李賀

魏明帝青龍?jiān)臧嗽?，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤(pán)仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤(pán)，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長(zhǎng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。

茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。

畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。

魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。

空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。

衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。

攜盤(pán)獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。

漢武帝劉徹晚年輕信方士的胡言，在長(zhǎng)安建章宮造神明臺(tái)，作承露盤(pán)，高二十丈，大十圍，以銅鑄之，上有仙人掌，承接空中露水，以為飲服和著玉屑的露水，就能長(zhǎng)生不老。據(jù)《三國(guó)志·魏書(shū)·明帝紀(jì)》裴松之注引《魏略》記載，魏明帝曹睿景初元年(237)，將銅人從長(zhǎng)安搬出，準(zhǔn)備移立在洛陽(yáng)宮殿前。途中因銅人過(guò)重，留在霸城。詩(shī)人借用這一歷史題材加以想象發(fā)揮，以漢宮荒廢的景象作襯托，竭力渲染銅人離開(kāi)故都時(shí)留戀故主、淚如鉛水的悲哀情景，抒發(fā)了作者對(duì)李唐王朝昔日極盛時(shí)期的向往、對(duì)其日趨衰敗沒(méi)落的感慨，寄寓著作者興衰之感。

詩(shī)的開(kāi)頭四句，寫(xiě)漢武帝當(dāng)年煉丹求藥，夢(mèng)想長(zhǎng)生不老，但也只如秋風(fēng)中的過(guò)客一樣來(lái)去匆匆，留下的離宮別館滿目荒涼，只有茂陵荒冢而已。茂陵，指漢武帝陵墓。漢武帝劉徹寫(xiě)過(guò)《秋風(fēng)辭》，感嘆人生易逝，所以李賀稱他為“秋風(fēng)客”。第二句“夜聞馬嘶曉無(wú)跡”，意思是說(shuō)：夜里聽(tīng)到馬聲嘶鳴，早晨卻沒(méi)有蹤跡可尋。借以慨嘆韶華易逝，人生難久?！叭鶎m”，指漢代長(zhǎng)安上林苑有離宮別館三十六所?！巴粱ā保呵嗵?。三四兩句寫(xiě)漢武帝死后，國(guó)事日非。西京宮室，滿目荒蕪，桂樹(shù)枉自芳香；青苔滿地，凄涼之狀不堪入目。

中間四句，用擬人化的手法寫(xiě)金銅仙人被魏官拆遷時(shí)依戀故都的凄惋情態(tài)。金銅仙人是漢王朝由昌盛到衰亡的見(jiàn)證人，滄桑變化早已使他感慨萬(wàn)端；眼前自己又被魏官?gòu)?qiáng)行拆遷，意味著王朝易代，一個(gè)統(tǒng)一大帝國(guó)的滅亡。此時(shí)此刻，興亡之感和別離情懷一齊涌上心頭。從長(zhǎng)安到洛陽(yáng)，千里迢迢；關(guān)東悲風(fēng)凄緊，射入眸子，使眼睛發(fā)酸，更使人心里發(fā)酸，教人不堪忍受。這些描寫(xiě)烘托出金銅仙人依依不忍離去的心情。接下去二句抒寫(xiě)金銅仙人離去時(shí)的情況： “空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水?！彪m然現(xiàn)在已是三國(guó)魏時(shí)，銅人所見(jiàn)卻仍是舊時(shí)之月！這是抒發(fā)一種懷舊感情。王琦評(píng)曰： “因革之間，萬(wàn)象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時(shí)，故曰漢月?！庇终f(shuō)： “向時(shí)漢宮所見(jiàn)之物，一別之后，不復(fù)再見(jiàn)。出宮門而得再見(jiàn)者，唯此月矣！”(《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》)誠(chéng)然如此。魏官牽引的車子漸走漸遠(yuǎn)，眼前的故宮舊物即將不見(jiàn)，只剩下天上明月。銅人觸景生情，不禁潸然淚下。“憶君清淚如鉛水”，比喻奇妙又恰切，賦予銅人活的生命。“淚如鉛水”，既與銅人身份相適應(yīng)，同時(shí)也暗寓銅人心情的沉重。

最后四句，以極度夸張的手法描寫(xiě)銅人辭別漢京，凄楚的感情上升到高潮，全詩(shī)進(jìn)入更深廣的境界。咸陽(yáng)道，指長(zhǎng)安城外的道路。本是銅人離漢宮花木而去，這里卻以衰蘭送客為詞。表明城外正值月冷風(fēng)凄，呈現(xiàn)一派蕭瑟悲涼的景象。蘭花衰枯，不僅是秋風(fēng)肅殺對(duì)它摧殘的結(jié)果，也是愁苦的情懷所致。“天若有情天亦老”，是古今傳誦的名句，內(nèi)涵極為豐富：詩(shī)人賦天以人格，說(shuō)假如它有知覺(jué)，經(jīng)歷了這世間奇變，也該衰老失色；天本無(wú)情，尚且如此，何況有情的詩(shī)人呢？這一句設(shè)想奇?zhèn)ィf(shuō)金銅仙人處境艱難，情懷凄苦，其實(shí)寄寓著詩(shī)人內(nèi)心的痛苦愁懷。詩(shī)的末尾寫(xiě)金銅仙人攜帶一個(gè)承露盤(pán)離開(kāi)故都，看到月亮，也覺(jué)其荒涼。銅人在這凄清的月光下孤零零地越走越遠(yuǎn)，渭水的波聲也越來(lái)越小。這猶如一支旋律低沉的樂(lè)曲，卒章舒緩，余音裊裊，使人感慨萬(wàn)千。

本詩(shī)藝術(shù)上的成功，首先是運(yùn)用擬人化的手法，化無(wú)情為有情，極大地增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。其次是構(gòu)思奇特新穎、形象鮮明生動(dòng)，用詞造句奇峭而又妥貼，感情深沉感人，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，確是李賀的代表作之一。

賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗經(jīng)道者，如《金銅仙人辭漢歌》、《補(bǔ)梁庾肩吾宮體謠》，求取情狀離絕，遠(yuǎn)去筆墨畦徑間，亦殊不能知之。( 〔唐〕杜牧《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》)

李長(zhǎng)吉歌“天若有情天亦老”，人以為奇絕無(wú)對(duì)。曼卿對(duì)“月如無(wú)恨月長(zhǎng)圓”，人以為敵。( 〔宋〕司馬光《溫公續(xù)詩(shī)話》)

《梁魏錄》云： “李賀歌造語(yǔ)奇特，首云‘茂陵劉郎秋風(fēng)客’，指漢武帝言也。又云‘魏官牽車指千里’，此言魏明遣人遷金銅仙人于鄴也。又云： ‘空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水’，此語(yǔ)尤警拔，非拔去筆墨畦徑，安能及此？(〔宋〕何汶《竹莊詩(shī)話》引)

(“衰蘭送客”四句)本是銅人離卻漢宮花木而去，卻以衰蘭送客為詞，蓋反言之。又銅人本無(wú)知覺(jué)，因遷徙而潸然淚下，是無(wú)情者變?yōu)橛星?，況本有情者乎。長(zhǎng)吉以“天若有情天亦老”，反襯出之，則有情之物見(jiàn)銅仙下淚，其情更何如耶？至于既出宮門，所攜而俱往者，唯盤(pán)而已；所隨行而見(jiàn)者，唯月而已。因情緒之荒涼，而月色亦覺(jué)為之荒涼。及乎離渭城漸遠(yuǎn)，則渭水波聲亦漸不聞。一路情景，更不堪言矣。(王琦《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》卷二)