望幸意著云上說出，便妙。(郭浚《增定評(píng)注唐詩正聲》)

【詩例】

上陽宮望幸

劉長(zhǎng)卿

玉輦西巡久未還，春光猶入上陽間。

萬木長(zhǎng)承新雨露，千門空對(duì)舊河山。

深花寂寂宮城閉，細(xì)草青青御路閑。

獨(dú)見彩云飛不盡，只應(yīng)來去候龍顏。

【解析】

唐人以七絕描寫宮怨的佳作頗多，王昌齡、王涯、杜牧諸作尤其膾炙人口；以七律形式描寫宮怨的佳作雖有一些，但并不太多。劉長(zhǎng)卿的《上陽宮望幸》曾被明人推為唐人宮怨七律第一，可以見出此篇的七律地位。

公元756年，安祿山攻陷長(zhǎng)安，唐明皇倉皇棄京而逃，西竄至蜀。而安祿山在進(jìn)攻長(zhǎng)安前，曾在洛陽稱帝，昔日宮室美女，皆為安祿山所擄，上陽宮內(nèi)外一片荒寂，劉長(zhǎng)卿有感于此，就寫下這首七律。在此詩的前六句，作者先寫了唐明皇西逃未還，春臨上陽，以及上陽宮被安祿山侵占后的一片荒涼景象，只是交待了“望幸”的歷史背景，涉及了題目中的“上陽宮”三字，而并沒涉及到題目中的“望幸”二字。直到最末二句： “獨(dú)見彩云飛不盡，只應(yīng)來去候龍顏?！辈潘闶屈c(diǎn)到了題中的“望幸”之意，跌出真相。

唐人作詩，對(duì)各種題材都有各自的表現(xiàn)手法，如寫邊塞，多講究雄壯，寫隱逸，多講究淡泊，而寫宮怨，則多講究含蓄和哀婉。試看王昌齡、王涯、劉禹錫、顧況等人的宮怨之作，無不以含蓄和哀婉見長(zhǎng)。劉長(zhǎng)卿此詩既然是寫“望幸”和宮怨的，就不得不去追求這種藝術(shù)境界。

從全詩看，其中幾乎都是景色描寫，沒有任何人物形象和身份出現(xiàn)，即便是末尾的“獨(dú)見”，也沒有讓宮女形象正面出現(xiàn)，似乎是旁側(cè)的觀望，這樣讓人物藏在后面或旁側(cè)，就可以令人去作種種猜想，顯得委婉而不直露。明明是寫昔日宮女的望幸之心，但劉長(zhǎng)卿偏偏不讓宮女露面，卻說“獨(dú)見彩云飛不盡，只應(yīng)來去候龍顏?！币蕴焐线B綿不斷、來回游動(dòng)的彩云來暗示出昔日宮女的望幸之意，這樣寫就顯得更含蓄，更有味，也更耐人咀嚼。郭浚說：“望幸意著云上說出，便妙?！鼻迦撕悦吩凇短圃娯炛椤分幸舱f：“花閉深宮，草生御路，無聊之至。觸目彩云，似亦候龍顏者，望幸之切可知?！逼湔f法與郭浚的說法基本相同。試想一下，如果詩中的望幸意不從云上說出，而是由宮女之口直接說出，恐怕就說不上曲折含蓄，也就難以達(dá)到這樣的妙境。由此也清楚地告訴了我們，巧妙的構(gòu)思在作詩中是非常重要的，運(yùn)用得當(dāng)，可以使全篇增色；當(dāng)我們?cè)诳紤]一首詩的含蓄和曲折的時(shí)候，尤其應(yīng)該想到構(gòu)思的重要性。