風(fēng)格類·麗不傷雅的宋詞賞析

【依據(jù)】 “未雨”、“先雪”四字頗新。下闋 “夢(mèng)繞秦樓”，而只在“丁香”、“豆蔻”，麗不傷雅，托思空靈。(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

眼兒 媚

王 雱

楊柳絲絲弄輕柔。煙柳織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

【解析】雅正是我們民族的傳統(tǒng)審美心理，也是傳統(tǒng)文學(xué)所追求的高境界。它與俗艷絕對(duì)不相融合。詞這種文學(xué)樣式，是中國(guó)古典文學(xué)閬苑里的一朵奇葩。然而在過去，它卻被認(rèn)為是不登大雅之堂的小道。究其原因，主要就是因?yàn)樗晃娜藠y扮得太俗艷。本來，詞之為體，長(zhǎng)于言情，這是詞論家們所公認(rèn)的。但自從到了晚唐五代花間派文人手里，它差不多成了文人們專寫男女艷情的工具。時(shí)人歐陽炯 《花間集序》 里有這樣一段話：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧，裁花剪葉，奪春艷以爭(zhēng)鮮”。又說：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦，舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。”說明文人填詞在當(dāng)時(shí)不僅盛行，且極為香艷婉麗。到了兩宋，流風(fēng)所及，不僅一般文人大量填寫艷情詞供酒筵上妙齡女郎歌唱，就是象歐陽修、黃庭堅(jiān)、周邦彥以至于辛棄疾這些上流社會(huì)的文人英杰也不免染指。如歐陽修的 《解仙佩》：“有個(gè)人人牽系，淚成痕，滴盡羅衣。問海約山盟何時(shí)？鎮(zhèn)教人，目斷魂飛。夢(mèng)里似偎人睡，肌膚依舊骨相膩。覺來但堆鴛被，想忡忡，那里怎知。”一看便知，這首詞香麗的程度絲毫不在花間詞人之下。正是因?yàn)樽酝硖莆宕詠?，詞作里大量充斥著“妮子態(tài)”、“婦人語”，所以后人才有“詩(shī)莊詞媚”、“詞為艷科”的論斷。

以上是就詞在其發(fā)展過程中的大致傾向來說的。如果以此就說整個(gè)唐宋詞都是如此，那顯然是十分錯(cuò)誤的。且不說與香軟婉麗風(fēng)格相對(duì)的蘇辛豪放詞是詞壇上耀眼的明珠，就是在大量的艷麗情詞中也有許多麗不傷雅的篇章。上面這首相傳為北宋王雱所作的《眼兒媚》 就是典型的例子。

這首詞妙在寫春愁而不流于直露，寫相思而不傷于俗艷，寫閨情而不落于淫邪。雖語極柔極麗，詞的意味卻十分清雅。起首一句“楊柳絲絲弄清柔”，點(diǎn)明節(jié)令，同時(shí)也是為下句“煙柳織成愁”作鋪墊。本來用春天飄柔的柳絲與輕煙來形容時(shí)時(shí)縈繞在心間的春愁就再貼切不過，詞人更著一“織”字，意思又透進(jìn)了一層。說明主人公的愁交織在心里又細(xì)又密，無法排遣。下面“海棠未雨”、“梨花先雪”則是以樂景寫哀。清人王夫之有一句名言：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！?《畺齋詩(shī)話》)春日海棠是詩(shī)人們常吟詠的對(duì)象。鄭谷有一首 《海棠》 詩(shī)，其最后兩句最得旨趣：“秾麗最宜新著酒，嬌嬈全在欲開時(shí)”。說明海棠花的魅力全在欲開未開時(shí)節(jié)。而經(jīng)驗(yàn)又告訴人們，梨花又恰恰是在開放以后才象漫天飛雪那樣熱鬧好看。詞人寫“海棠未雨”、“梨花先雪”，意在點(diǎn)明這正是美好的春光時(shí)節(jié)，然而正是在這百花爭(zhēng)妍的時(shí)節(jié)里，詞中主人公卻沒有游春賞花的情趣，面對(duì)熱鬧的春景，唯有“一半春休”之長(zhǎng)嘆。在此，作者用“海棠未雨”、“梨花先雪”之春天樂景，來反襯主人公的哀情，這就更顯出主人公心境之凄涼。而“一半眷休”四個(gè)字，又將主人公的千愁萬緒涌向筆端，但并不說破，讓讀者去想象，收到了言簡(jiǎn)意豐、含蓄不盡的藝術(shù)效果。“而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓”是緊接上片“一半春休”而來。原來詞中主人公之所以在美好的春天里沒有游興、沒有賞花的情趣，是因?yàn)槿缃窆律盹h零，心愛的人不能相伴，想到從前這個(gè)時(shí)候?qū)?duì)雙雙、觀花戲蝶，那是多么地愜意！ 現(xiàn)在這些都已成為往事，再也難得有了，觸景使人情傷，只有歸夢(mèng)依然戀戀不舍地繞著愛人的住地。一“繞”字，足見主人公懷人之深切。有離別就難免有相思。詞人最后寫道：“相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭”。乍看起來，這相思似乎有些離奇，然而妙處也就在這里。作者是用緘結(jié)成團(tuán)的丁香來形容主人公舒展不開的相思情懷； 用含苞欲放的豆蔻來暗指思念女子的楚楚動(dòng)人。這亦是古典詩(shī)詞里常用的手法。如李商隱的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”(《代贈(zèng)》)、尹鶚的“欲表傷離情味，丁香結(jié)在枝頭”(《何滿子》)、杜牧的“婷婷裊裊十三余。豆蔻梢頭二月初”(《贈(zèng)別二首》 之一)。這首詞的結(jié)尾或許就是從這些詩(shī)句、詞句中化用而來。在此，詞人既不直說相思是什么滋味，也不言主人公與所愛的女子從前感情如何，更不說那個(gè)女子長(zhǎng)得多美，然而這一切又全包含在“丁香枝上”、“豆蔻梢頭”這八個(gè)字上。真可謂意在言外，尺幅千里。

縱觀歷史上的艷情詞，雖有不少膾炙人口的名篇，但亦不乏有失大雅之作。后者或流于肉欲色情之惡道，或者是對(duì)女子姿容嬌態(tài)的描摩，實(shí)質(zhì)上沒有多少藝術(shù)欣賞價(jià)值。此詞不落窠臼，對(duì)相思情味，兒女柔情、女子容態(tài)不作任何客觀的描寫，只是托思于物，讓讀者在想象中去領(lǐng)會(huì)，既情詞婉麗、又意味雋雅。麗和雅在此詞中共同奏出了美妙和諧之音。