《十五娘·玄廬》全文與讀后感賞析

一

菜子黃，

百花香，

軟軟的春風(fēng)，吹得鋤頭技癢；

把隔年的稻根泥，一塊塊翻過來曬太陽，

不問晴和雨，

箬帽蓑衣大家有分忙，

偏是他，閑得兩只手沒處放！

二

“看了幾分蠶，

賒了幾擔(dān)桑，

我只顧自己個人忙。

有的是田，地，和山，蕩。

他都要忙也哪里許他忙？——

坐吃山空總是沒個好下場。

昨天聽人說‘哪里的地方招墾荒。’”

三

“五十”高興極了，

三腳兩步，慌慌張張：

“喂，十五娘，

我們底人家做成了；

我要張羅著出門去，你替我相幫！　”

就在這霎時間歡喜和悲傷在佢倆底心窩中橫沖直撞。

四

一夜沒睡

補(bǔ)綴了些破衣裳，

一針一歡喜，

一線一悲傷，

密密地從針里穿過線里引出，

默默地“祝他歸時，不再穿這衣裳，

更不要丟掉這衣裳！”

五

此刻都不曾哭，

怎么佢倆底眼泡皮都像胡桃樣？

一張破席卷了半床舊被胎，

跳上埠船，像煞沒介事兒一樣。

他抬起頭來，伊便低下頭去，

像是全世界底固結(jié)性形成佢倆底狀況。

他恨不得說一聲“不去”，——

船兒已過村梢頭，只聽見船頭水響。

六

一個郵夫東問西問“十五娘”。

伊接到信卻一字不識，

仿佛螞蟻爬在熱鍋上，

“測字先生，你替我詳詳？

這不是我家‘五……’他來的信么？”

測字先生很鄭重地說：

“你要給我銅板一雙，他平安到了一個地方！”

七

“信該到了？

繭該摘了？

桑葉債該還了？

伊該不哭了？”

四周圍異地風(fēng)光，

包圍著他一個人底凝想，——

就是要不想也只是想這個“不想”。

八

月光照著紡車響，

門前河水微風(fēng)漾，

一縷情絲依著棉紗不斷的紡。

鄰家嫂嫂太多情，

說道“十五娘你也太辛苦了，

明朝再紡又何妨?！?/p>

伊便停住搖車，但是這從來不斷過的情絲，一直牽伊到

枕上，夢中，還是烏烏，接著紡。

不過從接信后的十五娘，

只是勤奮，只是快慰，只是默默地想。

九

本來兩想合一想，

料不到勇猛的“五十”一朝陷落在環(huán)境底鐵蒺藜上。

工作乏了他也——不是，

瘟疫染了他也——不是，

掘地底機(jī)器，居然也妒嫉他來，

把勇猛的五十榨成了肉醬，

無意識的工作中正在凝想的人兒，這樣收場。

但只是粉碎了他底身軀，倒完成了他和伊相合的一個

愛底想。

十

才了蠶桑，

賣掉繭來紡紗織布做衣裳。

一件又一件，單的夾的棉的，

堆滿一床，壓滿一箱，

伊單估著堆頭也覺得心花放。

“五十啊！

你再遲回來幾年每天得試新衣裳，

為什么從那一回后再不聽見郵差問‘十五娘？’”

十一

明月照著凍河水，

尖風(fēng)刺著小屋霜。

滿抱著希望的獨眠人睡在合歡床上，

有時笑醒，有時哭醒，有經(jīng)驗的夢也不問來的地方。

破瓦棱里透進(jìn)一路月光，

照著伊那甜蜜的夢，同時也照著一片膏腴墾殖場。

《十五娘》是中國現(xiàn)代新詩中第一首敘事詩。經(jīng)孔子增刪的《詩三百》開創(chuàng)了抒情詩的傳統(tǒng)，以后我國詩歌一直沿著這個方向發(fā)展，除了在民歌中還能讀到些敘事詩如《孔雀東南飛》外，千年詩國較少敘事詩，這不能不說是個缺陷。新詩的倡導(dǎo)為敘事長詩的產(chǎn)生和發(fā)展提供了可能。沈玄廬得風(fēng)氣之先，最早作了嘗試，以詩的形式反映繁復(fù)的現(xiàn)實生活，使詩“小說化”。

這首詩娓娓敘述了農(nóng)家青年夫婦的純真愛情和所經(jīng)歷的生離死別。農(nóng)家女十五娘興致勃勃地賒桑養(yǎng)蠶，并鼓勵丈夫五十出外攬活，掙錢養(yǎng)家。于是五十參加墾荒隊，將出門遠(yuǎn)行，幸福和痛苦交織在他們的心底。十五娘整夜沒睡，一針歡喜，一線悲哀地為五十補(bǔ)綴衣服，收拾行裝。五十懷著忐忑不安的心情終于踏上了遠(yuǎn)去的白帆。魚雁傳書，十五娘收到了五十的信后，十分快樂，思念變成了行動，愈加勤勞?？墒?，掘地的機(jī)器好像也妒嫉他們的恩愛，把勇猛的五十軋成了肉醬。十五娘再也收不到五十的信了，可她仍然癡心地等著，做了一件又一件的衣服，壓滿了一箱子。十五娘“有時笑醒，有時哭醒”。而明月“照著伊那甜蜜的夢，同時也照著一片膏腴的墾殖場?！比妼懙冒Ф粋w現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的詩學(xué)觀念。整首詩謀篇布局，十分合理，除一兩句稍嫌生硬稚拙外，全詩11節(jié)81行幾乎一氣呵成，行云流水，淋漓酣暢，在當(dāng)時實為難能可貴。可以說，《十五娘》的獨創(chuàng)性和突出的特點首先在于開了現(xiàn)代敘事詩的先河，對二三十年代敘事詩的繁榮，起了一定的推動作用。

《十五娘》藝術(shù)上的特點還在于兼有民歌和古典詞曲的韻味，自然樸素，節(jié)奏鮮明。初期新詩在胡適的廢韻廢律的倡導(dǎo)下，作詩如作文，雖有相當(dāng)意義，但發(fā)展至極端就破壞了詩質(zhì)詩意。詩不僅應(yīng)該是白話的或口語的，更應(yīng)該是詩的、藝術(shù)的。沈玄廬融匯著古典詞曲和民歌的長處，努力于新詩韻律的創(chuàng)制。《十五娘》主要采用了自然的音節(jié)和韻腳。全詩81行，ang韻一押到底，較為工整，音節(jié)自然構(gòu)成，抑揚頓挫，顯示了詩的音樂美。在詩句上，《十五娘》的詞曲意味似更濃。能長即長，能短即短。最短的僅有3個字“菜子黃/百花香”，最長的倒有22個字“就在這霎時間歡喜和悲傷在佢倆底心窩中橫沖直撞”，竟也安排得當(dāng)，避免了呆板。全詩長短相間，舒卷自如，顯示了白話新詩的長處?！妒迥铩反_然實踐了劉半農(nóng)所提出的“增多詩體”的主張，彌補(bǔ)了初期新詩的某些不足，而朱自清在《<；中國新文學(xué)大系·詩集>；導(dǎo)言》里委婉地批評沈玄廬詩的民歌詞曲味，可能過于偏頗了些。

《十五娘》是首敘事詩，但是也極富抒情成份，能夠做到敘事與抒情的結(jié)合，顯得詩意盎然。沈玄廬承繼了我國古典詩歌中比興情景的美學(xué)傳統(tǒng)，善于通過景物的描繪來表現(xiàn)人的心理，融景入情，融情入理。長詩從春寫到冬，季節(jié)的變化也喻示了十五娘的感情經(jīng)歷。一開始，“菜子黃，/百花香，/軟軟的春風(fēng)，吹得鋤頭技癢”。雖是對春日融融、百花飄香的春景描摹，但主要也是襯托著十五娘歡快喜悅的心情。接下來，“月光照著紡車響，門前河水微風(fēng)漾，一縷情絲依著棉紗不斷的紡”，明月照人，秋思不絕，表現(xiàn)了十五娘思念丈夫，渴望團(tuán)圓的縷縷情思而又化在長長的棉紗上。最后，五十被壓成肉泥，團(tuán)圓已成泡影?！懊髟抡罩鴥龊铀怙L(fēng)刺著小屋霜”，豈止是冬天已至，凍河水、尖風(fēng)、屋霜的交相并用顯然是揭示了十五娘的悲劇，更進(jìn)一步象征了十五娘的憂愁、孤獨的心境。情和景的交融入情合理，特別是季節(jié)景物的變化與展示的情感一致。看似雕琢，卻是精工的自然，別有一種韻味，更顯示出藝術(shù)上的完美。