楊訥

怨別

景蕭索，迆??秋光漸老^①。 隱隱殘霞如黛掃，暮天闊煙水迢迢。數(shù)簇黃花開(kāi)爛熳，敗葉兒淅零零亂飄。無(wú)聊。綠依依翠柳，滿目荒蕪衰草。
[梧葉兒]凄凄涼涼懨漸病，悠悠蕩蕩魂魄消。失溜疏剌金風(fēng)送竹頻搖，漸漸的黃花瘦，看看的紅葉老，題起來(lái)好心焦，恨則恨離多會(huì)少。
[二郎神幺篇]記伊家幸短，枉著人煩煩惱惱。快快歸來(lái)入繡幕，想薄情鎮(zhèn)日魂消。乍離別難棄舍，索惹的懨懨瘦卻。
[金菊香]多應(yīng)他意重我情薄，既不是可怎生雁帖魚(yú)緘音信杳。相別時(shí)話兒不甚好，恨鎖眉梢。越思量越思想越添焦。
[浪來(lái)里煞]情懷默默越焦躁，冷冷清清更漏迢，盈盈業(yè)眼不暫交。畫(huà)燭熒熒，他也學(xué)人那淚珠兒般落。暢道有幾個(gè)鐵馬兒鐸，瑯瑯的空聒噪。響珊珊梆梆的寒砧搗。呀呀的塞雁南飛，更和著那促織兒絮叨叨更無(wú)了。


【注釋】①迆??(yǐ lǐ):也作“迤邐”。 曲折連綿貌。
【鑒賞】這首套數(shù)題為《怨別》,揭示出它的主題是描寫(xiě)離愁別恨。
描寫(xiě)別情，多以秋景作襯。宋玉《九辯》有：“悲哉！ 秋之為氣也！ 蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭憟兮若在遠(yuǎn)行”的描寫(xiě)；江淹《別賦》中有：“黯然消魂者，唯別而已矣?！蛉舸禾馐忌镲L(fēng)兮暫起。是以行子斷腸，百感凄惻”的抒發(fā)，柳永《雨霖鈴》說(shuō)得更痛快淋漓：“多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)。”套數(shù)的第一支曲子總寫(xiě)秋景，鋪染了一幅肅殺的秋景圖：連綿不斷的秋光，青黑如黛的殘霞，時(shí)已黃昏，暮靄沉沉，煙水茫茫，四野迷蒙。雖然有數(shù)簇黃花，但在敗葉兒零零亂飛的環(huán)境中，只能更增孤凄、寂寞、惆悵之情?！爸魅斯痹跓o(wú)聊的情境中，看依依翠柳轉(zhuǎn)眼即成荒蕪衰草。其實(shí)，自然界并非如此，只是主人公心境使然。李白《長(zhǎng)門怨》中：“桂殿長(zhǎng)愁不記春”,與此同一意境。
第二支曲，由景入情，描寫(xiě)主人公獨(dú)守空房的冷清凄涼。窗外，金風(fēng)送竹頻搖，漸漸的瘦了黃花，老了紅葉，而郁悶不樂(lè)怎不讓主人公丟魂落魄，無(wú)病自生呢？離別的煎熬使人面如黃花，心如紅葉，日益消瘦衰老。
第三支曲子，點(diǎn)明了主人公獨(dú)守空房的原因?！耙良倚叶獭薄巴髦藷缾馈?一個(gè)“枉”字點(diǎn)明主人公明知多情是自作煩惱，卻仍心懷希望，整日丟魄失魂，懨懨生病，這是多么令人可嘆的命運(yùn)?。?br>第四支曲子，將主人公的感情推向高潮，整日魂消，懨懨瘦卻，明知是被人拋棄所致，卻偏要自責(zé)自悔，從自身尋找原因：是不是因?yàn)槲仪楸∈顾梗遣皇请x別時(shí)“話兒不甚好”使他惱火？不然，他總會(huì)設(shè)法寫(xiě)信給我的，越想越恨自己，越想越心焦如焚。主人公的自責(zé)，說(shuō)明她心存幻想，希望對(duì)方未負(fù)心，這樣才會(huì)有再見(jiàn)的日子。作者用希望寫(xiě)痛苦，別具一格。
最后一支曲子，寫(xiě)主人公一夜的感受。柳永《十二時(shí)·秋夜》中有：“更漏咽，滴破憂心，萬(wàn)感并生，都在離人愁耳?！贝_實(shí)，用這幾句形容此時(shí)女主人公的心情，最合適不過(guò)。蠟燭本是無(wú)情之物，此時(shí)卻為主人公的哀愁而落淚，計(jì)時(shí)的漏壺靜夜里一滴滴、一聲聲敲在思婦的心坎上，“鐵馬兒鐸”聒噪，“寒砧”梆梆，“塞雁”呀呀，“促織”絮叨叨，這些聲音并非為思婦而設(shè)，但這些響在“離人愁耳”的聲音，卻是煩在思婦心里，引發(fā)她不盡的煩惱和哀愁。
這支套曲描寫(xiě)的只是思婦一整夜的思想感情，卻濃縮了豐富的內(nèi)容：過(guò)去的團(tuán)聚——現(xiàn)在的離別——未來(lái)的茫然，都從中反映出來(lái)。“思婦”是典型環(huán)境中的典型人物，深刻揭示出古代婦女命運(yùn)的可悲、可嘆、可憐，形象如在目前，寫(xiě)景如同親臨，我們似乎可以聽(tīng)到“思婦”的嘆息，看到她在落淚，環(huán)境與形象渾然一體，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。