柳如煙絲，折以贈別，而春風吹拂，更是有情，此就題翻意法。(吳昌祺 《刪訂唐詩解》卷十五)

【詩例】

和練秀才楊柳

楊巨源

水邊楊柳麴塵絲， 立馬煩君折一枝。

惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

【解析】

由于共同文化的長期熏陶，形成了我們民族相當固定的心理結(jié)構(gòu)和思維模式?；浯嚎?，興華年易逝之悲； 秋風葉下，發(fā)美人遲暮之嘆；“彼黍離離”寓故國丘墟之感；白云悠悠見高士怡然之樂。就情感的基本色調(diào)來說，大體多落此套。但是歷代有才華的作家，又總是試圖突破這種文化心理的藩籬，他們中激進的干脆反古人之道而行之，如劉禹錫《秋詞》一反“自古逢秋悲寂寥”的調(diào)子，偏要說“秋日勝春朝”。更多的人則是大方向上不違古道，而于深廣度上作出令人矚目的開拓。楊巨源《和練秀才楊柳》一詩屬于后一種情況，吳昌祺稱此為“就題翻意法”。就題翻意法包含兩方面內(nèi)容：一是繼承，“就題”就是以題目所涉及的題材作為立意的根據(jù)，如此詩題中之“楊柳”。任何一個具有較好文化修養(yǎng)的中國人，開始做“楊柳”的文章時，都會馬上想到一大堆離愁別恨的故事，從《詩經(jīng)》中“昔我往矣，楊柳依依”，到漢人送客至灞橋，折柳贈別的習(xí)俗 (事見《三輔黃圖》)，再到那首據(jù)說是李白所作的《憶秦娥》詞中“年年柳色，灞陵傷別”的句子，于是你已被一種濃濃的離情別緒所包圍了。此詩借楊柳而詠惜別，其感情基調(diào)顯然是繼承前人的。然而“就題翻意”的核心卻在“翻意”上，古人稱依舊曲譜新歌為“翻”，所謂“聽唱新翻楊柳枝”(劉禹錫《楊柳枝》)即為此意。所以“翻意”即指對古意的開拓，是繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。如楊巨源詩于前兩句展現(xiàn)了灞陵送別式的古意以后，末兩句說：“惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹?！边@就立刻翻出古人之上了。這兩句的構(gòu)思有兩點值得稱道：首先第三句與第二句在文意上似斷非斷，轉(zhuǎn)法高妙。絕句詩章法上講究起承轉(zhuǎn)合，其中第三句轉(zhuǎn)折的好壞尤為一首詩成敗的關(guān)鍵。此詩第二句已將鏡頭從春光明麗的風景轉(zhuǎn)向一對折柳贈別的知己，第三句卻忽然打住，只特寫風吹手中柳枝這么一個鏡頭，好像與前面有點脫節(jié)。不過，春風既被寫得那么有情有意，則全詩整體上即處于同一片依依惜別的氛圍籠罩之下，外似斷而內(nèi)實通。其次是移情入物手法的運用。從三、四兩句的語氣上看，似是行者代柳枝立言。柳枝雖已被折而握在行人手中了，但春風還是殷勤地吹拂，最相愛惜。實際上這里是以物比人，春風的殷勤正是送行者的情誼，普天之下，只有你對我“最相惜”啊！這一含意透過風惜折枝的奇思妙想顯示出來，特別耐人尋味。前人借柳道別的詩文雖多，而楊巨源這首詩在表達上自有其新穎蘊藉之處，就題翻意、銳意開拓的功夫，千載不掩其光輝。