山居弈興圖

遼·佚名

絹本設(shè)色

縱一○六.五厘米

橫五四厘米

藏遼寧省博物館

此圖1974年5月出土于遼寧省法庫縣葉茂臺的七號遼墓。遼代繪畫不乏名作，如耶律宗真的鹿，耶律德鄰的寫真，蕭瀜的山水花鳥，但真跡罕存，這幅遼代山水雖無款識，卻是相當(dāng)珍貴的。考古界認(rèn)為是遼代早期作品，并定名“山弈候約”,如果稱為“山居弈興”,也未嘗不可。

圖中深山樓閣，樓前平坡曲欄，兩人對坐弈棋，一童子侍側(cè)；欄外巨崖橫出，屋宇半掩，一人高冠策杖緩步，或?yàn)椴凰僦?，后一童肩長琴，一童負(fù)酒葫蘆；人物之間呼應(yīng)生情。作者描繪士大夫隱逸悠閑的生活場景，而為了烘托這個氣氛，對周圍的自然景物及其位置、形狀等，煞費(fèi)經(jīng)營。且看坡石層疊，坡上長松成林，樓閣掩映其間，坡后雙峰拔起，峰外白云繚繞，高與天接，云中復(fù)見遠(yuǎn)峰三五。正是在這又高又深又遠(yuǎn)的層次與氣勢之中，寄寓著弈棋藝術(shù)之既高且深而又悠遠(yuǎn)的精神境界。

山居弈興圖

畫風(fēng)上頗受五代時期中原與江南的影響，并有唐代的遺痕。例如山水布局雄峻，近于梁時荊浩、關(guān)仝，巖石皴法類南唐衛(wèi)賢《高士圖》,樹法厚實(shí)，似南唐董源，而勾云填粉，遠(yuǎn)峰用石青、石綠重彩，則保留唐法，至于宋沈括《夢溪筆談》所說：“李成畫山上亭館及樓塔之類，皆仰畫飛檐?！贝藞D亦然。

藝術(shù)構(gòu)思方面，也許是力求奇險，以致若干細(xì)部的交接、穿插，不免有些生硬別扭。

若論此圖的主題或創(chuàng)作動機(jī)，似乎可以說明我國北方部族從遼代起已開始醉心中原文化，向往文人雅士生活，延至金代而不衰，金趙秉文《寄王處士子端》(王庭筠號子端，善畫山水木石):“李白一杯人影月，鄭虔三絕畫詩書。”可以想見一般。試看遼代此圖以荊、關(guān)的質(zhì)樸為主，而金代王庭筠《幽竹枯槎圖》力追蘇(軾)、米(芾)的超逸，便不難理解北國畫風(fēng)發(fā)展的趨向了。