(宋)蘇 軾

蝶戀花·密州上元

燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社?；鹄錈粝∷断拢杌柩┮庠拼挂?。

此詞作于熙寧八年(公元1072年)正月十五。題目是“密州上元”，詞卻從錢塘即杭州的上元夜寫起。此時蘇軾剛從通判杭州移知密州(治在今山東諸城)。他在杭過了三個元宵節(jié)，記憶猶新，印象深刻。元宵的特點，第一是燈，詞中對此雖未細寫，僅點了一句“燈火錢塘三五夜”，杭州燈夕盛況便可想見。其次是月，“明月如霜”，此“月”非指天上的圓月，乃是照到地上的月光，用“如霜”形容，是取其色白，李白“床前明月光，疑是地上霜”所詠是也，故連下“照見人如畫”句，銜接自然。這一夜燈月交輝，引來滿城士女，爭相游賞。三句寫盡上元夜的三大景觀(燈、月、游人)。“人如畫”三個字還隱示一種“人看人”的場景和情趣?！案鼰o一點塵隨馬”，化用唐人蘇味道《正月十五夜》詩“暗塵隨馬去，明月逐人來”句，進一步從動態(tài)寫游人。說“無一點塵”，更顯得江南氣候之清潤。

上片整個描寫杭州元宵景致，寫燈、寫月、寫人，著墨雖不多，卻是“有聲有色”。乍看似與題中“密州”無涉。到過片一句“寂寞山城人老也”，只用“寂寞”二字一點，便將前面“錢塘三五夜”那一片熱鬧景象全部移來，為密州上元當前光景作反襯，再不須多著一字，使人領會到密州上元的寂寞冷落究是如何了。如此點入本題，真是“筆端回萬?！?，絕大的功力。作者以于兩地為前后任的經(jīng)歷作關合，得此奇文，在他以前的詩詞中，曾未見有如此章法。

本來么，蘇軾剛到密州，即逢上元，密州上元之夜，也該是有燈有月，也有游人，如果正面敘寫，也不是無可點染，也可以題作“密州上元”。但是，他當時的處境卻令他不能如此下筆。密州上元比之“錢塘三五夜”之無須多寫，在作者來說，不止是“曾經(jīng)滄海難為水”，更因為他這一次由杭州調(diào)知密州，環(huán)境和條件出現(xiàn)了很大的變化，遂使心情完全不同。他在下一年所作的《超然臺記》中，有一段話追述他的這場變化：“余自錢塘移守膠西，釋舟楫之安而服車馬之勞，去雕墻之美而蔽采椽之居，背湖山之觀而適桑麻之野?！币痪湓?，從大城市轉(zhuǎn)到山溝溝來了。這還不是他感到“寂寞”的原因，況且他此來是由通判改任知州，升了官，也無郁郁不樂之理。他心境沉重的真正原因是如《超然臺記》接著所說的：“始至之日，歲比不登，盜賊滿野，獄訟充斥，而齋廚索然，日食杞菊，人固疑余之不樂也?！碧K軾是個親民的官，作為一州之長，地方連年蝗旱，“天上無雨，地下無麥”(《論河北京東盜賊狀》)，連知州和通判也只能每天以杞菊代糧(《后杞菊賦序》：“日與通守劉君廷式循古城廢圃求杞菊食之?！?，百姓的生活困苦更可想而知，使這位剛到新任的“使君”憂愁滿腹。這“寂寞”二字的原因，應還包括有遠離朝廷，睽違親故，孤處一隅，又乏新知等等，故雖年僅四十，也不禁有“人老也”之嘆。他在這上元之夜，隨意閑行，聽到簫鼓之聲，走去看看，原來是村民正在舉行社祭，祈求豐年。這個古老的風俗在《周禮·春官·篇章》中已有記載：“凡國祈年于田祖，吹《幽雅》，擊土鼓，以樂田畯(農(nóng)神)。”王維《涼州郊外游望》詩也說：“婆娑依里社，簫鼓賽田神?！边@里農(nóng)民祈年的場面和簫鼓之聲，在作者此時的心目中，實比上元夜的燈火笙歌更為親切。直到夜深“火冷燈稀霜露下”他才離去。這時候，郊外彤云四垂，陰霾欲雪。“昏昏雪意云垂野”一句，表面上意象凄慘，卻是寫出了他心中埋藏的希望：“瑞雪兆豐年”也許明年會有個好收成吧！ 他在上一年十二月寫的《雪后書北臺壁》詩中寫道；“遺蝗入地應千尺，宿麥連云有幾家?！狈诸惐居凶⒃疲骸把┮他湺倩龋蕿樨S年之祥兆?；冗z子于地，若雪深一尺，則入地一丈；麥得雪則滋茂而成稔歲，此老農(nóng)之語也?！庇衷诖嗽~后有《出城送客不及步至溪上》詩說：“父老借問我，使君安在哉？今年好雨雪，會見麥千堆?！笨梢詤⒆C他此處寫到“雪意”時的那一份感情。

蘇軾作詞，于內(nèi)容、筆墨不囿于成規(guī)，自抒胸臆，意之所到，筆亦隨之，不求工而自工。此詞章法之奇、轉(zhuǎn)折之大、含蘊之深，為前人所未有，具體地體現(xiàn)出了他當時的境遇和心情極具藝術感染力。