詠物類·攝春草之魂的宋詞賞析

【依據(jù)】人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)。不知先有正中“細雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。(王國維《人間詞話》)

【詞例】

點 絳 唇

林 逋

金谷年年，亂生春色誰為主？ 余花落處，滿地和煙雨。又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。

【解析】 以萋萋春草比喻離愁和遠思，在古代似乎成傳統(tǒng)手法，除 《楚辭、招隱士》 外，尚有“青青河邊草，綿綿思遠道”( 《飲馬長城窟行》)、“凄凄春草生，王孫游有情”(謝靈運 《悲哉行》)、“春草明年綠，王孫歸不歸”(王維 《山中送別》)、“遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情”(白居易 《賦得古原草送別》)等，都是以遍布天涯海角的春草，比喻不可抑制，無時不在的離情。而林逋這首詞則是以詞寫草的佳篇。

隱逸詩人林逋，存詞僅三首，而膾炙人口以這首 《點絳唇》 為最，影響也最大。據(jù)宋人吳曾在 《能改齋漫錄》 卷十七中所記，當年因人們稱許林逋此詞“為詠草之美者”，而引起梅圣俞、歐陽永叔的好勝心，二人各填一相同詠草題材的《蘇幕遮》和 《少年游》。三首詞被后人稱為“詠春草絕調(diào)”。由這一評價，可見出林氏此詞在當時以致后來的深遠影響。

古人常賦愁情以有形有色之事物，使之具形象性。其中離情別緒有時又常與惜春相聯(lián)。這首詞就是以草為題，以荒園暮春為背景，抒發(fā)離情的?！敖鸸取保墙鸸葓@，是晉石崇于洛陽建造的別墅。因石崇曾在金谷澗為征西將軍王詡回長安餞行，江淹 《別賦》 中有“送客金谷”之句，所以后世便將“金谷”用為送別之典故。“亂生春色誰為主”一句，是說人去谷空，園無主，草木無情，依舊逢春生，寄寓了作者滄桑之感?！皝y生”二字，既寫出了園的荒蕪無主之狀，又蘊含著作者對人生的慨嘆，對富貴榮華的無常意緒?！坝嗷ā眱删?，寫的是荒園在細細春雨中凋零的凄迷景象?！皾M地和煙雨”境界闊大，情調(diào)哀傷。此句是從雨中落花著筆，但“滿地”和上句“亂生”一樣，包含著草盛人稀的意蘊和無可奈何的惆悵情懷。過片直接寫離情。“長亭”，古人送別之所?！坝质请x歌，一闋長亭暮”，詞人緊緊抓住黯然銷魂的夕陽西下時分，攝取送別畫面，抒發(fā)離情別意。最后“王孫”三句，化用 《楚辭·招隱士》 中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之意，是全詞主旨所在。親人遠游，漸行漸遠，在視野中消失無蹤，唯見萋萋芳草伸向遠方，茫茫無際。

林逋這首“草”詞，與梅氏歐陽氏詞比較起來，另有特色； 更含蓄、委婉、深沉。在上片，荒園、暮春、殘花、細雨，無一字寫 “草”，卻又處處寫草： 園既無主，草花爭春；花隨雨去，草自盛。滄桑悲涼之感油然而生。下片以 “萋萋”明寫春草，但在特殊的氛圍中蒙上一層晦暗凄迷之色。芳草連天又象征了離愁綿綿不絕，無邊無涯。

張先在林逋死后，曾有 《過和靖隱居詩》 悼念云：“湖山隱后家空在，煙雨詞亡草自青”。宋·阮閱在 《詩話總龜》 中對此詞極為稱頌，說：“林和靖不特工于詩，尤工于詞，如作〔點絳唇〕，乃詠草耳，經(jīng)篇不出一 “草”字，更得所以詠之情?！鼻濉S了翁說：“‘和’字詠草入細，‘南北東西路’句，宜緩讀，一字一讀，恰是 ‘無數(shù)’ 二字神味?！?《蓼園詞選》)可見此詞的影響和后世對此詞的推賞。