題　 畫

草際〖FJJ〗斜陽紅委，林表晴嵐綠靡。何許一漁舟？搖動半江秋水。風起，風起，棹入白蘋花里。
這是一首題畫小令。題畫詩詞一般容易受到所題之畫內(nèi)容的拘囿，但由于作者才性不同，在品畫之時往往融入自己的審美情趣，從而使靜態(tài)的畫經(jīng)過詞人的再創(chuàng)作變得鮮活靈動，并獲得感人至深的魅力。劉基這首詞的佳處，正在于此。
“草際斜陽紅委，林表晴嵐綠靡”,這是一副對仗極工穩(wěn)的對偶句，一開頭就展現(xiàn)出一幅草衰木枯、紅綠已逝、霧氣飄浮、斜陽西下的蒼涼秋色圖，把讀者帶入了一個黯淡凄清的畫境。而這個畫境雖蒼涼冷寂，在“草際”、“林表”二詞的點染之下，卻顯得極空闊疏朗。
接下來的“何許一漁舟？搖動半江秋水”,用一個疑問句，使小小的漁舟，在空闊蒼茫的畫面里凸現(xiàn)出來，并牢牢地吸引了讀者的視線。小小漁舟，搖動著半江秋水，使得原本凄清的畫面變得有幾分靈動，幾分生機。如此一靜一動的相互映襯，使畫中表現(xiàn)的內(nèi)容更豐富多彩，在動與靜的辯證有機組合中，使人對畫家的絕妙構(gòu)圖不禁折服，同時我們也不難從劉基的這一題畫詞中，深刻感受到“詩中有畫，畫中有詩”的中國古代文學(xué)藝術(shù)相融相通的美妙情境。
結(jié)拍“風起，風起，棹入白蘋花里”,順承前二句，繼續(xù)描寫漁舟的行程所至。隨著陣陣秋風，船槳劃進開滿白色蘋花的水中，掀起的秋水漣漪在蘋花覆蓋下應(yīng)是別有一番風韻。正如唐代徐彥伯《采蓮曲》詩“春歌弄明月，歸棹落花前”一樣，此處詞筆點染出的情景雖有蕭蕭秋風，卻顯得頗為淡雅而恬靜。身處這種情境，足可以將人間的榮辱淡忘。這樣的結(jié)尾，給人留下了無限的想像空間。
全詞雖寥寥七句，詞境卻由靜入動，再由動入靜，變化自如。此詞所題之畫是一幅秋色圖。悲秋傷春，是中國古典文學(xué)中不衰的主題，然而在劉基筆下，這幅秋色圖雖不乏蒼涼凄清之意，卻無悲哀愁苦之緒，在秋水漣漪的襯托下，這幅畫的意境顯得極為疏朗閑適，盡管最終歸于寧靜，卻掩飾不住詞人和畫家高拔豁朗的氣度。
“文以氣為主”,詩詞亦如此。透過這首短詞，讀者不難窺見一代開國功臣劉基的寬廣胸臆，在他雄渾的詞筆下，本應(yīng)悲愁凄苦的秋景變得一派清朗而閑雅。應(yīng)特別指出的是，劉基在明太祖洪武四年(1371)告老辭官還鄉(xiāng)，因有感于自己疾惡太甚，未免會招致怨恨，而明太祖對開國功臣又頗多猜忌，所以他還鄉(xiāng)后惟飲酒弈棋，口不言功，力求心境平和。這首題畫小令對秋景的選擇，大致也透露了他此時的心緒及審美情趣。