金農(nóng)《平山堂》

金農(nóng)

廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。

夕陽返照桃葉渡，柳絮飛來片片紅。

金農(nóng)，浙江杭州人，詩人、畫家； 足跡半天下，晚年寓居揚州，為“揚州八怪”之一。他眼中的平山堂——揚州風物體現(xiàn)了詩人畫家獨到的觀察和獨特的概括，體現(xiàn)了他奔波一生的選擇和粉墨半世的追求。

平山堂是宋歐陽修建造的揚州著名景觀。葉夢得《避暑錄話》卷一“歐陽文忠公在揚州作平山堂，壯麗為淮南第一，上據(jù)蜀岡，下臨江南數(shù)百里，真、淮、金陵三州，隱隱若可見。”指出其景觀特點除建筑“壯麗”當時少有外，主要是“上據(jù)蜀岡，下臨江南數(shù)百里”，后倚堅實，內(nèi)懷錦繡，前瞻空闊的人格美，是成為“醉翁”以前的仕途成功、理想得到實現(xiàn)的“文章太守”——文學家兼政治家歐陽修的理想所寄。多年離開后，歐陽修懷念中的自我刻畫其全貌是“平山欄檻倚晴空，山色有無中?！睉涯钪行蜗蠹悬c是“手種堂前垂柳，別來幾度春風?！?《朝中措： 送劉仲厚甫出守維揚》) 金農(nóng)詩第一特點是充分發(fā)揮了揚州八怪畫家“別出心裁”、“不同凡俗”的構(gòu)思，巧妙地緊抓景觀特征的“遺貌取神”。詩無一筆建筑或景觀的外形刻畫，第一句從揚州其他著名景觀引入，似遠入又切題，更首句中一“風”字勾連歐陽修的“別來幾度春風”，將古今揉合為一； 將歐陽修對平山堂的懷念，歐陽修貫注在平山堂景觀中的內(nèi)在精神貫通為一。這是取“神”。第二句中寫憑欄之事，既是第一句外在由遠而近的繼承，又是內(nèi)在的對歐陽修問號的答復，“春風難言幾度，江南猶憶舊人”而已。仍是傳神。

第三四句是全詩中心，神采飛揚之筆。從結(jié)構(gòu)說是憑欄所見，緊承上文，以景物刻畫結(jié)束全詩，由開頭的虛寫轉(zhuǎn)為實寫，于自然中又顯得空靈變化。而所寫景物夕陽中柳絮漫飛又在暗中遙答歐陽修的“手種堂前柳，別來幾度春風”時，以變形的柳絮暗示時代滄桑中詩人的精神寄托別有異彩，從而告慰先賢！ 從而不僅勾勒出平山堂的主體形象不改歐陽修精神，連主體建筑之外的歐陽修所系念的草木不僅猶存故姿而且煥發(fā)新彩。這仍是遺貌取神。這最后的一筆又是全詩中畫龍點晴的最精彩的一筆。

詩的第二特點是“融畫入詩”，形成物人兩化的妙境。詩有三重結(jié)構(gòu)，其第一層次是外在的平山堂形象與四周景觀的統(tǒng)一，作者通過多次憑欄，靜觀默察，捕捉到夕陽返照中最美的瞬間，從而以清詞麗句構(gòu)成“夕陽無限好，偶照柳絮紅”美境。第二層次是平山堂形象與制作者文章太守歐陽修的形象的統(tǒng)一，作者徜徉于山，更精研于人，既抓住當時作者精神的所寄，又抓住千載后的情魂所系，寫得神采照人，江山先賢，相得益彰。第三層次是平山堂以及歐陽公形象與作者形象的統(tǒng)一。作者巧妙地以“憑欄猶憶舊江東”把歐陽修的憑欄與自己的憑欄揉合為一，把眼前的自然景觀中的偉岸、優(yōu)雅、遐視百代的平山堂與行遍人生、畫盡世態(tài)的揚州一怪揉合為一，從而形成“古今”“人物”的多重揉合，“江山依舊是，幾度夕陽紅”，形成詞短意長的絕妙好詞。