作者簡(jiǎn)介 葉戈?duì)枴ひ了_耶夫(1926— )蘇聯(lián)詩人。社會(huì)主義勞動(dòng)英雄(1986)。蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)書記。他于1926年生于沃龍涅什州的科爾謝沃村，1943年，17歲的伊薩耶夫參加了反法西斯衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，親眼目睹了激烈的戰(zhàn)斗和死亡。他曾跟隨蘇軍打倒德國(guó)。戰(zhàn)后，他在駐歐蘇軍中繼續(xù)服役5年。在此期間，他目睹了德國(guó)和其他歐洲國(guó)家的和平復(fù)興，并有機(jī)會(huì)接觸了一些原希特勒軍隊(duì)的士兵，這為他以后的詩歌創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)。伊薩耶夫自1945年開始發(fā)表作品，主要是寫一些抒情短詩。1953年，他發(fā)表了第一部長(zhǎng)詩《在多瑙河的波濤上》,描寫在德國(guó)服役的蘇聯(lián)軍人的生活。1955年，他畢業(yè)于高爾基文學(xué)院，開始專門從事詩歌創(chuàng)作。伊薩耶夫代表性的作品是他的兩部長(zhǎng)詩《記憶的審判》和《記憶的遠(yuǎn)方》。他由于這兩部長(zhǎng)詩的發(fā)表而一舉成名。這是他的詩歌兩部曲，前者花費(fèi)了作者6年時(shí)間(1956—1962),后者花費(fèi)了作者12年時(shí)間 (1965—1977)。作者因這兩部長(zhǎng)詩而獲得了一九八○年度的蘇聯(lián)最高文學(xué)獎(jiǎng)——列寧獎(jiǎng)金，從而在蘇聯(lián)當(dāng)代詩壇上占據(jù)了重要地位。80年代伊薩耶夫還創(chuàng)作有長(zhǎng)詩《25點(diǎn)鐘》(1984)、《我秋天的田野》(1984)、《獵人打死了仙鶴》(1985)。
內(nèi)容概要 他走進(jìn)萊茵河畔的田原，在他的周圍，大地處于一片藍(lán)色的煙霧。大地慷慨無私，與你分享自己的勞動(dòng)、自己的果實(shí)。但遺憾的是，大地不是你的大地，正如那家工廠、那幾朵云彩、那一陣輕風(fēng)。等待你的回答將是“失業(yè)”?？赡菚r(shí)呢？那時(shí)他無視一切，只知道吃喝睡覺和鑄造子彈。他的記憶啊——已經(jīng)“上了鎖”,免得妨礙生存！ 他這樣想著、走著，突然，大地在眼前展開，一片荒蕪、斷垣殘壁。赫爾曼·霍爾斯特邁了一步，停了下來，心想，他還在三十年代就曾站在這里。他，二十三歲，穿上了法西斯軍隊(duì)的制服。納粹的信條壓抑了他的自然人性。在一座陰森可怖的打靶場(chǎng)，霍爾斯特接受射擊訓(xùn)練。在他面前三百步的地方，站著一個(gè)人形靶標(biāo)，它不辨善惡，眉目不清?！伴_火！ 開火！ ”他無動(dòng)于衷地射擊。他學(xué)會(huì)了殺人。自動(dòng)步槍發(fā)了狂，他自己也象一桿自動(dòng)步槍，推趕著死亡的波浪，年復(fù)一年地屠殺著，從一個(gè)國(guó)家殺到另一個(gè)國(guó)家，向許多年以后播種著痛苦。當(dāng)霍爾斯特還分辨不清什么是真實(shí)什么是虛幻的時(shí)候，他的父親就被訓(xùn)練殘殺無辜，槍殺俄羅斯人，最后又被俄羅斯人所槍殺。兒子終于長(zhǎng)大了。象父親一樣，當(dāng)了士兵，從巴黎到貝爾格萊德，他干得出色。他不知道眼淚，也不知道恐懼，由于殺人有功，獲得了鐵十字獎(jiǎng)?wù)?。他竭盡全力，不怕流汗，幾乎一生一世都在制造死亡。這兒無法種田，這兒沒有花園，沒有牲口，沒有陵墓，這兒是雜草理想的居所，這兒是兇手訓(xùn)練的場(chǎng)地。他獨(dú)自佇立，眼中飽含著苦味的憂愁。他不再是二十三，早已過了四十。他快速走進(jìn)房間，把子彈放在桌上。洛塔忽忙閃開，失聲尖叫，盤碟掉落到地上。而霍爾斯特拍了拍妻子的肩膀，向她解釋說，“沒關(guān)系，這子彈不會(huì)咬人?！彼岩呀?jīng)荒蕪的射擊場(chǎng)變成一樁有利可圖的生意，把多年以前的子彈頭挖出來，化成鉛去賣錢?；U時(shí)，子彈忽然流下了鉛淚。一滴接著一滴?；魻査固乜粗?，抑制不住微笑。而妻子卻為之一驚。兒子走向父親，問： “難道子彈會(huì)哭嗎？”屋內(nèi)頓時(shí)沉寂下來，好象有人悄悄地在一瞬間把死者抬進(jìn)了房間。窗臺(tái)上的時(shí)鐘就象錘子一樣敲擊、敲擊。最后，洛塔答道： “只有人在非常痛苦、非常難過的時(shí)候才會(huì)哭?！焙髞砥拮涌蘖耍魻査固貐s解釋說： 化鉛的子彈頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)貴于葡萄。地球在旋轉(zhuǎn)，日復(fù)一日，年復(fù)一年。而又有多少人安息在戰(zhàn)勝國(guó)和戰(zhàn)敗國(guó)的山崗！ 夜色已經(jīng)飄浮在萊茵河上。霍爾斯特已經(jīng)睡熟。突然下起了雨，響起了雷聲?；魻査固貜碾鼥V中驚醒： 打仗啦？他們的隔壁住著沒有雙腿的庫爾特。他坐在長(zhǎng)凳上，褲子就象旗幟一樣被風(fēng)拍擊……他在院子里看到孩子們?cè)谕娲蛘痰挠螒?，?lián)想到未來戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖。他深深地吸煙，向霍爾斯特講述戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡?！笆紫?，我想著那些不幸遇難的人，其次，我還想著你們這些活著的人。因?yàn)槲易约阂话牖钪?，一半死在前線。有時(shí)在夜里，我飛向不知去向的地方，就象一根燒焦的木頭。我的兩條腿離開我，向前飛奔去沖鋒。大地在燃燒，海洋在燃燒，我的拐杖在燃燒，門窗被火海所吞沒。猛然驚醒，發(fā)現(xiàn)天色已亮。你要記住，孩子們正在長(zhǎng)大。他們現(xiàn)在玩的是血腥的游戲，轟的一聲，霍爾斯特二世——你的兒子魯?shù)?，就?huì)飛上星空，連衣袖和扣子都不會(huì)剩下。你要記住啊，霍爾斯特，戰(zhàn)火又燒起來了。轟的一聲，城市成為碎片，只有陰影喊著我們和從前人們的名字。”他沉重地嘆了口氣，又說： “我是一座紀(jì)念碑！ 真該把我這個(gè)活人放到街心公園的臺(tái)座上，當(dāng)作直觀教材，把拐杖交叉成十字，讓行人記得最初的槍響?！彼聊聛恚劾锍錆M著哀傷，而霍爾斯特心里想的仍然是他的鉛。記得在1934年，他倆都在兵工廠彈藥車間工作。鉛流動(dòng)著，子彈不計(jì)其數(shù)，一切都那么簡(jiǎn)單?；魻査固卣驹跈C(jī)床旁邊，工作就是工作，后果是無所謂的。彈藥車間同通心粉車間是一樣的。就這樣干了6年，直到23歲。那時(shí)他熱愛生活，喜歡劃船，為自己的初戀——瑪麗獻(xiàn)花、歡唱。在他身邊工作的是漢斯。這是個(gè)不太謹(jǐn)慎的小伙子，他當(dāng)著眾人的面，走向機(jī)床，說彈藥車間就是死亡車間。下班時(shí)說，“把手好生洗洗，鉛有血腥味和煙火氣?！彼闪塑囬g里危險(xiǎn)的怪人，被解雇了。真不走運(yùn)！后來他不得不上前線打仗，當(dāng)了俘虜，受到蘇聯(lián)方面人性的待遇，認(rèn)識(shí)到法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，從此再也不愿打仗。記憶——是偉大的，她在黑暗中飛翔，她在大地上行走，她是赤足的記憶——小小的女人。她的眼里，一忽兒是寡婦的孤獨(dú)，一忽兒是母親深沉的悲哀。她出現(xiàn)在霍爾斯特的夢(mèng)幻中，代表人民對(duì)他進(jìn)行審判。她對(duì)三個(gè)主人公表示出不同的態(tài)度： “我站起來發(fā)出警號(hào)！ 我向庫爾特伸手，我向漢斯伸手，而對(duì)你，霍爾斯特，我還不能馬上伸手……”
作品鑒賞 長(zhǎng)詩《記憶的審判》是蘇聯(lián)60年代戰(zhàn)爭(zhēng)題材敘事詩的代表作。寫的是關(guān)于偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶。作品通過對(duì)3個(gè)曾經(jīng)參加過第二次世界大戰(zhàn)的德國(guó)士兵的戰(zhàn)后生活以及對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)不同態(tài)度的描寫，表現(xiàn)了反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)和和平必定勝利的思想。長(zhǎng)詩盡管是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的敘事詩，但并不是直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，而是通過對(duì)戰(zhàn)后生活的描寫來回憶戰(zhàn)爭(zhēng)，使制造死亡、殘酷殺人的戰(zhàn)爭(zhēng)參與者遭受“記憶的審判”。長(zhǎng)詩構(gòu)思完整嚴(yán)謹(jǐn)，塑造的人物形象鮮明、典型。其中著墨最多的主人公是霍爾斯特，他是法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的工具，同時(shí)又是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，戰(zhàn)爭(zhēng)使他喪失了一切常人的秉性，從一個(gè)熱愛生活的小伙子變成了一桿無動(dòng)于衷地狂熱殺人的“自動(dòng)步槍”。這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的罪人甚至在戰(zhàn)后對(duì)一切都麻木不仁，唯獨(dú)還從戰(zhàn)爭(zhēng)中撈取好處，將子彈頭挖出來化鉛賣錢(實(shí)際上也是象征著準(zhǔn)備戰(zhàn)爭(zhēng))。作者在描寫他時(shí)，從人性與戰(zhàn)爭(zhēng)的對(duì)比、反襯來揭示這一人物的性格特征。是戰(zhàn)爭(zhēng)扼殺了人性，人性與戰(zhàn)爭(zhēng)的矛盾，也是長(zhǎng)詩中的基本的矛盾沖突。正是在這種沖突中，表現(xiàn)了對(duì)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的憤恨和審判。作品中另外兩個(gè)主人公——漢斯和庫爾特——是作為霍爾斯特的對(duì)立面來描寫的，是具有強(qiáng)烈反戰(zhàn)情緒的正面人物。漢斯幾乎被表現(xiàn)為一名為和平而斗爭(zhēng)的人，反戰(zhàn)精神最為強(qiáng)烈。庫爾特是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，戰(zhàn)爭(zhēng)使他失去了雙腿，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了義憤，對(duì)未來的戰(zhàn)爭(zhēng)也充滿了恐懼，對(duì)自己曾參與法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了悔恨之感。作者借他向霍爾斯特的傾訴，反映了自己強(qiáng)烈的反戰(zhàn)思想和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的深思。作品中主持審判的正面人物是“記憶”的形象。作者給這個(gè)記憶加上了形象性的特征：一個(gè)赤足的“小小的女人”。她是作品中的第四個(gè)主人公，也是最重要的一個(gè)正面的形象。她既是人民的化身、正義的化身，代表人民，代表正義，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的罪人進(jìn)行審判，同時(shí)又是作者思想的體現(xiàn)者，是作者心目中的良心和道義。她代表作者，表現(xiàn)對(duì)不同人物的不同的態(tài)度。她對(duì)霍爾斯特之類的人進(jìn)行審判，而對(duì)霍夫曼·庫爾特和漢斯等認(rèn)識(shí)并且控訴戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的人表示稱贊。這個(gè)“赤足的記憶——小小的女人”的使用使得抽象的道德概念有了形象化的特征，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。然而，這個(gè)體現(xiàn)正義和良心的形象，則是一個(gè)弱小女人的形象，她也只能用“記憶”去進(jìn)行抽象的審判，因而顯得孱弱，顯得單薄。長(zhǎng)詩在藝術(shù)方面頗具特色，抒情與哲理交融一體，代表了蘇聯(lián)當(dāng)代詩歌的發(fā)展傾向。在風(fēng)格上，作者則采用了一種進(jìn)行曲一般的嚴(yán)肅的格調(diào)。為了加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，作者在詩中采用了許多現(xiàn)代派詩歌藝術(shù)的技巧，特別是吸取了象征派的表現(xiàn)手法，充滿了寓意深刻的描繪。詩人有時(shí)還使用極度夸張等荒誕手法，在他的筆下，影子會(huì)發(fā)出嚎叫，鉛塊會(huì)散發(fā)出血腥味和煙火氣，或忽然流下淚滴，甚至連人的雙腿也會(huì)離開人體，沖鋒向前。因此被蘇聯(lián)評(píng)論界稱為“鮮明的、非?，F(xiàn)代的長(zhǎng)詩?！遍L(zhǎng)詩出版后，博得了眾口一詞的承認(rèn)和廣泛的好評(píng)。認(rèn)為這個(gè)記憶的審判是嚴(yán)峻的、無情的，認(rèn)為這部“充滿了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦的回憶和時(shí)代的動(dòng)蕩不安的描寫”的長(zhǎng)詩，是“最有力的反戰(zhàn)作品之一”,是“最顯著的作品之一”。