周邦彥《瑞龍吟》周邦彥

周邦彥

章臺(tái)路^①。還見褪粉梅梢^②，試花桃樹^③。愔愔坊曲人家^④，定巢燕子^⑤，歸來舊處。黯凝佇。因念個(gè)人癡小，乍窺門戶^⑥。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語^⑦。前度劉郎重到^⑧，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘^⑨，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句^⑩。知誰伴、名園露飲⁽¹¹⁾，東城閑步。事與孤鴻去⁽¹²⁾。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷⁽¹³⁾。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮⁽¹⁴⁾。

注釋 ①章臺(tái)路：唐詩人韓翃曾作《章臺(tái)柳》贈(zèng)給歌姬柳氏，故“章臺(tái)”多指妓家，此處指歌館倡家聚集之地。②褪粉梅梢：梅花漸落。③試花桃樹：桃樹開始開花。④愔愔(yīn)：幽深、寂靜的樣子。坊曲：唐制妓女所居曰“坊曲”。⑤定巢燕子：出自唐杜甫《堂成》詩：“暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢?！倍ǔ玻瑢ざB窩。⑥個(gè)人：那人。乍：初、才。門戶：此代指妓院。⑦侵晨：清晨。宮黃：古代婦女的一種妝飾，在額間涂黃以為飾。障風(fēng)：遮風(fēng)。⑧前度劉郎：據(jù)南朝宋劉義慶《幽明錄》記載，東漢劉晨、阮肇入天臺(tái)山遇二仙女并結(jié)為夫妻，半年后劉、阮思?xì)w，仙女送二人返家。后兩人再入天臺(tái)山，其中劉晨兩度入山，故謂“前度劉郎”。此處自指重游故地，亦用劉禹錫《再游玄都觀》“前度劉郎今又來”之句。⑨秋娘：杜秋娘，唐代著名歌伎，善唱《金縷衣》曲。⑩燕臺(tái)句：唐李商隱曾作《燕臺(tái)詩》四首，描情摹怨、憶舊傷別，備極工細(xì)，傳誦一時(shí)，洛中妓柳枝尤贊誦之，后因以“燕臺(tái)句”指工于言情的詩詞佳作。(11)誰伴：伴誰。露飲：飲酒時(shí)脫去帽子和束發(fā)的紗巾，露頂而飲，形容狂放、不拘禮節(jié)。(12)“事與”句：指舊情不再有，語出唐杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩：“恨如春草多，事與孤鴻去?！?13)金縷：初春時(shí)柳條新綠嫩黃如金線。(14)風(fēng)絮：柳絮。

朝云小像【清】 王素

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

鑒賞 本詞寫于宋哲宗紹圣三年(1096)或紹圣四年(1097)時(shí)，周邦彥出任外官十年期滿后，回到京師，重游舊地，追懷往事，思念當(dāng)年曾相戀過的一位歌伎，并由此引發(fā)無限的感觸，表達(dá)了一種人去樓空、物是人非的深沉傷感。

此詞調(diào)屬雙拽頭，即前兩闋句式、平仄完全相同，形式上就像第三闋的雙頭。首闋中的“章臺(tái)路”引出詞人所在的地點(diǎn)，而“褪粉梅梢，試花桃樹”則點(diǎn)明時(shí)令——時(shí)值梅落桃開之際。此時(shí)此地，詞人以“定巢燕子”自喻，“歸來舊處”，重游“坊曲人家”。第二闋自“黯凝佇”始。一個(gè)“黯”字，便奠定了此詞傷感的基調(diào)；一個(gè)“記”字，便引出往昔無限美好的回憶，那時(shí)人美情更美！ 前兩闋中，第一闋實(shí)寫此時(shí)之景，第二闋虛寫昔日之人，一實(shí)一虛，虛實(shí)結(jié)合，詞人深沉的情意便流露無遺。第三闋首句便為“前度劉郎重到”，既使用了東漢劉晨入天臺(tái)山遇仙女的典故，又化用了劉禹錫的詩句，與作詞時(shí)的心境(追懷故人)與情景(“桃樹”“人家”)俱合，筆法甚為巧妙。詞人通過“訪鄰尋里”，知道自己所惦記的人“聲價(jià)如故”，不由地又想起當(dāng)年和伊人在一起的美好時(shí)光?！把嗯_(tái)句”則是以李商隱和柳枝的典故來暗示詞人自身和“舊家秋娘”的情緣。寫到這里，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，不知秋娘“伴誰”在“名園露飲”“東城閑步”。一句“事與孤鴻去”，便把無限的情感咽住，即便有滿腹的悵惘，也不再追述。全篇末數(shù)句又轉(zhuǎn)而寫景，融情于景，“纖纖”的“飛雨”，“一簾”的“風(fēng)絮”，皆為使人銷魂斷腸之物。至此，詞人的“傷離意緒”刻畫得淋漓盡致。三闋結(jié)合，絲絲入扣，層層深入，極纏綿婉轉(zhuǎn)之致。

此詞的一大特色就是巧妙地運(yùn)用典故、化用前人的詩句，而且用得“不露聲色”，恰到好處，南宋沈義父在《樂府指迷》中說：“凡作詞，當(dāng)以清真為主，蓋清真最為知音，且無一點(diǎn)市井氣。下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也?！鼻懊嫣岬?，“前度劉郎”是用了東漢劉晨再入天臺(tái)山時(shí)物是人非的典故，同時(shí)也化用了唐劉禹錫“前度劉郎今又來”(《再游玄都觀》)的詩句；“燕臺(tái)句”出自唐李商隱《贈(zèng)柳枝》詩中“長吟遠(yuǎn)下燕臺(tái)句”一句，也是用李商隱和柳枝的相愛卻無結(jié)果暗示自己和秋娘同樣無所終的結(jié)局。兩個(gè)典故含蓄而又妥帖的使用，極好地烘托了詞人的心境。另外，“試花桃樹”化用了唐張籍《新桃行》詩中“植之三年馀，今年初試花”一句；“定巢燕子”“事與孤鴻去”則分別化用了杜甫、杜牧的詩句，嵌在詞中，毫無堆砌之感，反而將古人的心境和自身的心境巧妙地結(jié)合了起來，為詞作增色不少。

清人周濟(jì)評(píng)此詞“不過桃花人面，舊曲翻新耳”(《宋四家詞選》)。此詞與唐崔護(hù)《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之句的確有異曲同工之妙，一首“舊曲”，經(jīng)過詞人細(xì)膩的筆觸和反復(fù)的吟唱，便得到了全新的“翻唱”，感人至深！ 俞平伯先生認(rèn)為“此詞《清真》《片玉》各本俱列第一，當(dāng)是壓卷之作”，對(duì)該詞評(píng)價(jià)甚高，實(shí)不為過。(郭金雪)

集評(píng) 清《陳廷焯：“筆筆回顧，情味雋永。”(《詞則《別調(diào)集》卷二)

吳梅：“《瑞龍吟》一首，其宗旨所在，在‘傷離意緒’一語耳?！?《詞學(xué)通論《概論二》)

鏈接《瑞龍吟》詞牌。《瑞龍吟》是周邦彥自創(chuàng)的一個(gè)詞牌，分三段，前兩段為雙拽頭，一百三十三字，仄韻。

詞的結(jié)拍。結(jié)拍本指一首樂曲或樂曲一段的結(jié)尾，后指一首詞或詞的一段的結(jié)句，又稱“歇拍”“煞拍”“煞尾”等。一首樂曲或樂曲一段的結(jié)尾處，往往是樂曲頗為精彩的地方：與此相應(yīng)，詞人在“倚調(diào)填詞”時(shí)也十分注重結(jié)句的錘煉。對(duì)于結(jié)句的重視，在詞樂還依然流行、詞作還仍然可歌、而詞的創(chuàng)作已越來越雅化和案頭化的南宋時(shí)代，已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出來。如宋末沈義父《樂府指迷》專論“結(jié)句”云：“結(jié)句須要放開，含有馀不盡之意，以景結(jié)尾最好。如清真‘?dāng)嗄c院落，一簾風(fēng)絮’，‘掩重關(guān)，遍城鐘鼓’之類是也，或以情結(jié)尾亦好?！庇衷疲骸白罹o是末句，須是有一好出場方妙?！钡搅嗽~與音樂分離之后、詞的創(chuàng)作已成為按格律填寫的時(shí)代，詞作者和詞論家對(duì)于結(jié)句的功能依然非?？粗兀踔撂剿骱涂偨Y(jié)出更豐富多彩的結(jié)句方法和經(jīng)驗(yàn)。如清人沈祥龍《論詞隨筆》云：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或于題外借形，不外白石《詩說》所云辭意俱盡、辭盡意不盡、意盡辭不盡三者而已?！边@實(shí)際上是對(duì)宋以來詞的創(chuàng)作在結(jié)句方面的方法和經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)歸納和總結(jié)，比之沈義父所論更為深入細(xì)致。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)