中國的俄羅斯族有近三千人(1982年統(tǒng)計),是我國人口較少的少數(shù)民族之一。主要散居于新疆維吾爾自治區(qū)的伊犁、塔城、阿勒泰和烏魯木齊市等地，以伊犁地區(qū)較為集中，其余分散于黑龍江省和內(nèi)蒙古自治區(qū)等地。
“俄羅斯人”一詞來源于古代斯拉夫的部落名(羅斯-Ros、魯斯-Rus)。十九至二十世紀(jì)初，曾自稱“大俄羅斯人”或“大羅斯人”。新疆的俄羅斯族是從十八世紀(jì)起從俄國遷入的，大部分人的遷入時間在十九世紀(jì)以及俄國十月革命前后。二十世紀(jì)上半葉盛世才統(tǒng)治新疆時期，俄羅斯族被稱為“歸化族”,他們聚居的村落也被稱為“歸化村”。1949年以后，改稱為“俄羅斯族”。
遷居新疆的俄羅斯族曾經(jīng)為新疆地區(qū)的經(jīng)濟文化發(fā)展做出了許多貢獻(xiàn)。居住在城鎮(zhèn)的俄羅斯族大多是知識分子和技術(shù)工人。知識分子中以教師、醫(yī)生和翻譯工作為職業(yè)者居多，技術(shù)工人主要從事修理業(yè)、運輸業(yè)和手工業(yè)。居住在農(nóng)村的俄羅斯人往往數(shù)戶或數(shù)十戶聚居，形成大小不等的自然村落。主要經(jīng)營耕種、園藝、飼養(yǎng)牲畜、養(yǎng)蜂、漁獵等，過著自給自足的生活。二十世紀(jì)七十年代以后，許多俄羅斯人返回蘇聯(lián)或遷居澳大利亞，移居村內(nèi)的漢族和其他民族人口不斷增多，俄羅斯族自然村落逐漸消失。
新疆的俄羅斯族大多既有白種人的血統(tǒng)，又有黃種人的特征。講俄語，其語言屬于印歐語系斯拉夫語族，使用以斯拉夫字母拼寫的俄文。他們中的大部分人兼通漢語、漢文。許多人既有本民族的姓名，又有漢族姓名。其風(fēng)俗習(xí)慣與俄國的俄羅斯族基本一樣，但也受到漢族、維吾爾族、哈薩克族、蒙古族等民族的影響。大多數(shù)人信仰東正教，少數(shù)人信仰基督教中的其他教派。各種節(jié)日與東正教有密切的關(guān)系，如圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)、降靈節(jié)、報喜節(jié)等。
音樂體裁和形式
俄羅斯族的民間音樂與原蘇聯(lián)俄羅斯民間音樂同出一源，各種傳統(tǒng)的民間音樂形式依然保存在人民的生活之中，包括民間歌曲、民間器樂和民間歌舞三類。
(1)民歌。
俄羅斯族民歌是俄羅斯民間音樂的基礎(chǔ)。由于俄羅斯族有相對固定的社區(qū)和經(jīng)濟生活方式，一些較為古老的民歌得以保存和流傳。俄羅斯民歌從題材上可分為抒情歌曲、敘事歌曲、風(fēng)俗歌曲等幾類。從演唱方式上可分為“別斯尼亞”和“克列別夫卡”兩類。
“別斯尼亞”為多聲部歌曲，多為重唱和合唱，旋律抒情優(yōu)美，音域?qū)拸V，節(jié)奏穩(wěn)健，速度適中，詞曲結(jié)合較為固定。演唱時，歌手們自由選擇自己樂于擔(dān)任的聲部，并即興地為主旋律配上和聲。一般采用二部或三部無伴奏合唱或重唱形式，常常由一人領(lǐng)唱開始，眾人接以合唱。
《漁夫之歌》采用領(lǐng)唱和二聲部合唱形式，歌詞有十段之多，敘述了漁夫三個兒子的愛情故事，尤其是小兒子的愛情悲劇。

漁 夫 之 歌

《游蕩在草原上》在領(lǐng)唱之后是兩個齊唱，最后接以二聲部合唱，演唱組合方式與情感表達(dá)、高潮布局緊緊相扣，層層推進(jìn)。
“克列別夫卡”為單聲部歌曲，多為獨唱，也有齊唱和對唱形式，旋律和語言結(jié)合緊密，節(jié)奏明快有力。在婚禮和喜慶場合，常即興編詞演唱。
《一個果園綠叢叢》是一首年代較久的民歌，內(nèi)容描述了戰(zhàn)爭中負(fù)傷的士兵回到家鄉(xiāng)，看到妻離子散，家破人亡的凄涼景象，心中無比悲痛，表達(dá)了戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難。這首歌曲采用領(lǐng)唱、齊唱的演唱方式，第一句由一人領(lǐng)唱，齊唱自第二句加入。
俄羅斯民歌的歌詞體系屬于音節(jié)重音詩體。這種詩體的詩行組織要素為音節(jié)和重音，每一行歌詞都安排一定數(shù)量的音節(jié)，并按一定的規(guī)律配置重音，使輕重音節(jié)交替出現(xiàn)，形成節(jié)奏。歌詞的節(jié)奏單位為音步，音步的劃分依據(jù)音節(jié)和重音，而不依據(jù)單詞。俄羅斯民歌中常見的音步由二音節(jié)和三音節(jié)構(gòu)成，根據(jù)重音節(jié)在音步中的不同位置，二音節(jié)的音步有抑揚格和揚抑格兩種，三音節(jié)音步僅有抑揚格一種。俄羅斯民歌歌詞的章法布局為多段體分節(jié)歌，兩行或四行一節(jié)的較為常見。韻律以XYXY的尾韻格式最為普遍。
俄羅斯族由于長期與漢、維吾爾、哈薩克等民族相互交往，民歌中還常配上不同民族的語言進(jìn)行演唱。
(2)器樂。
俄羅斯族民間十分注重演奏樂器能力的培養(yǎng)，常用的樂器有巴揚(鍵鈕式手風(fēng)琴)、曼多林、吉他和巴拉萊卡等，其中以巴拉萊卡最流行。巴拉萊卡為彈撥樂器，由俄羅斯民間樂器多姆拉演變而成。音箱為三角形，中國曾譯名為“三角琴”。琴身木制，琴桿細(xì)長，設(shè)指板，上鑲鉗金屬條品位，張三根金屬弦，定弦為e¹、e¹、a¹,音域為e¹-a³。有高音、中音、低音等多種型號。演奏時用手指或皮撥子彈奏，常用擊弦、撥弦、復(fù)撥等奏法。巴拉萊卡是俄羅斯民間歌舞中常用的伴奏樂器，也用于獨奏，有時與曼多林、吉他、巴揚合奏。
俄羅斯民間器樂曲多以民歌或歌舞曲為素材，經(jīng)加花變奏手法改編而成，下舉《小盒子》為例：

小 盒 子

(3)歌舞。
俄羅斯族性格開朗，能歌善舞。無論圣誕節(jié)、元旦、復(fù)活節(jié)等節(jié)日，還是郊游、婚禮等活動，都是在歌舞歡樂中渡過。俄羅斯族舞蹈除了有本民族的傳統(tǒng)，還吸收了其他民族的舞蹈語匯。男子動作以踢踏、蹲跳為主，女子喜好手持綢巾做出各種上身動作。歌舞活動進(jìn)行到高潮時，常有舞蹈競技的場面出現(xiàn)。常見的民間舞蹈有踢踏舞、波爾卡、卡拉別拉等。
俄羅斯民間歌舞有用民歌伴唱的踏歌和用舞曲伴奏的跳樂兩種形式，廣為流行的舞曲有《阿金諾奇卡》、《米爾卡》等。
音樂特點
俄羅斯族民間音樂的構(gòu)成體現(xiàn)著歐洲音樂體系的基本特征，多采用七聲音階的自然大小調(diào)、和聲小調(diào)和旋律小調(diào)。旋律具有功能和聲的表層意義。民間合唱的進(jìn)行以三、六度音程為基礎(chǔ)，民間舞曲和器樂曲常運用歐洲大小調(diào)體系功能和聲的序進(jìn)組成各種節(jié)奏音型伴奏主旋律，體現(xiàn)出縱線性的多聲部思維方式，不同于中國音樂體系強調(diào)每個聲部都有旋律意義的橫線性思維。
俄羅斯族民間音樂的節(jié)奏、節(jié)拍以均分律動為主要特征。2/4、3/4拍是常見的節(jié)拍，在單聲部的抒情性民歌中有變節(jié)拍和使用自由延長音的情況，但與中國音樂體系中的散板有著本質(zhì)的不同。