風(fēng)格類·沉郁的宋詞賞析

【依據(jù)】一則曰 “登臨望故國(guó)”，再則曰“閑尋舊蹤跡”，至收筆 “沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴”，遙遙挽合，妙有許多說(shuō)不出處。欲語(yǔ)復(fù)咽，是為沉郁。(陳廷焯 《詞則·大雅集》 卷二)

【詞例】

蘭 陵 王

周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

【解析】 沉郁是一種作詞之法，又是詞的一種風(fēng)格。詞人在創(chuàng)作時(shí)，其感情深沉郁積，所抒寫的內(nèi)容濃厚繁富，千言萬(wàn)語(yǔ)積壓在胸中，只能或以頓挫倒轉(zhuǎn)之筆來(lái)表達(dá)，或用曲折委婉之法來(lái)透露，或在敘事當(dāng)中寓含之。這樣，一種悲涼慷慨、抑塞磊落之氣在字里行間充溢回蕩，使作品內(nèi)涵深沉濃郁，讓我們?cè)阶x越有味，越讀越耐讀。構(gòu)成作品的沉郁風(fēng)格，需要有深厚的內(nèi)容，需要有激越的感情； 內(nèi)容不深厚，就淺露，感情不激越，就和緩，也就構(gòu)不成沉郁。這就是陳廷焯 《白雨齋詞話》 中所說(shuō)的：“沉則不浮，郁則不薄”; “不根柢于風(fēng)騷，烏能沉郁？”周邦彥的 《蘭陵王》“柳”就是在對(duì)事物的鋪敘展現(xiàn)之中，“欲語(yǔ)復(fù)咽”，亦吐亦吞，以宛曲頓挫之筆構(gòu)置了 “沉郁”的詞境，收到了一唱三嘆令人回腸蕩氣的藝術(shù)效果。

《蘭陵王》“柳”又稱 《渭城三迭》。其詞三換頭，構(gòu)成起伏變化而又遙相挽合的三個(gè)層次。它雖以 “柳”為題卻又不為寫柳，只是以柳來(lái)渲染詞境氛圍，為構(gòu)置 “沉郁”服務(wù)，詞人著力抒發(fā)的是 “京華倦客”的抑郁心情，但這種心情又不是直說(shuō)，而是通過(guò)帶有象征意義的事與情的描寫來(lái)流露一點(diǎn)，從而使作品中的情感回旋抑郁，沉郁頓挫。

詞的第一層寫送別之境。一上來(lái)就寫柳陰柳絲柳條柳絮，將離愁別緒借柳樹(shù)作了一番渲染。在寫了柳景之后，用一頓筆，以 “曾見(jiàn)”一語(yǔ)勾出對(duì)往日送別之景的回憶。它雖是當(dāng)時(shí)景當(dāng)時(shí)事的再現(xiàn)，但卻在同一地點(diǎn)同一季節(jié)相同事件的審視中，從時(shí)間和空間上拓寬了送別之境，使前面暫斷了的 “眼前景”在回憶中得到映照和補(bǔ)充，于是，詞人所懷之離憂雖未言明卻已不能不發(fā)了?！暗桥R望故國(guó)”二句，掉轉(zhuǎn)寫柳寫別的筆鋒，寫自己的心理感受，既點(diǎn)明抒情主人公客居身分，亦顯示出其對(duì)故里的深深懷念，而且又將欲歸無(wú)計(jì)的 “京華倦客”心中無(wú)人理解的凄惘與愁苦，盡情寫出。若按其感情發(fā)展脈胳，接下去似應(yīng)濃墨于主體心理感受，但周邦彥卻以 “長(zhǎng)亭路”三字巧妙避開(kāi)了直敘，而是突然轉(zhuǎn)入對(duì)年復(fù)一年折柳贈(zèng)行的夸張描寫，以頓挫沉郁之筆，使京華倦客久客淹留的厭倦心理在對(duì)柳樹(shù)的描寫中不言而顯。

第二層寫分離之景?！伴e尋”句承上啟下，由對(duì)往日送別之景的追尋，轉(zhuǎn)入眼前送別實(shí)景的描繪。接下去“又酒趁哀弦”，將眼前離別的酒筵，哀弦中道別的盃盞，燭光下分離的情景盡情鋪張，使離愁別緒在景中折現(xiàn)，苦澀之心在欲語(yǔ)還休之中。“梨花”句為一跳脫，以美景美情反襯分離之悲，此處哀景樂(lè)寫，自當(dāng)倍增分離之哀了！“愁一箭”四句，又掉轉(zhuǎn)筆鋒，代行者設(shè)想： 行者為順風(fēng)之下船行似箭愁，為篙入流水漸行漸遠(yuǎn)愁，為送行者沒(méi)入藍(lán)天中愁。但行者之愁如是，送行者之愁又當(dāng)何如？抒情主體此處雖對(duì)已之愁緒不置一詞，反轉(zhuǎn)設(shè)想行者之思，在代行者愁中映現(xiàn)自己情懷，這樣其深愁雖強(qiáng)抑硬控，但較說(shuō)白卻更加厚實(shí)沉郁。

第三層寫別后心緒。本來(lái)別后離愁已使人“凄惻”，這里的直白顯見(jiàn)是自驚語(yǔ)，是客寓之苦的痛快一吐。然而詞人這里卻吐而又吞，筆觸再轉(zhuǎn)，描寫的只是彎彎曲曲的河岸、冷冷寂寂的碼頭、緩緩墮落的夕陽(yáng)下無(wú)邊的春色； 以空闊中略顯悲壯的景色描寫，表現(xiàn)出抒情主體慰人亦自慰的情懷。至此，“全首精神提起”(梁?jiǎn)⒊Z(yǔ))，在客寓者自我寬撫中自然引出與行者“月榭攜手，露橋聞笛”等“前事”的“沉思”。然而人去影單，往事如夢(mèng)，客寓堪哀，自然而然地結(jié)出“淚暗滴”這一形象描寫。此既為情所致，使作品中的感情顯得沉郁纏綿，又與上文的“京華倦客”遙遙挽合，其“客中送客”的無(wú)奈滋味盡在其中了。

全篇三迭之間，雖各有所主卻似斷實(shí)續(xù)。寫柳樹(shù)無(wú)非渲染別情，寫離筵、行人又為著暗說(shuō)別情，寫斜陽(yáng)渡頭憶及前事仍為的是寫別情，只不過(guò)詞人將離愁別緒的萬(wàn)般滋味，統(tǒng)統(tǒng)不說(shuō)，千言萬(wàn)語(yǔ)都包含在特定之景物描寫中，從而詞境顯得沉郁濃厚。況且前面既點(diǎn)明是“京華倦客”，后面便以“閑尋”句點(diǎn)明其離愁之中并有家園故國(guó)之思，使愁顯得厚重，再以沉思前事而“淚暗滴”將詞人之滿腹情懷推進(jìn)深化，達(dá)到怨之至、郁之至了，詞什中沉郁之風(fēng)格于焉呈現(xiàn)出來(lái)。