楊果

鶯穿細(xì)柳翻金翅，遷上最高枝。海棠零亂飄階址，墜胭脂。共誰同唱送春詞。〔金盞兒〕減容姿，瘦腰肢，繡床塵滿慵針指。眉懶畫，粉羞施，憔悴死。無盡閑愁將甚比，恰如梅子雨絲絲。
〔綠窗愁〕有客持書至，還喜卻嗟咨。未委歸期約幾時，先拆破鴛鴦字。原來則是賣弄他風(fēng)流浪子：夸翰墨，顯文詞，枉用了身心空費(fèi)了紙。
〔賺尾〕總虛脾，無實(shí)事，喬問候的言辭怎使。復(fù)別了花箋重作念，偏自家少負(fù)你相思。唱道再展放重讀，讀罷也無言暗切齒。沉吟了數(shù)次，罵你個負(fù)心賊堪恨，把一封寄來的書都扯做紙條兒。

這是一套極富喜劇性的散曲，它通過一位女子接讀一封不無虛情假意的“情書”的前后情態(tài)變化，將主人公既愛又恨的心理，剖繪得淋漓盡致，頗有生活氣息。
首曲寫一派暮春景象：黃鶯兒金翅翩躚，在柳枝間穿梭，一忽兒又飛上高枝。它們的歌舞，是主人公寂寞孤獨(dú)的反襯。紅色的海棠花瓣，飄落滿階，如淚灑胭脂，是主人公怨苦的象征。這里的寫景不但十分關(guān)情，而且造語尖新俏麗，“金翅”、“胭脂”等字面，色澤鮮艷可喜。末句點(diǎn)出孤獨(dú)送春之意，有水到渠成之感。
次曲寫主人公憔悴無聊的情態(tài)，反復(fù)形容。先說其姿容瘦損；繼說其精神慵懶，既無心于女紅，亦無心于修飾。凡此，皆因過度相思使然?！般俱菜馈比终f到頂了，然后又巧設(shè)一喻，說女主人公的閑愁，有如梅雨之綿綿不絕。“梅子雨絲絲”狀愁，直接取法于“賀梅子”(賀鑄)。較之賀的“梅子黃時雨”(〔青玉案〕),本曲“絲絲”疊字，更有繪聲繪形之妙，把“憂從中來，不可斷絕”之意，傳達(dá)得更為入化。
以上寫主人公接信前的百無聊賴和寂寞孤獨(dú)，是為鋪墊。第三曲則開始切入全曲中心事件——讀信。先寫見信后的心跳：“有客持書至，還喜卻嗟咨。”這欣喜與憂嘆交加，正見她此時心情的復(fù)雜與激動。欣喜為有書信捎來；憂嘆為未見交待確實(shí)的歸期(“未委歸期約幾時”)。所以急急忙忙打開了情書(“鴛鴦字”)想看個究竟。誰知信上通篇說了許多噓寒問暖的話，果然沒有觸及“歸期約幾時”這個實(shí)質(zhì)性的問題。這才是期待有多高，失望有多重呢。即便他“文章”寫得滿漂亮，信上全是甜言蜜語、山盟海誓一類的艷辭麗語(“夸翰墨，顯文詞”),卻只是個虛情假意的“風(fēng)流浪子”,還不及老實(shí)巴交的情種好！難怪女主人公一點(diǎn)也不欣賞他的才華。看來他真是枉費(fèi)心機(jī)——“枉用了身心空費(fèi)了紙”。字里行間，活潑潑跳動著作家觀察生活的機(jī)智和幽默，是曲中本色而上乘的文字。
尾曲承上，先自憤憤不平：“這樣的虛偽，這樣不實(shí)在的假惺惺的問候不知怎么虧他說得出口？”(“喬問候的言辭怎使”)全曲至此為一小高潮，以下作者卻宕開一筆：女主人公疑心是自己錯怪了對方，把放下的“花箋”又拿起來，實(shí)實(shí)在在看了一遍，覺得自己確實(shí)沒有誤會，才坐實(shí)了這樁“公案”。于是波瀾又起，且來勢更加猛烈——“讀罷也無言暗切齒，沉吟了數(shù)次”,簡直像一個量刑的“法官”,最后作出了如下感情的宣判：“罵你個負(fù)心賊堪恨，把一封寄來的書都扯做紙條兒?！鼻诔都埪曋薪Y(jié)束，極為精彩，大有“曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”之致。
看來作品的審美效果是“喜”,不是“悲”,讀來讓人忍俊不禁。如果我們認(rèn)為作者的用意僅在揭露男子負(fù)心，那就太表面化了，且與作品氣氛不合。其實(shí)這里更多地是在玩味著女主人公那份自相矛盾的心理，即愛情生活中一種普遍的心態(tài)。在這里，恨，是因?yàn)閻?；失望，是因?yàn)殂裤?。今天她撕了信，如果明天他歸來，那末一切又都會言歸于好。作者從生活中發(fā)掘出真(怨恨之情態(tài))與善(愛戀之深摯)的矛盾沖突，給以輕松的披露，善意的揶揄，構(gòu)成了一種喜劇的因素。如果說曲中有情有景二端，尚與詩詞類同；那末，曲中有“戲”,便與詩詞迥異。元散曲在唐詩宋詞后別辟新境，從此曲可見一斑。