兇極惡之態(tài)；“婦啼一何苦”,狀老婦人苦不堪言之情。兩個(gè)“一何”迭用，意義相對(duì)，“怒”與“苦”相互襯托，互為對(duì)照，把官吏的兇殘強(qiáng)暴與老婦人的悲泣無(wú)奈鮮明地揭示出來(lái)。迭映的運(yùn)用加重了語(yǔ)言表達(dá)的感情色彩，強(qiáng)烈的愛(ài)憎深深感染了讀者。
27.是什么使她憂郁，
是什么使她沉靜，
房子無(wú)語(yǔ)樹(shù)無(wú)聲。
那么對(duì)面呢？
對(duì)面或許有雙讓我們浮想聯(lián)翩的眼睛。

(汪國(guó)真《凝視》)

評(píng)析 “無(wú)語(yǔ)”和“無(wú)聲”是一對(duì)同義詞語(yǔ)，寫出了畫面的深邃和沉靜，創(chuàng)造了詩(shī)意所需要的氣氛。迭用的“無(wú)”字突出了詩(shī)的含蓄意境。
28.阿兄得聞之，悵然心中煩，舉言謂阿妹：“作計(jì)何不量！ 先嫁得府吏，后嫁得郎君，否泰如天地，足以榮汝身。不嫁義郎體，其往欲何云？”(漢樂(lè)府《焦仲卿妻》)
評(píng)析 “先”、“后”說(shuō)明事情發(fā)生的順序，“府吏”和“郎君”交待“出嫁”的不同對(duì)象；“嫁得”一詞迭用，聯(lián)系“府吏”和“郎君”形成對(duì)照，證明了阿兄所謂“足以榮汝身”的觀點(diǎn)，反襯了女主人公“富貴不能淫，威武不能屈”的忠貞于愛(ài)情的高尚品德。
29. 眾僧們燈下議論佛門空旨，上西天取經(jīng)的原由。有的說(shuō)水遠(yuǎn)山高，有的說(shuō)路多虎豹；有的說(shuō)峻嶺陡崖難度，有的說(shuō)毒魔惡怪難降。三藏鉗口不言，但以手指心，點(diǎn)頭幾度。眾僧莫解其意，合掌請(qǐng)問(wèn)道：“法師指心點(diǎn)頭者，何也？”三藏答曰：“心生，種種魔生；心滅，種種魔滅……”(《西游記》第十三回)
評(píng)析 “心”、“魔”、“生”、“滅”構(gòu)成四組迭映，揭示了“心生”與“魔生”、“心滅”和“魔滅”之間的內(nèi)在聯(lián)系；表達(dá)了心無(wú)旁念、專致取經(jīng)、堅(jiān)定無(wú)畏的決心。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，緊湊含蓄，耐人回味。
30.多可愛(ài)的紅領(lǐng)巾，多可憎的“留名者”
北京永定門小學(xué)少先隊(duì)員共用汗水擦凈天壇回音壁上不文明的痕跡

(《光明日?qǐng)?bào)》1980年8月8日新聞標(biāo)題)

評(píng)析 迭映還常見(jiàn)于報(bào)刊的標(biāo)題中。作者將不文明的留名者和拭去不文明痕跡的少先隊(duì)員加以對(duì)照，“多可”二字迭用，聯(lián)系著兩種截然對(duì)立的情感，顯示出鮮明的愛(ài)憎和褒貶?！岸唷弊鳛檎Z(yǔ)氣副詞，在強(qiáng)化了語(yǔ)氣的同時(shí)，也強(qiáng)化了語(yǔ)意，使標(biāo)題蘊(yùn)含的教育意義更加強(qiáng)烈，更加感人。
31.奸商一何毒，百姓一何苦
西班牙假橄欖油中毒事件造成二百多人死亡，近二萬(wàn)人未脫險(xiǎn)

(《人民日?qǐng)?bào)》1982年2月17日標(biāo)題)

評(píng)析 標(biāo)題仿杜甫《石壕吏》中的名句擬就。作者把“一何怒”改為“一何毒”,突出了奸商坑害百姓的欺騙手段和歹毒心腸。迭用的“一何”二字，將“奸商”和“百姓”聯(lián)系在一起，形成鮮明對(duì)比，揭露了奸商制造的假橄欖油中毒事件給廣大群眾所帶來(lái)的災(zāi)難。加重了標(biāo)題的感情色彩，也增強(qiáng)了標(biāo)題的氣勢(shì)。
32.志在高山，志在流水。
一客荷樵，一客聽(tīng)琴。

(武漢伯牙臺(tái)楹聯(lián))

評(píng)析 此聯(lián)寫春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期俞伯牙與鐘子期的故事。上聯(lián)以“高山”和“流水”象征二人的高潔情操和遠(yuǎn)大理想，迭用的“志在”二字，突出和強(qiáng)調(diào)了象征意義。下聯(lián)迭用“一客”,前者指鐘子期，后者指俞伯牙，暗示故事主人公的身份和友誼。語(yǔ)意含蓄，耐人回味；對(duì)仗工整，音律和諧。
33.荷盤減翠菊花黃，楓葉飄紅梧干蒼。鴛被不禁昨夜涼。釀秋光，一半兒西風(fēng)一半兒霜。(胡祗遹《[中呂]一半兒四景》)
評(píng)析 這是一首寫“秋”的即景小令?！昂杀P減翠”寫荷葉的殘??；“梧干蒼”寫梧桐樹(shù)干由青變蒼；“菊花黃”、“楓葉紅”同為秋季景物。典型的景物選擇使全曲不著一“秋”字，卻洋溢著濃厚的秋色。后三句由景及情，“昨夜涼”而“不禁”,寫出了主人公夜不成寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的情狀。末句“一半兒”迭用，將“西風(fēng)”與“霜”連在一起，以景襯人，以人托景，主人公寂寞孤苦之情躍然畢現(xiàn)。
34.最好的文學(xué)作品都是用最優(yōu)美的語(yǔ)言寫成的。(王力《語(yǔ)言與文字》)
評(píng)析 兩個(gè)“最”字，在意念上對(duì)映，突出了“文學(xué)作品”和“優(yōu)美的語(yǔ)言”之間的必然關(guān)系。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有力，涵義精警，令人回味。
35.看破時(shí)事驚破膽，
吃透人情寒透心。

(張賢亮《河的子孫》)

評(píng)析 上句迭用一“破”字，揭示出“時(shí)事”與“膽”的邏輯聯(lián)系；下句迭用一“透”字，說(shuō)明了“人情”與“心”之間的必然聯(lián)系。雖然沒(méi)有明說(shuō)，卻可令人意會(huì)到“時(shí)事”和“人情”的可怖、可憎、可悲。
36.猿啼客散暮江頭，
人自傷心水自流。
同作逐臣君更遠(yuǎn)，
青山萬(wàn)里一孤舟。

(劉長(zhǎng)卿《重送裴郎中貶吉州》)

評(píng)析 這是一首送別詩(shī)?！叭俗詡乃粤鳌笔菍懹讶穗x去后自己獨(dú)自傷心的情景。與傷情相對(duì)應(yīng)的是江水一如既往地流淌。兩個(gè)“自”把各不相干的“傷心”和“水流”聯(lián)系到一起，以無(wú)情水流來(lái)反襯人之“傷心”,具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，詩(shī)人那傷悲而又無(wú)可奈何的情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。
37.我趕緊停住笑，親親熱熱握住她的兩手說(shuō)：“別難受了，我是喜歡的笑?！艘獙?shí)心，火要空心’,你實(shí)心實(shí)意要革命，誰(shuí)不掏出心來(lái)歡迎你呢?！?楊朔《春子姑娘》)
評(píng)析 “人要實(shí)心，火要空心”是一副對(duì)偶。后句為前句的論據(jù)，形象地說(shuō)明了火膛只有虛而有致，才能火光熊熊；而人無(wú)論干什么事情，只有腳踏實(shí)地，一心一意才能把事情干好。以“人”和“火”相對(duì)，“實(shí)”與“空”相襯托，既給人以知識(shí)，又增強(qiáng)了說(shuō)服力，給人留下回味的余地。
38.雨滴長(zhǎng)門秋夜長(zhǎng)，
愁心和雨到昭陽(yáng)。
淚痕不學(xué)君恩斷，
拭卻千行卻萬(wàn)行。

(劉皂《長(zhǎng)門怨》)

評(píng)析 詩(shī)的最后一句運(yùn)用了夸張和迭映相結(jié)合的修辭方式?！扒小焙汀叭f(wàn)行”互為映襯，突出表現(xiàn)了一個(gè)幽禁深宮、怨愁滿懷，終日以淚洗面的失寵宮妃的形象。與上句的“君恩斷”形成鮮明對(duì)照，寫出了宮妃內(nèi)心無(wú)法遏制的哀怨，表達(dá)了詩(shī)人深切的同情。
39.《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？ 臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

(張先《天仙子》)

評(píng)析 詞中迭映句“午醉醒來(lái)愁未醒”的意思是，午睡醒來(lái)，醉意也隨之而去，但縈繞心際的愁思卻依然存在。兩個(gè)“醒”字相對(duì)，肯定中帶有否定，一線兩端，以“醉”來(lái)襯托“愁”,抒發(fā)了詩(shī)中主人公強(qiáng)烈的傷春惜時(shí)的愁緒，本來(lái)欲借酒澆愁，不料酒醉醒后，愁思依舊。在強(qiáng)烈的對(duì)照中，使被表現(xiàn)的“愁”更充分、更深刻地展示出來(lái)。
40.萬(wàn)里關(guān)山萬(wàn)里愁，一般心事一般憂。親闈暮景應(yīng)難深，客館風(fēng)光怎久留？他那里，漫凝眸，正是馬行十步九回頭。歸家只恐傷春意，閣淚汪汪不敢流。(高明《琵琶記》第五出)
評(píng)析 這是主人公蔡伯喈與趙五娘分別時(shí)的唱詞，意思是兩人即將相隔萬(wàn)里之遙，兩人共同的心事和憂思也即將開(kāi)始。前句以“萬(wàn)里”的遠(yuǎn)“山”來(lái)襯托離別后的愁思也如同萬(wàn)里的關(guān)山一般悠長(zhǎng)；后句“一般”迭用，“心事”與“憂”互相映襯，抒發(fā)了主人公離別后共同的憂思之情。節(jié)奏分明，韻律和諧，唱讀起來(lái)朗朗上口。
41.西郊落花天下奇，
古來(lái)但賦傷春詩(shī)。
西郊馬車一朝盡，
定庵先生沽酒來(lái)賞之。
先生探春人不覺(jué)，
先生送春人又嗤。
呼朋亦得三四子，
出城失色神皆癡。

(龔自珍《西郊落花歌》)

評(píng)析 此詩(shī)連用兩個(gè)“先生”,一是探春，一是送春，兩個(gè)時(shí)空，兩個(gè)動(dòng)作，把“先生”戀春、惜春如癡如醉的形象突出地刻畫出來(lái)，展示了詩(shī)人熱愛(ài)自然、熱愛(ài)春天、熱愛(ài)生命的情懷。
42.寒霜凄凄風(fēng)肅肅，
鄰婦隔墻抱頭哭。
饑寒將奈卒歲何，
哭聲嗚嗚往以復(fù)！
典衣昨得三百錢，
不堪官吏相逼促；
紛紛虎狼來(lái)上門，
手執(zhí)官符如火速。
哀鳴不敢強(qiáng)歡笑，
笑呼阿兄呼阿叔；
只雞杯酒供一飯，
斷絕老翁三日粥。

(黃遵憲《鄰婦嘆》

評(píng)析 這是一首反映勞動(dòng)人民苦難生活，揭露封建統(tǒng)治者“猛于虎”的暴政的詩(shī)。面對(duì)逼稅之勢(shì)有如虎狼的官吏們，“鄰婦”不敢哀鳴，只得強(qiáng)裝笑臉，“笑呼阿兄呼阿叔”,形象生動(dòng)的描寫，把鄰婦強(qiáng)忍哀怨和傷痛，忍氣吞聲的情態(tài)展現(xiàn)于讀者眼前，激起讀者無(wú)限的同情，末尾“斷絕老翁三日粥”更是畫龍點(diǎn)睛般地揭露了封建官吏魚(yú)肉百姓的丑惡本質(zhì)。
43. 傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。(張養(yǎng)浩《[中呂]山坡羊·潼關(guān)懷古》)
評(píng)析 曲中兩個(gè)“百姓苦”迭用，“興”與“亡”相互映襯，突出了無(wú)論國(guó)家興與亡均于百姓無(wú)利的事實(shí)，抒發(fā)了作者感時(shí)傷懷的慨嘆，表現(xiàn)了作者體恤民情的進(jìn)步思想。
44.溪水無(wú)情似有情，
入山三日得同行，
嶺頭便是分頭處，
惜別潺湲一夜聲。

(溫庭筠《過(guò)分水嶺》)

評(píng)析 溪水本是“無(wú)情”的，在詩(shī)人筆下卻似乎“有情”。在無(wú)情到有情的移情描寫中，不僅抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)溪水深情的鐘愛(ài)，而且在抒發(fā)詩(shī)人對(duì)大自然美好情感的同時(shí)表達(dá)了深厚的友情，收到了借景抒情，融情于景，于平淡中見(jiàn)深情的藝術(shù)效果。
45.相見(jiàn)時(shí)難別亦難，
東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。

(李商隱《無(wú)題》)

評(píng)析 “相見(jiàn)時(shí)”和“別時(shí)”是兩個(gè)不同的時(shí)空，但二者卻有共同的心理、情緒感受——“難”,二者同處在句子前后的謂語(yǔ)位置上，相互襯托，既加深了相見(jiàn)時(shí)別離時(shí)“難”的程度，也表現(xiàn)出主人公真摯深厚的感情，寫盡了一對(duì)戀人渴望相見(jiàn)，見(jiàn)面后又難舍難分的愁情。
46. 昔人已乘黃鶴去，
此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，
白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮相關(guān)何處是，
煙波江上使人愁。

(崔顥《黃鶴樓》)

評(píng)析 此詩(shī)在首聯(lián)上下句中的五、六字處迭用“黃鶴”兩字，詩(shī)人從樓的命名之由來(lái)及關(guān)于黃鶴的傳說(shuō)落筆，生發(fā)開(kāi)去，造成一種鶴去樓空，歲月不再的人生遺憾，為全詩(shī)定下了惆悵、哀怨的基調(diào)。據(jù)說(shuō)李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》仿此詩(shī)而做。足見(jiàn)詩(shī)人構(gòu)思之巧妙，技巧之高超。
47.花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。(李清照《一剪梅》)
評(píng)析 “花自飄零水自流”意思是鮮花空自悄悄地飄飛零落，溪水空自默默地流淌，兩個(gè)迭用的“自”字將花和水相映襯，為下文的“一種相思兩處閑愁”的感情抒發(fā)作鋪墊，寫出了詩(shī)人無(wú)可奈何、無(wú)能為力卻又難以擺脫的濃濃情思。
48.颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，
芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，
玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，
一寸相思一寸灰。

(李商隱《無(wú)題》)

評(píng)析 末尾兩句意思是：春心不要跟春花那樣爭(zhēng)發(fā)不已呵，多一分火熱的相思，就多一分冰冷的灰燼。即希望愈高，失望愈深。抒發(fā)了詩(shī)中主人公內(nèi)心郁積的相思之情和悲憤無(wú)奈的苦悶。兩個(gè)“一寸”迭用，“相思”與“灰”相互襯托，以強(qiáng)烈的對(duì)照方式顯示了美好事物被毀滅，熾熱的情感被無(wú)情扼殺的動(dòng)人心弦的悲劇美。
49.樹(shù)頭樹(shù)底覓殘紅，
一片西飛一片東。
自是桃花貪結(jié)子，
錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。

(王建《宮詞》)

評(píng)析 “一片西飛一片東”是說(shuō)凋零的花瓣飄飛無(wú)定。以花喻人，揭示出詩(shī)中主人公傷春惜花，移情于物，嘆息自身薄命的感傷和哀怨心理。“一片”的兩次運(yùn)用，也暗指主人公的命運(yùn)結(jié)局宛如春花凋零一般歸宿無(wú)定。
50.一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。三更歸夢(mèng)三更后。落燈花、棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。(徐再思《水仙子·夜雨》)
評(píng)析 這是首抒發(fā)游子客愁鄉(xiāng)思的詩(shī)。臨近落葉之秋猶不得歸家，“一聲梧葉一聲秋”,“一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”寫凄風(fēng)苦雨之夜，一點(diǎn)雨水滴在芭蕉葉上，更增添一分游子寂寞愁苦；“三更歸夢(mèng)三更后”寫夜已三更仍未入眠，過(guò)了三更之后才夢(mèng)見(jiàn)自己又回到了江南。詩(shī)人連用三組迭映，共六個(gè)數(shù)量詞將梧葉、芭蕉、歸夢(mèng)交織在一起，一步一步揭示出游子的內(nèi)心深處的悵惘和愁苦，把思鄉(xiāng)之情推向高潮。三組迭映，反復(fù)詠嘆，回旋跌宕，余音裊裊，催人淚下。
51.云中的神呵，霧中的仙，
神姿仙態(tài)桂林的山。
情一樣深呵，夢(mèng)一樣美，
如情似夢(mèng)漓江的水。
水幾重呵，山幾重，
水繞山環(huán)桂林城。
是山城呵，是水城，
都在青山綠水中……

(賀敬之《桂林山水歌》)

評(píng)析 詩(shī)人巧妙地運(yùn)用四組兩兩相對(duì)的迭映，把如詩(shī)如畫、如夢(mèng)如歌的桂林山水呈現(xiàn)在人們眼前。在幾組相對(duì)形象的相互襯托中，使人們獲得藝術(shù)的美感，同時(shí)也對(duì)秀麗的桂林山水留下深刻的印象。由于多處運(yùn)用了迭映手法，使得詩(shī)歌的節(jié)奏強(qiáng)烈鮮明。
52.如果少一點(diǎn)冷漠，多一點(diǎn)愛(ài)，
范熊熊怎能在陽(yáng)光下縱身跳海？
如果少一點(diǎn)嘲諷，多一點(diǎn)愛(ài)，
好姑娘不會(huì)在春風(fēng)里步入泉臺(tái)。
青春的心血，
把缺少愛(ài)的大海灌溉，
她們的死驚醒著整個(gè)一代。

(紀(jì)宇《愛(ài)》)

評(píng)析 迭用的“一點(diǎn)”,將“冷漠”和“愛(ài)”、“嘲諷”和“愛(ài)”聯(lián)系一起，相互映照，構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，對(duì)假設(shè)的兩項(xiàng)作出了鮮明的選擇，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)范熊熊之死的深切惋惜和同情，揭示了范熊熊之死的深刻教育意義。
53.梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。(溫庭筠《更漏子》)
評(píng)析 “一葉葉，一聲聲”是寫雨點(diǎn)兒打在片片梧桐樹(shù)葉上的情景，作者抓住這一典型情節(jié)加以渲染，借景抒情地把主人公的離愁別恨抒寫得淋漓盡致?！耙蝗~葉”,“一聲聲”的鮮明節(jié)奏，加強(qiáng)了讀者的視聽(tīng)覺(jué)感受，那種長(zhǎng)夜難眠、相思苦的情味，濃濃地浸潤(rùn)著讀者的心扉。
54. 黃埃散漫悲風(fēng)颯，碧云暗淡斜陽(yáng)下。一程程水綠山青，一步步劍嶺巴峽，唱道感嘆情多，恓惶淚灑。(白樸《唐明皇秋夜梧桐雨雜劇》)
評(píng)析 這是安祿山入陜，唐明皇入蜀的曲文唱詞?！耙怀坛趟G山青，一步步劍嶺巴峽”互相映襯，把昔時(shí)的青山麗水、歌舞升平與今日的悲風(fēng)劍嶺、斜陽(yáng)巴峽作了鮮明的對(duì)比，使下文自然地過(guò)渡到唐明皇逃難時(shí)“恓惶淚灑”狼狽之態(tài)的描寫。
55. 我沉一半——憑借著海
我浮一半——向往著天
我終于載起了我的世界
海，裝滿了被壓碎的波瀾
我愿載動(dòng)我尋找的一切
我是船

(任洪淵《船》)

評(píng)析 迭用的“一半”分別作動(dòng)詞“沉”、“浮”的補(bǔ)語(yǔ)，說(shuō)明“我”的“沉”、“浮”狀態(tài)，以“船”為喻，表達(dá)了我在浩大無(wú)窮世界里的向往和追求。
56.昨夜星辰昨夜風(fēng)，
畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，
心有靈犀一點(diǎn)通。

(李商隱《無(wú)題》)

評(píng)析 “昨夜”一詞的迭用，在全詩(shī)有著舉足輕重的意義，聯(lián)系著兩種自然景觀“星辰”和“風(fēng)”,揭示了它們之間相存相依的關(guān)系。由于詩(shī)人所追求的良宵佳人都與昨夜一同逝去，所以詩(shī)人突出了“昨夜星辰昨夜風(fēng)”的美好和富于暗示性的環(huán)境氣氛，使全詩(shī)的追憶、懷戀的抒情氣息更加濃郁。
57.她是他的小陰謀家
招之不來(lái)，揮之不去
似近非近，欲罷難罷
有時(shí)像冰山
有時(shí)像火海
有時(shí)像一支無(wú)字的歌
聆聽(tīng)時(shí)不知是真是假
回味里莫辨是甜是辣
他的，他的
她是他的小陰謀家

(舒婷《自畫像》)

評(píng)析 “招之不來(lái)，揮之不去”,“似近非近，欲罷難罷”等句，乍看詩(shī)人塑造的好像是一個(gè)有悖情理、自相矛盾的人物形象“她”。實(shí)際上，正是在這種矛盾展現(xiàn)中，我們看到一個(gè)實(shí)實(shí)在在的“她”,一個(gè)與“他”不即不離，不遷就又不失親昵，困難時(shí)送來(lái)溫暖，成功時(shí)使人冷靜，一個(gè)能夠與之患難與共的主人公的自我形象。
58.莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，這人折去那人攀，恩愛(ài)一時(shí)間。

(無(wú)名氏《望江南》)

評(píng)析 “這人折去那人攀”是一句比喻性的迭映。它以任人攀折的“曲江柳”來(lái)比喻任人玩弄、地位低下的曲江歌女，傾吐出她們心中的屈辱和憤懣。句中“這人”和“那人”迭映，連接“折”、“攀”兩個(gè)動(dòng)詞，形象地寫出了歌女們?nèi)稳送媾荒茏约旱那榫?，真?shí)形象地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)婦女的悲慘命運(yùn)。
59.林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？ 自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！

(李煜《烏夜啼》)

評(píng)析 這是首感時(shí)傷春，嘆人生如流水的詩(shī)。末句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”凝聚了詩(shī)人無(wú)限的悵惘、哀怨之情。“人生”與“水”相襯托，以迭用的“長(zhǎng)”字相連接，令人聯(lián)想起滾滾東流、一去無(wú)返的江水。正是因此產(chǎn)生人生如流水，逝者亦如斯的慨嘆；縈繞于詩(shī)人心懷的無(wú)盡的思古之幽情，以及對(duì)人生的無(wú)可奈何之悲嘆才會(huì)噴涌而出。
60.杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥(niǎo)，寂寂更無(wú)人。
淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見(jiàn)日，歲歲不知春。

(寒山《杳杳寒山道》)

評(píng)析 詩(shī)的末尾兩句分別用了“不”字，寫出了詩(shī)人深居簡(jiǎn)出，不關(guān)心春來(lái)暑往，與自然融為一體，超然物外的隱士風(fēng)格。全詩(shī)句句用迭字，有整齊的形式美?！安弧钡牡尺\(yùn)用，保持了全詩(shī)整齊和諧的特點(diǎn)，增強(qiáng)了詩(shī)的音樂(lè)美。