周邦彥《浪淘沙慢》周邦彥

周邦彥

萬(wàn)葉戰(zhàn)^①，秋聲露結(jié)^②，雁度砂磧^③。細(xì)草和煙尚綠，遙山向晚更碧。見(jiàn)隱隱、云邊新月白。映落照、簾幕千家^④，聽(tīng)數(shù)聲何處倚樓笛^⑤。裝點(diǎn)盡秋色。脈脈^⑥。旅情暗自消釋。念珠玉、臨水猶悲感，何況天涯客^⑦。憶少年歌酒，當(dāng)時(shí)蹤跡。歲華易老^⑧，衣帶寬懊惱、心腸終窄^⑨。飛散后、風(fēng)流人阻^⑩，藍(lán)橋約、悵恨路隔⁽¹¹⁾。馬蹄過(guò)、猶嘶舊巷陌。嘆往事、一一堪傷，曠望極⁽¹²⁾。凝思又把闌干拍⁽¹³⁾。

注釋 ①萬(wàn)葉：無(wú)數(shù)樹(shù)葉。戰(zhàn)：通“顫”。瑟縮。②露結(jié)：秋露凝結(jié)。③砂磧：沙漠。④落照：落日的余暉。⑤倚樓笛：倚樓吹笛。⑥脈脈：形容藏在內(nèi)心的思想感情，有默默地用眼睛表達(dá)情意的意思。⑦天涯客：做客天涯 ，這里指剛剛離任的河中府。⑧歲華：時(shí)光，年華。⑨衣帶寬：形容消瘦。⑩風(fēng)流：像風(fēng)云一樣流動(dòng)或者流逝。(11)藍(lán)橋約：藍(lán)橋在陜西省藍(lán)田縣東南藍(lán)溪之上。相傳其地有仙窟，為唐裴航遇仙女云英處，后常指男女歡會(huì)之所，可參看《太平廣記》卷五〇神仙部第五十。(12)曠望：極目遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)望。(13)凝思：聚精會(huì)神地沉思。

秋山疊翠圖 【元】 朱叔重

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

鑒賞 本詞寫(xiě)于作者重回長(zhǎng)安尋找蕭娘舊跡之時(shí)，作品充分體現(xiàn)出了慢詞長(zhǎng)調(diào)寫(xiě)情寫(xiě)景鋪排展衍、宛轉(zhuǎn)多姿的特點(diǎn)，并且有離鉤三寸的刻畫(huà)之妙。

詞作上闋寫(xiě)景，抓住了“秋聲”與“秋色”兩大特點(diǎn)來(lái)描寫(xiě)秋天，寫(xiě)秋聲的有：葉戰(zhàn)聲、雁聲、笛聲，寫(xiě)秋色的有：秋草、秋山、新月白、落照紅、千家簾幕、樓臺(tái)。同時(shí)，作者還能在組合變化中對(duì)秋景進(jìn)行準(zhǔn)確的勾勒刻畫(huà)，比如秋天的小草在暮煙的濕潤(rùn)下還有綠意，遠(yuǎn)山在暮色中轉(zhuǎn)為深碧，由于月亮繞地球運(yùn)行，初弦月在傍晚時(shí)已經(jīng)西斜將落，夕陽(yáng)黯淡無(wú)光時(shí)，西天能隱隱約約看到一彎白色的月痕，這樣的意境讓我們不由聯(lián)想起唐人陳季《湘靈鼓瑟》的“一彈新月白，數(shù)曲暮山青”。不同于《氐州第一》(波落寒汀)中蕭瑟肅殺的秋天，本篇所寫(xiě)的乃是萬(wàn)葉未落的初秋，因此與其他悲秋之詞相較，讀來(lái)有一些細(xì)微的差別，形成了不同的風(fēng)味。比如細(xì)草之“綠”和遙山之“碧”兩個(gè)顏色詞，就很少在其他的秋景中出現(xiàn)，再加之以云邊新月之“白”，更加鮮明生動(dòng)。然而，在“尚”“更”這些副詞的映襯下，顏色詞更增添了一份凄婉，有一種好景不長(zhǎng)、歲月易逝的飄忽感?！坝陈湔铡倍?，化用“深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)”(唐杜牧《題宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》)，同時(shí)也隱括了唐趙嘏《長(zhǎng)安晚秋》之“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”，用詞典麗，情韻悠長(zhǎng)。

下片著力寫(xiě)天涯孤客，境遇凄清，韶華易逝，往事隨風(fēng)。以“脈脈”二字開(kāi)頭，頓挫得極妙?！稜栄拧吩唬骸懊}，相視也”，而此處“脈脈”，是詞人與誰(shuí)相視呢？ 也許可以理解為作者與這樣的秋聲秋色無(wú)言相對(duì)吧?！澳钪橛瘛币痪淝叭藸?zhēng)議極大。吳世昌先生在《詞林新話》中認(rèn)為此二句殊不可通?！芭R水猶悲感”顯然從宋玉《九辯》的“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。憭慄兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸”中化出，因此“珠玉”有可能為“宋玉”之誤，吳先生推斷，可能是“宋”字先訛為“朱”字，后人以為“朱玉臨水”不辭，遂妄加“玉”旁，改為“珠玉”。清真此詞，大概受北宋柳永《戚氏》之“當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山”的啟示。吳先生更以格律證之，“念珠玉”三字不合律，若“念宋玉”則三字皆為仄聲，與周詞同調(diào)他詞相同。然而此處作“宋玉”無(wú)版本依據(jù)，我們只能謹(jǐn)此存疑。以上幾句大致可以解釋為：我無(wú)語(yǔ)地凝視秋景，羈旅者的情懷漸漸得到化解。但是宋玉登山臨水時(shí)就產(chǎn)生羈旅行役和貧士失職之感，何況我還作客天涯呢，羈愁轉(zhuǎn)而又涌上心頭。

下文回憶青年時(shí)在長(zhǎng)安行樂(lè)的舊蹤跡，覺(jué)得年華真容易老去?！耙聨挕倍浞从锰瓢拙右住豆乓狻吩?shī)：“心腸不自寬，衣帶何由窄?！币馑际切闹邢嗨级逊e，故而空間顯得狹窄，這種寫(xiě)法將抽象的相思愁緒轉(zhuǎn)化為具體形象。接著采用反接法，舛互生情，進(jìn)一步寫(xiě)旅情，并且寫(xiě)得如絲在繭，抽剝可見(jiàn)：第一層，羈旅行役是千古文人的共同悲感；第二層，自己遠(yuǎn)役至天涯河中府。第三層，長(zhǎng)安是自己年輕時(shí)的游學(xué)之地，多年以后故地重游，頗有恍若隔世之感，而與蕭娘的分離，又使自己有刻骨銘心的相思之痛，最后以手拍欄桿的形象，寫(xiě)自己常常涌起的后悔之意。這幾句是個(gè)人經(jīng)歷的回顧，而又今昔雜議，看似寫(xiě)得雜亂，然而恰恰表現(xiàn)了作者心緒的紊亂，是詞人在回憶與感嘆之間穿梭的復(fù)雜心情的表現(xiàn)，寫(xiě)出了一種迷離悵惘的情狀，詞作反復(fù)吟唱，一腔的失意愁苦，一句緊接一句，用意層層深入，情意深婉而筆力健拔。(付海婧)

集評(píng) 羅忼烈：“按此首字面滑熟，鋪敘處語(yǔ)多意少，勾勒無(wú)力，與清真‘晝陰重’闋之力透紙背，驟風(fēng)驟雨，不可遏抑者，相去何止一塵。絕類柳屯田口吻，置《樂(lè)章集》中猶不失中等而已。”(《周邦彥清真集箋》)