詠柳憶別

[集賢賓] 恨青青畫橋東畔柳，曾祖送^①,少年游。散晴雪楊花清晝，又一場心事悠悠。翠絲長不系雕鞍，碧云寒空掩朱樓^②。揎^③羅袖試將纖玉手，綰^④東風(fēng)搖損輕柔。同心方勝結(jié)^⑤,纓絡(luò)^⑥繡文毬。
[逍遙樂] 綰不成鴛鴦雙叩^⑦,空驚散梢頭、一雙錦鳩。何處忘憂？ 聽枝上數(shù)聲黃栗留^⑧,怕不弄春嬌巧囀歌喉。驚回好夢，題起離情，喚醒閑愁。
[醋葫蘆]雨晴珠淚收，煙顰翠黛羞^⑨,殢^⑩風(fēng)流還自怨風(fēng)流。病多不奈秋，未秋來早先消瘦，曉風(fēng)殘?jiān)略诤熴^。
[浪里來煞]不要你護(hù)雕闌花甃⁽¹¹⁾香，蔭蒼苔石徑幽； 只要你盼行人終日替我凝眸，只要你重溫灞陵⁽¹²⁾別后酒。如今時(shí)候，只要向綠陰深處纜歸舟。

在古代，人們送別親友時(shí)常折柳相贈(zèng)，柳、留諧音，以表留意。自 《詩經(jīng)》始，文人常用柳表示離愁別恨。李白 《春夜洛城聞笛》 詩云：“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！眲⒂礤a詩 《楊柳枝詞》 云： “長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離?！倍际呛苡写硇缘脑娋?。但在散曲中借柳訴別情，則以喬吉此套數(shù)最為著名。
此套數(shù)共有四首曲子。作者全以對柳訴情的形式，抒發(fā)離別后的相思之情，寫得真切動(dòng)人。第一首回憶兩人相別時(shí)的情景。畫橋華美，旁有青青垂柳，格局相宜，實(shí)為優(yōu)美的境界，在此賦別，更添離恨。時(shí)近暮春，楊花似雪，輕飛亂舞。這楊花貌似 “無思”,惟解漫天作雪飛； 實(shí)則 “多情”,像是悠悠心事，彌漫天際。柳絲纖纖，隨風(fēng)擺動(dòng)，婀娜多姿，牽動(dòng)著行人的離愁，但行人將啟程，終究系不住雕鞍。于是情侶折柳贈(zèng)別，用柳枝綰作同心結(jié)。正如劉禹錫 《楊柳枝詞》所云： “御陌青門拂地重，千條金縷萬條絲。如今綰作同心結(jié)，將贈(zèng)行人知不知？ ”柳下結(jié)同心，古來的有情人常常如此。情侶感到這還不夠，又在同心結(jié)上綴上飾物，即一個(gè)用珠玉聯(lián)成的彩球。她精心制作，流露出發(fā)自內(nèi)心的繾綣之情。
第二首想象離別后，情侶閨中獨(dú)處的愁苦。她先是想用柳絲盤繞鴛鴦雙扣結(jié)，此事未成，反而驚散了柳梢雙棲的錦鳩。接著又注視枝上黃鶯，想聽它那婉囀的歌聲，但又怕聽不到。有時(shí)在睡夢中真的聽到了鶯聲悅耳?？上в煮@醒了好夢，喚起了離愁。唐人金昌緒 《春怨》 詩云： “打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西?！弊髡哂闷湓娨猓畹貙懗隽饲閭H的心理活動(dòng)。情侶閨中獨(dú)處的心緒雖變化不定，但事事都離不開樓前的青青楊柳。
第三首想象初秋時(shí)節(jié)情侶的相思之苦。淚眼初收，心情漸轉(zhuǎn)好，但眉黛仍緊鎖。本是自己眷戀風(fēng)流韻事，卻又懊悔，自怨自艾，自己感到羞愧難言?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋”,秋未來時(shí)自己就已消瘦。那么她為什么會(huì)瘦呢？ 回答是“曉風(fēng)殘?jiān)略诤熴^”。在此以前，韋莊詞 《荷葉杯》云： “惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別?！绷涝~ 《雨霖鈴》云： “今霄酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！彼麄儗懙木乔槿似嗲逑鄤e，作者有所取意，但亦有自己的創(chuàng)造。長夜難眠，常有明月相伴，月出現(xiàn)在牽人愁腸之時(shí)。閨中望月，行者亦會(huì)望月，天涯共此時(shí)，月作為中介物，把雙方的相思之情聯(lián)系起來了。而且這種月照簾鉤的情景，反映了閨中人多次痛苦經(jīng)歷，因而重見時(shí)不禁悵然若失，更加懷念同枕相倚的歡樂時(shí)刻?？傊?，如果我們細(xì)讀，就會(huì)了解這些言外之意，就會(huì)了解她為什么自怨自艾，為什么在秋未來時(shí)就已消瘦。
第四首通篇寫商請于青柳，不求她護(hù)鮮花，蔭石徑，只求她凝眸遠(yuǎn)望，天際識(shí)歸舟?！疤祀H識(shí)歸舟”本是謝朓的詩句，溫庭筠《夢江南》詞也有“過盡千帆皆不是”之句，作者采來，改制成親自向楊柳訴說。這樣寫，別出心裁，既通俗又典雅。柳成了閨中人的化身，成了綿綿戀情的象征，真是傳神又傳情，顯得分外貼切而深沉。結(jié)尾的“灞陵別后酒”,與開頭的“祖送” 相呼應(yīng)； “綠陰深處纜歸舟”,與開頭的“翠絲長不系雕鞍”相關(guān)合，回環(huán)往復(fù)，宛轉(zhuǎn)起伏，有耐人咀嚼的韻味。
喬吉是元代后期著名的散曲作家，創(chuàng)作甚多。他生不逢時(shí)，客居異鄉(xiāng)，浪跡江湖，在秦樓楚館中，與歌兒舞女有較多來往，散曲中多有贈(zèng)妓之作，此作中的女主人公就是他的意中人。因此這套數(shù)的成功首先是由于他有較深的生活體驗(yàn)和真情實(shí)感。在創(chuàng)作手法上，他采取傳統(tǒng)的比興手法，借物寓意，即借楊柳抒情寫意。雖然除首句出現(xiàn)“柳”字外，以后未再提到，但通篇都圍繞著“柳”字而展開。他借柳寓意做到了不即不離： 不離就是不離開柳的形象，貼切地加以描繪； 不即就是不囿于柳，總是同時(shí)在寫人，言情。這種寫法之妙，就妙在似與不似之間，形成此作一大藝術(shù)特色。美中不足的是第三首詠柳不夠，有些牽強(qiáng)。
這一套數(shù)由四首曲子聯(lián)合而成，均屬商調(diào)，協(xié)相同的韻，以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名。通篇嚴(yán)于聲律，工于對仗，人們讀來，感到摯情充盈于聲調(diào)之中，氣脈跌宕于節(jié)奏之間。語言華美艷麗，通俗易懂。此套數(shù)可稱作元散曲中婉約派的代表之作，對后世很有影響。