《魚化石·艾青》全文與讀后感賞析

動作多么活潑，

精力多么旺盛，

在浪花里跳躍，

在大海里浮沉；

不幸遇到火山爆發(fā)，

也可能是地震，

你失去了自由，

被埋進了灰塵；

過了多少億年，

地質(zhì)勘探隊員

在巖層里發(fā)現(xiàn)你，

依然栩栩如生。

但你是沉默的，

連嘆息也沒有，

鱗和鰭都完整，

卻不能動彈；

你絕對的靜止，

對外界毫無反應(yīng)，

看不見天和水，

聽不見浪花的聲音。

凝視著一片化石，

傻瓜也得到教訓(xùn)：

離開了運動，

就沒有生命。

活著就要斗爭，

在斗爭中前進，

即使死亡，

能量也要發(fā)揮干凈。

艾青的詩淳樸、流暢、浩蕩，讀起來瑯瑯上口，如行云流水，聚散無常，是詩，又是散文，他早期的詩作《大堰河——我的保姆》、《雪落在中國的土地上》、《北方》、《手推車》等曾經(jīng)強烈地打動過我。我也很喜歡艾青重新執(zhí)筆后寫的這首《魚化石》。我以為這是他近年來少有的佳作之一。可惜戴望舒沒有寫過同一命題的詩篇，可以供我們并舉朗誦。但卞之琳是寫了的。他的《魚化石》有個加括號的副題：一條魚或一個女子說，還有一篇《魚化石后記》補收在增訂本《雕蟲紀(jì)歷》的時候，又將《后記》分成幾條注釋，可借此揣摩詩人的真意。

艾青的這首《魚化石》沒有注釋，一讀便懂，收入《歸來的歌》含意就更明白(后來的詩句作了一些修改)，我非常佩服詩人們對魚化石的敏感，這實在是個好題目，但他們表現(xiàn)的藝術(shù)悟性是不同的。卞之琳寫的是哲理詩，“你我都遠了乃有了魚化石?！奔词篃o可奈何，且喜生生不息。艾青則從生活里撿到自己的感情，更多一層現(xiàn)實意義，且看：“動作多么活潑，/精力多么旺盛，/在浪花里跳躍，/在大海里浮沉；”想當(dāng)初魚兒在大海里浮沉，跳躍，可是，不幸的事件發(fā)生了，旺盛的精力和活潑的動作，都在一瞬間凝固住了，成為永恒的化石。哦，一聲霹靂就沒頭沒腦地蓋住了。這是地震！　這是火山爆發(fā)！　這個突然的變化使一切都失去了自由，自然世界的和人類社會的一下子都凝固住了。詩人接著形象地揭示了魚化石的特征：盡管鱗和鰭都完整，埋在巖石里面的魚卻無法動彈，連一絲嘆息也沒有，它有的只是沉默，沉默，無休止的沉默。魚離不開水，人離不開和水相接的天。自由在天邊召喚，詩人渴望聽見自由的聲音，好比魚的渴望聽見浪花的聲音。然而聽不見。于是讀者也不得不沉默了。幸而艾青是樂觀的，就象卞之琳領(lǐng)悟“生生之不易”一樣，艾青也終于覺得：離開了運動，就沒有生命。而且“活著就要斗爭，/在斗爭中前進，/當(dāng)死亡沒有來臨，/把能量發(fā)揮干凈?！?/p>

有人說，讀艾青的詩總不免使人有憂郁的感覺；也有人說，憂郁對于艾青是氣質(zhì)性的。對此我還要補充一點：憂郁對于艾青既是氣質(zhì)性的，因此也必然有民族的和時代的因素在里面。魯迅也是憂郁的，有時甚至有寂寞和孤獨之感。艾青的憂郁是可以理解的，我個人認為，一個詩人，一個偉大的作家，生在中國這樣的社會而沒有憂郁或者寂寞之感，那倒真是難以理解的了。艾青的確是憂郁的，那是屬于個人氣質(zhì)的帶有時代性和民族性的憂郁——一種崇高的憂郁！

我年輕時喜歡徐志摩，中年以后醉心于臧克家，還有戴望舒和卞之琳，如今齒發(fā)脫落，垂垂老矣，而我卻更愛好艾青。這并不是說艾青的詩是寫給老年人讀的，不，完全不是。歸真返璞，我愛好他的樸素、平實，愛讀他那用平凡的語言，自由的格式，不事雕琢地寫出的激動人心的詩篇。