夜，你的手沉重地放在我的眉際
我沒(méi)有云朵般水銀的心臟，敢于承受
因你微妙的擠壓而加重的痛苦。

作為蛤?的女人， 在海面上的一輪新月下
我看見(jiàn)你忌妒的眼神撲滅了海水的
鱗光， 在波浪持續(xù)的脈動(dòng)中

舞蹈。 我佇立， 向外流淌
屈從如沙灘， 血水與咸澀的海水
浸入根莖。 夜， 你穿過(guò)濃密的

葉簇， 如雨灑下鋸齒狀的影子
直到， 在你溫水如注、 布滿斑痕的窩穴中洗浴
名聲使我痛苦、 冷漠、 一言不發(fā)， 猶如夜間的竊賊。

藏起我吧， 當(dāng)夜晚孩子們出沒(méi)于這片土地
我必須聽(tīng)不見(jiàn)一切聲音！ 這些朦朧的呼喚卻依然會(huì)
剝光我的衣服； 一絲不掛， 無(wú)人理會(huì)， 在夜這喑啞的分娩時(shí)刻。

(馬高明譯)

這首詩(shī)是詩(shī)人在暗夜中的內(nèi)心幽秘的獨(dú)白式抒發(fā)。
詩(shī)作先是對(duì)從詩(shī)人的獨(dú)特視角看到的“夜”的描繪， 把無(wú)邊彌漫的“夜”寫得十分生動(dòng)傳神。 擬人化的手法——“忌妒的眼神”、 “舞蹈”等——增強(qiáng)了對(duì)“夜”的復(fù)雜深刻的感悟； “夜”成為具有超驗(yàn)功能的、 有靈的實(shí)體， 啟動(dòng)著我們的感官，全方位地收納著關(guān)于“夜”的訊息。 隨后， 詩(shī)人主體與 “夜”融為一體， “我”被物化，與“夜”互為滲透， 沐浴于夜色，就象在“溫水” 中“洗浴”。 “斑痕”則指斑駁的月影。詩(shī)人希望沉浸在“夜”的容含一切、 剝奪一切之中，洗盡“名聲”帶來(lái)的“痛苦”和“冷漠”,在夜色中深藏。 而這種“朦朧的呼喚”仍“無(wú)人理會(huì)”,越見(jiàn)出“夜”的沉靜與幽深。
這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人的微妙復(fù)雜的心態(tài)。將意識(shí)與潛意識(shí)溶匯為一種內(nèi)心獨(dú)白，顯出其心理現(xiàn)實(shí)主義色彩。 “夜”是“沉重”而“喑啞”的，但又是可以洗盡塵囂的。不過(guò)，暫沐浴于這有限的“夜”的寧?kù)o，卻是詩(shī)人的心靈所向往的。
詩(shī)作在藝術(shù)手法上，通過(guò)句法的省略與跳躍、章法上的不連貫、變幻錯(cuò)落的意象，將詩(shī)人的奇詭的幻覺(jué)一一呈現(xiàn)于眼前；詩(shī)人主體成為一個(gè)無(wú)處不在的精靈，在意象的閃跳騰挪中成為超越感官和一般時(shí)空關(guān)系的主宰。在詩(shī)中，客觀事物失去了固有的形貌，情感巧妙地置換為泛靈的視覺(jué)形象，隨著詩(shī)人的情緒脈動(dòng)而分布于整個(gè)詩(shī)的空間。在詩(shī)中，由于情感性始終沒(méi)有因意象的漫漶而剝蝕，所以它——情感性——無(wú)疑一直作為詩(shī)的主質(zhì)。可見(jiàn)，詩(shī)人是緊緊地、巧妙地把握著詩(shī)的審美本質(zhì)的。因而盡管失去的是一個(gè)具體清晰的“我”,但“我”卻成為一個(gè)虛靈態(tài)的、具有無(wú)限張力的情感實(shí)體。從中可看出作為用英語(yǔ)寫作的非洲作家，索英卡所受英國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的熏陶與影響。

(葉潮)