崔顥

下渚多風(fēng)浪，蓮舟漸覺(jué)稀。

那能不相待，獨(dú)自逆潮歸。

這一首當(dāng)是女子再次向男子致詞。詩(shī)意說(shuō)下渚的風(fēng)浪很多，采蓮的船只漸漸少了。哪能不相等待，自己獨(dú)自迎著潮水歸去呢？顯然，女子對(duì)船家青年拘謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度并不在意，還主動(dòng)邀請(qǐng)他與自己一起逆潮歸去。與第一首相比，她對(duì)男子的追求之意有了進(jìn)一步的表露。吳歌西曲中常見(jiàn)男女借停舟相載、采蓮?fù)瑲w以表示愛(ài)情的內(nèi)容。南齊詩(shī)人謝朓模仿南朝樂(lè)府民歌所作的《江上曲》說(shuō)：“愿子淹桂舟，時(shí)同千里路。千里既相許，桂舟復(fù)容與?！北闶羌辛诉@類詩(shī)歌的意思。但與崔顥詩(shī)相比，比較直露。崔顥這首詩(shī)僅效仿南朝樂(lè)府民歌常用“蓮”雙關(guān)愛(ài)“憐”的手法，以蓮舟相待、逆潮同歸暗寓以心相許、愿同千里之意，表達(dá)就要含蓄得多。詩(shī)中正面闡發(fā)了《長(zhǎng)干曲》古辭中“逆浪故相邀，菱舟不怕?lián)u”的意蘊(yùn)，但已沒(méi)有古辭中女子那種故意賣弄本領(lǐng)的潑辣神情，而是著重表現(xiàn)她對(duì)江面上浪多舟少的顧慮，以此作為邀請(qǐng)青年同歸的理由。與第一首聯(lián)系起來(lái)看，崔顥筆下的這個(gè)女子更多了幾分溫婉和機(jī)敏。她雖然大膽主動(dòng)地向男子提出邀請(qǐng)，但始終沒(méi)有正面表白。如果不看第四首，也完全可以把她的邀請(qǐng)看作是向同鄉(xiāng)提出結(jié)伴迎潮而行的普通請(qǐng)求。如從古辭的角度去體會(huì)，她可能是出于對(duì)青年的關(guān)懷，愿以自己慣弄潮頭的經(jīng)驗(yàn)陪他迎接風(fēng)浪，也可以理解為女子見(jiàn)天色漸晚，蓮舟已稀，希望男子陪伴自己一起歸去。而詩(shī)人的藝術(shù)目的也正在此。其意蘊(yùn)的含渾和表情的坦誠(chéng)，使這首詩(shī)能不涉南朝樂(lè)府和文人擬樂(lè)府中這類題材所難免涉及的艷情，同時(shí)又最大程度地恢復(fù)和提純了民間男女交往時(shí)天真無(wú)邪、健康樸素的感情。