雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

這首小令寫一位少婦的離愁別恨。上片六句，可分兩層。“雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春”三句是第一層?？耧L(fēng)驟雨把滿樹梨花打落，美好的春天又將逝去。夫婿離家而去，思婦內(nèi)心已充滿孤獨(dú)寂寞之感，又遇“雨打梨花”這一撩人愁思的情景，何堪忍受？只好躲進(jìn)深閨，避而不見。唐劉方平《春怨》詩：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”詞與劉詩意境相同。一“深”字不僅點(diǎn)出女主人公所處空間的深度，而且也透露出她內(nèi)心深處的深愁?！肮仑?fù)青春，虛負(fù)青春?！惫仑?fù)，同辜負(fù)。大自然把美好的春光奉獻(xiàn)給人們，而人卻不能盡情地享受她，讓美好的春光白白地過去了，故謂之“孤負(fù)”。同時(shí)，“青春”也指人生中最美好的年華，光陰易逝，青春難駐，而女主人公卻孤苦伶仃一人，美好的年華被白白地打發(fā)走了，故謂之“虛負(fù)”。兩句既是描寫女主人公對(duì)春去難留的傷惜之感，也描寫她對(duì)青春不常的惆悵之情。連用“孤負(fù)”與“虛負(fù)”這兩個(gè)近義詞和兩個(gè)“青春”,加重語氣，直筆傳出女主人公此時(shí)的復(fù)雜心態(tài)。接下去三句是上片的第二層，對(duì)女主人公之離愁別恨的刻畫又推進(jìn)了一步：“賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂?！蹦铣沃x靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集詩八首序》云：“天下良辰、美景、賞心、樂事四者難并?！标柎杭竟?jié)，花好月圓，本是良辰美景，但無人與共，又何“賞心樂事”之可言？因此，當(dāng)她佇立“花下”、“月下”時(shí)，不僅得不到愉悅，反而增添了無窮的惆悵，以致黯然銷魂，正如南朝梁江淹《別賦》所云：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！边@兩句，把上片所寫的離愁別恨推到了高潮。

下片轉(zhuǎn)述女主人公對(duì)夫君的思念之情，采用白描手法，宛如兩幅生動(dòng)的圖畫?！俺罹勖挤灞M日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕”,這是第一幅畫面，凸現(xiàn)了一個(gè)眉峰緊鎖、低頭無語、淚痕斑斑的思婦形象。這是從靜態(tài)的角度來描繪的，通過對(duì)女主人公內(nèi)心愁思外化為面部特征的描繪和刻畫，讓讀者透視她的內(nèi)心世界。接下去三句是第二幅畫面：“曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君?！迸c前一幅畫不同，這是從動(dòng)態(tài)的角度來描繪的。作者精心選擇一組典型動(dòng)作(“看天色”、“看云”、“行”、“坐”),畫出女主人公因思念夫君而終日坐立不安的情景。在這幅畫面中，作者突破時(shí)間與空間的界限，將其高度濃縮，如以“曉”與“暮”相對(duì)，表示女主人公無時(shí)無刻都在“思君”,以“行”與“坐”相對(duì)，表示女主人公的思懷貫串著她的每一個(gè)動(dòng)作。于是，一個(gè)癡情思婦的神情身影便躍然紙上。

這首詞的高明之處，在于作者沒有讓女主人公直接向讀者言愁說恨，而是以極簡(jiǎn)練的筆墨，勾畫出富有性格特征的形貌與動(dòng)作，使之神情畢現(xiàn)，使讀者如見其人，如聞其聲。另外，作者巧妙地利用《一剪梅》調(diào)上下兩片中二三、五六句多押同韻的特點(diǎn)，在短短的篇幅中，疊用了“青春”、“銷魂”、“啼痕”、“思君”等辭。這些辭看似重復(fù)，但在文義上或?yàn)閺?qiáng)調(diào)，或?yàn)檫f進(jìn)，因此不僅沒有累贅之感，而且加重了語氣，加強(qiáng)了所抒之情的深度。