含蓄類·短篇曲折的宋詞賞析

【依據(jù)】一問極有情，答以“依舊”，答得極淡，跌出“知否”二句來。而“綠肥紅瘦”，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。(黃蘇《蓼園詞選》)

【詞例】

如 夢令

李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海裳依舊”。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

【解析】 《如夢令》 這個(gè)詞牌，規(guī)定寫33字。在詞里可算是篇幅短小了。一般詞人作此小令，都是以正面敘事、寫景為主。而李清照的這首詞，卻主要是通過人物對話來表現(xiàn)景、情，寫法可謂巧妙別致。而且通過對話，人物的個(gè)性特征也得到了生動(dòng)的表現(xiàn)。所以黃蓼園稱此詞“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者”，評價(jià)極高。

開頭兩句交代對話的背景。閨中少婦清晨醒來，感到雖經(jīng)一夜?jié)馑?，卻還有幾分酒意未消。這是怎么回事呢？原來昨晚刮起了驟風(fēng)下起了疏雨，她被風(fēng)雨所困，足不出戶，百無聊賴，便借酒澆愁。誰知多飲了兩杯，竟喝醉了。如今醒來，她驀然想起，庭院里正在怒放的海棠花經(jīng)昨夜一場風(fēng)雨，不知怎樣了？于是開始了對話，這便是“試問卷簾人”一句的由來。至于具體的問話是什么，詞人沒有寫。但從下文婢女(即“卷簾人”)的答話分析，所問必是海棠花無疑。巧借答話省去問話，這便是不露痕跡的裁剪工夫，使有限的文字包容更多的內(nèi)容。正在卷簾的婢女對女主人公的發(fā)問似乎沒有予以足夠的重視，更沒有體會到此刻女主人公憐花惜春的復(fù)雜心情，她只是對門外的海棠花輕瞥了一眼，便信口地回答道： 海棠花還是跟昨天一樣，挺好的。詞人下“海棠依舊”四字，既寫出了婢女的答話，又補(bǔ)出了上文女主人發(fā)問的內(nèi)容，還折射出婢女答話時(shí)漫不經(jīng)心的神態(tài)，真是言簡意賅，字字珠璣。女主人聽了婢女的答話，并沒有因此放下心來： 海棠經(jīng)過“昨夜雨疏風(fēng)驟”的摧折，怎么會情形“依舊”呢？一個(gè)“卻”字，透露了女主人對婢女答話的驚詫之心和不滿之意。她稍一沉思，手指門外對婢女說：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”——好一個(gè)粗心的丫頭！你可知道、與昨天相比，現(xiàn)在的海棠該是綠葉兒多了幾片，紅花兒少了幾朵。按照格律要求，在“知否？知否？”這個(gè)位置上應(yīng)安排兩個(gè)疊韻短句。一般詞人對此往往處理得不夠理想，有牽強(qiáng)、拼湊的痕跡。而李清照下的這兩個(gè)口語化的問句，傳達(dá)出女主人急于表明自己觀點(diǎn)的心情，與上文內(nèi)容一氣相連，極其自然。尤其是“綠肥紅瘦”一語，色彩鮮明，形象逼真，風(fēng)姿搖曳，內(nèi)涵豐富，既通俗樸素，又文雅別致，從未經(jīng)人道過，完全是詞人靈心銳感的天才創(chuàng)造。

這首小令的主旨是抒寫閨婦傷春惜花的情緒。人所共知，“傷春傷別是唐宋詞的主旋律”(萬云駿先生語)，所以它在情感內(nèi)容方面就不能說有多少新意和深意。但在藝術(shù)表達(dá)上卻別出心裁，巧妙地安排了一場雖然短小卻很有波瀾的對話，使作品平添了幾分活潑靈秀的韻致。閨婦之發(fā)問是“極有情”，“卷簾人”之答語卻是“極淡”——這是有情人對無情人，構(gòu)成一對矛盾，產(chǎn)生了戲劇效果。閨婦不得已而反問，這就不僅是“有情”，并且是“有恨”(怨恨“卷簾人”不懂得惜春憐花，不能夠體會自己的心情) 了。至于“卷簾人”能否知道“綠肥紅瘦”，詞人沒有寫，我們也不必問，反正，詞中女主人的情緒意向和個(gè)性特征已經(jīng)呈露出來了，詞人的創(chuàng)造意圖也已實(shí)現(xiàn)了。黃氏說此詞 “短幅中藏?zé)o限曲折”，正是就詞中的這番對話以及體現(xiàn)在對話中的美學(xué)意蘊(yùn)而言的。

在 《如夢令》 這樣一首僅有33字的小詞里，通過描寫對話來表現(xiàn)自然景象和兩個(gè)人的思想、情緒、性格，這副筆墨打破了宋人寫詞以繪景抒情為主的傳統(tǒng)寫法，嶄露出李清照敢于擺脫傳統(tǒng)羈絆的創(chuàng)新精神。誠然，詞中寫對話，李清照并不是第一人，唐代無名氏的 《菩薩蠻》(牡丹含露)里已經(jīng)出現(xiàn)一對戀人互相斗嘴的內(nèi)容，但李清照所寫就更為簡潔，更有意蘊(yùn)。李清照生活在倡揚(yáng)“女子無才便是德”的封建社會，但她并不甘于嚴(yán)守所謂的 “閨范”，敢于發(fā)表見解，呈露才華，既評論朝政國事，譴責(zé)朝廷的茍安，抒寫抗戰(zhàn)之決心，又縱論文學(xué)，對北宋著名詞人如晏氏父子、歐陽修、蘇軾、柳永、賀鑄、秦觀、黃庭堅(jiān)等都直言不諱地論其短長。所以繆鉞先生贊曰：“論詞敢作驚人語，恤緯常懷憂國思。誰似乙庵具真賞，能從 ‘神駿’ 識奇姿?！?《論李清照詞》，見 《靈谿詞說》)所以，李清照以對話法寫成這首 《如夢令》，其創(chuàng)新精神與其一以貫之的卓爾不群的膽魄識見是完全一致的。李清照這種通過寫對話使“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”的藝術(shù)技巧，對后代詞人有所影響。如辛棄疾 《西江月》(醉里且貪歡笑) 下闋曰：“昨夜松邊醉倒，問松 ‘我醉何如’。只疑松動(dòng)來要挾，以手推松曰 ‘去’。”用擬人法寫詞人醉后與松交談，活潑諧趣。與李清照的這首詞似有承傳關(guān)系。