《南河·王爾碑》全文與讀后感賞析

南河！我回來了！

桐樹！我回來了！

可是，我底山孩呢？

你們可曾看見他？

“他已經(jīng)不在這個(gè)世界，

像一只夜鶯，

唱完愛底高歌，

死在黎明前的黑夜里?！?/p>

桐樹低垂，

南河流淚，

我久久地立在河邊，

猶如一塊化石。

宛若往日黃昏，

我心激蕩不寧，

懷著凄迷的幸福，

諦聽他底腳音。

他踏著夕陽來了！

他披著春光來了！

他掙脫枷鎖來了！

他帶著一卷詩章來了！

我又一次看見他，

那純樸的微笑，

海燕的風(fēng)神，

倔強(qiáng)的眼睛。

我又一次和他絮語，

傾聽靈魂的啟露：

“我俯下頭又仰起，

監(jiān)獄無法禁住我……”

我們默默地?cái)y手，

走過碧綠的河堤，

南河輕輕地喧笑著，

桐樹為我們祝福。

我們走過潔白的沙灘，

走過寬闊的草原，

走向多花的曠野，

走向燦爛的明天。

南河，你不要哭泣，

桐樹，你抬起頭來，

我底山孩呵，

死亡永遠(yuǎn)不能把我們分開。

初讀《南河》，也許會(huì)感到平淡。不過這是“欲造平淡難”的平淡，是詩思從人之至情中噴涌而出，不事雕琢的平淡。讀著讀著，桐樹旁、南河邊，那一雙倩影，抒情主人公“我”和大自然的兒子“山孩”，會(huì)久久縈系于你心底，詩里終古沉痛的摯情，將久久顫動(dòng)著你的心弦。

詩沒有寫相愛的場(chǎng)面，卻從山孩的消逝落筆：大自然的胸懷里，綠桐蔭蔭，南河潺潺，景觸心顫，“我”懷念，“我”呼喚：“我的山孩呢？”依舊是往日的桐樹，依舊是往日的南河，情愛的見證猶在，獨(dú)獨(dú)缺少了他，自然要癡迷地問了：“你們可曾看見他？”

細(xì)味《南河》，從詩人漫不經(jīng)心的暗示中去領(lǐng)受，將會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首詩寫得含蓄渾厚，耐人尋味。詩在前四行深情的呼問之后，是一個(gè)沉重的畫外音：“他已不在這個(gè)世界……”，這是浩渺的大自然的回應(yīng)？還是“我”的心靈在回答？這其間，相愛、相聚、相別、相憶，有過多少經(jīng)歷，卻盡在不言中。之后，筆底卻流出“我”瞬間感覺中的畫面：抒情主人——“一塊化石”在“諦聽他底腳音”；山孩超越時(shí)空的歸來，帶來的依然是那“詩卷”，是“愛的詩歌”，還有那么熟悉的“純樸的微笑”、“倔強(qiáng)的眼睛”——詩人通過這些久已沉入潛意識(shí)又浮上來的幻覺，深沉地抒發(fā)了無可挽回的“我”的失落的悲痛。

在詩的王國(guó)里，王爾碑是從血與火的四十年代走來的，“山孩”也是時(shí)代之子，很自然地融入了同時(shí)代人的身姿。詩里本該有悲壯的故事，至少也該有戴望舒《獄中題壁》里那樣的“殘損的手掌”什么的，詩人卻不這樣處理，眼睛的倔強(qiáng)、頭的俯仰，也許可算一點(diǎn)暗示，直接敘及的只有一句：“監(jiān)獄無法禁住我……”其余全是苦苦思念，喁喁獨(dú)白，連南河也為之“輕輕地喧笑”，為之流淚。在“多花的曠野”，在“燦爛的明天”，山孩在深情的“我”的心底永生了，在他呼喚黎明的歌聲所召喚和撫慰過的人群中永生了。

作為敘事詩，敘的事卻很少，并寫得含而不露。法國(guó)詩人、理論家馬拉美說：“詩寫出來，原就是叫人一點(diǎn)一點(diǎn)的去猜想，這就是暗示”(《關(guān)于文學(xué)的發(fā)展》)?！赌虾印分坏膶懥藨褢?、幻影出現(xiàn)等幾個(gè)細(xì)節(jié)，卻給人提供了廣闊的想象空間。至于情侶何時(shí)、何故分開，山孩為何、怎樣離世，也許可說是故事的關(guān)鍵，全留給讀者去猜想了。于是從看似平淡的勾勒中，會(huì)心人能讀出許多豐厚的內(nèi)容來?！赌虾印芬詢?yōu)美寫悲壯，化敘事為抒情，越品味越覺詩未竟意，還有許多未露出來的象外之象。

詩寫于六十年代初。社會(huì)性與時(shí)代感灌注于山孩的形象里，可貴的是，同是處理這類題材，詩人卻并不側(cè)重事跡的攝取，人物的謳歌，而著力于超時(shí)空超生死的愛的抒發(fā)。這就使此詩有了獨(dú)具的藝術(shù)特色。