風(fēng)雨歸莊圖

明·張路作

絹本淡設(shè)色

縱一八三.五厘米

橫一一○.五厘米

藏故宮博物院

張路的山水畫，繼承并發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭和戴進(jìn)的畫風(fēng)，筆墨健拔淋漓，氣勢壯闊，生氣勃勃，是浙派中的重要畫家?！讹L(fēng)雨歸莊圖》是其代表作之一。

此圖旨在描寫“山雨欲來風(fēng)滿樓”的景象，讓人體味到狂風(fēng)大作、烏云滿天、山雨欲來的景象。中國傳統(tǒng)山水畫對風(fēng)和雨的表現(xiàn)，不像西洋畫那樣直接用筆觸描繪，也不像現(xiàn)代山水畫用灑礬水等技法表現(xiàn)，而是采用含蓄喻意的表現(xiàn)手法。作者十分重視環(huán)境和氣氛的描寫，以獲得風(fēng)雨之感。山雨欲來風(fēng)先起，張路抓住了這一規(guī)律，在“風(fēng)”字上作了精心刻畫。請看：樹木被狂風(fēng)吹彎了腰，枝葉齊向右方傾倒，尤其是近處巖石上的兩株大樹，雖然粗壯挺拔，似乎已經(jīng)不住狂風(fēng)的襲擊而彎腰低頭。遠(yuǎn)山上的小樹，由于山高風(fēng)大，有的被風(fēng)吹折，有的快被連根拔起……

此圖人物雖小，但有點睛之妙。圖中共繪三人，左邊石橋上為一漁夫，由于狂風(fēng)大作，山雨欲來，正肩荷漁網(wǎng)，急切而歸。右邊山道上為一琴童，也預(yù)感到山雨來臨，抱琴頂風(fēng)而回。屋內(nèi)臨窗坐著一長者，被狂風(fēng)所驚，正探身張望窗外。三者雖身份不同，但作者通過對各自神態(tài)的逼真描寫，成功地渲染了“山雨欲來”這一特定環(huán)境和氣氛，這對于主題和畫意的充分表達(dá)是至關(guān)重要的。

此圖在筆墨形式上亦有獨到之處，充分利用絹不易暈化的特性，多用濕筆和濃墨，水墨淋漓，筆墨勻和，加上淡墨大片渲染，顯得墨氣森然，煙云滿紙。山石畫法，近似馬、夏及戴進(jìn)的帶水斧劈法，但又有所不同。他將皴與染，線與面，筆、墨、水，以及酣暢的濕墨與干渴的飛白相結(jié)合，且多用臥筆橫向揮掃，筆力雄健，水墨渾然，具有風(fēng)感和動勢，與環(huán)境的描寫是相協(xié)調(diào)的。樹的畫法，多以短筆道橫向畫出，疏密、交錯、遠(yuǎn)近、濃淡十分自然。遠(yuǎn)山上的小樹，由于烏云籠罩，故用濃墨，亦以橫筆點出，與整個山體的用筆相和諧。

風(fēng)雨歸莊圖

浙派是我國明代初期興起的一大山水流派，它是在南宋馬遠(yuǎn)、夏圭畫派的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，創(chuàng)始者為戴進(jìn)，嫡傳有吳偉、張路、蔣嵩等。吳偉、張路學(xué)戴進(jìn)又有所變，又被稱為“江夏派”。浙派山水蒼勁壯拔，水墨淋漓，獨具風(fēng)貌，但由于其氣勢外露，少含蓄，且作者多為民間畫工出身，故不為后世墨林所重，以至褒貶不一。張路的山水畫較之戴進(jìn)、吳偉更為狂悍，劍拔弩張，故備受董其昌、莫是龍等人責(zé)難，斥為“野狐禪”。盡管如此，浙派作為中國山水畫史上的一個重要流派，有其功績，影響亦是深遠(yuǎn)的。張路作為浙派中的重要一員，在藝術(shù)上的成就和地位是不容抹殺的。