高翥《曉出黃山寺》宋山水詩鑒賞

高翥

曉上籃輿出寶坊，野塘山路盡春光。

試穿松影登平陸，已覺鐘聲在上方。

草色溪流高下碧，菜花楊柳淺深黃。

杖藜切莫勿勿去，有伴行春不要忙。

高翥是江湖詩派中較有才氣的詩人之一。他的詩多工近體，風(fēng)格清新、淡雅，頗有風(fēng)致?！稌猿鳇S山寺》是有代表性的一篇。

這首詩汲取了游記散文的寫法，按照行程順序，以作者的視野為珠，單線貫穿逶迤而下，全詩顯得合律而流暢，工整而自然。按照行程順序描寫景物，很容易寫成平均用力的流水帳，但詩人手段高明，他選擇了那些最有情致的畫面，點(diǎn)化入詩，或交代行蹤，或讓讀者意會，把一幅幅畫面展現(xiàn)在我們面前。全詩四聯(lián)，是詩人選擇的四個(gè)視點(diǎn)，敘寫了曉出黃山寺后的所見所聞所感。

第一聯(lián)，“籃輿”，是竹制小轎?！皩毞弧保菍λ略旱拿婪Q，詩中指黃山寺。首句寫作者登輿起程，切題，交代行蹤。第二句的“春光”二字為后文埋下伏筆。這一聯(lián)的語言、詩意均較平平，但是從記游看，是起點(diǎn)，從詩意看，又是下文春景的蓄勢之筆。

第二聯(lián)選擇了即將出山時(shí)的景象?！霸嚒弊直憩F(xiàn)的感情十分微妙。走出黃山寺，為滿目春光引逗，但一路上并無興會感觸，就此離去不免有些抱憾。正在這時(shí)，傳來了黃山寺悠悠的鐘聲，鐘聲就象響在頭頂。這一句表面是寫鐘聲，實(shí)際上是描寫山路的曲折，松林的稠密。這是一幅很有情致的有聲有景有情的畫面，但不是詩人要尋找的“春光”，仍然是為后文蓄勢。

第三聯(lián)沒有點(diǎn)明行蹤，但我們從所描寫的景色中可以想象出，詩人穿出松林，豁然開朗。山外野灘，溪水碧綠碧綠，與溪水相映的青草也是碧綠碧綠； 菜花開了，黃得耀眼奪目，迎風(fēng)的楊柳吐芽了，黃得淺淺淡淡。這是一幅著色的畫面。詩人抓住“碧”“黃”的顏色，描寫了疏淡、清峻，而又生機(jī)勃勃，風(fēng)致盎然的早春景色。這正是“詩家清景在早春，綠柳才黃半未均” (楊巨源《城東早春》)。因此詩人以活潑輕快、悠揚(yáng)悅耳的聲韻美表達(dá)了喜不自禁的感情。至此，首聯(lián)的“春光”才得到了回應(yīng)，詩人尋春的渴望才有了著落，更顯出春景的輕松明快。這一聯(lián)可以說是前兩聯(lián)的發(fā)勢之筆。

最后一聯(lián)寫詩人賞春的觀感?！罢绒肌倍峙c首句的“籃輿”呼應(yīng)，說明詩人步出竹輿，扶杖踏春。詩中雖沒寫景，但詩人的愛春之情、惜春之意溢于筆端，踏春、賞春的形象躍然紙上，早春“清景” 自在其中?！扒心薄安灰Α?，既表達(dá)了詩人沒有匆匆而去的慶幸之情，也提醒人們春光本來為時(shí)不長，早春更為短暫，“若待上林花似錦，出門俱是看花人”，那時(shí)已不為詩家之景，更不是詩人高致。由尋春到觀春再到踏春，詩人的興致層層推進(jìn)。這兩句把全詩的幾個(gè)視點(diǎn)作了一個(gè)總綰，也是神完氣足后的勢足之筆。

這首詩的寫景抒情，看似并列平行，實(shí)際上前呼后應(yīng)，層層推進(jìn)；看似順流直下，實(shí)際上又有波瀾起伏； 看似如串線之珠，實(shí)際上又有主有次。這些都是古代游記散文常用的手法，詩人拿來之后用之于詩，可見宋人以文為詩的 一斑。