古游記， 汗牛馬， 浩瀚之， 括之^①, 能事則盡。先生之文也否。字為讀，句為折，無讀不峭，無折不幽，創(chuàng)矣。其所為創(chuàng)，不直學(xué)，才也。尺幅耳，花有須，須可數(shù)； 泡有影，影可捉；魚有樂，樂可知。凌波微步，步每不咫，一咫一蓮生，步步跡，咫咫印，細(xì)珊珊，香塵滿，幾乎坐繡而行錦矣。昔子昂畫馬^②,身栩栩然馬^③。疑先生寫樹，身則梗葉； 寫花，則便須蕊； 寫山若水，則又丘壑影細(xì)浪紋也。
甲子，于綽然堂得是書，跫然喜^④。其冊八，其目一百又二十九，言累數(shù)十萬，錄之須歲月，煩童手指也。然其詩也贅，棄之； 其記也繁，稍稍去取之。狐取其白，盡美則已。為篇七十又七，為頁八十有三，簡而可攜，便臥游也。

(《聊齋文集》)

康熙二十三年甲子(1684),蒲松齡得見劉侗《帝京景物略》,如在空谷而聞足音，甚感驚喜。遂將此書加以刪節(jié)，而成《選略》,以便攜帶閱讀。
這篇《小引》深具藝術(shù)眼光，高度評價了《帝京景物略》的藝術(shù)成就。作者避免作空洞浮泛的評贊，而是象一個老練的導(dǎo)游，以饒有興味的介紹，將游人逐步引入奇妙的勝境。始以一般游記作陪，大都參照前人之作敷衍成文，改制成篇，以反襯《帝京景物略》不同尋常，富有獨創(chuàng)性。接著便指出此書字法句法的特點： 每每一字一讀(同逗),一句一折，而且字多奇險，句多幽深。而后以 “花”、“泡”、“魚”三者為例，說明寫景狀物之工。“有須”、“有影”、“有樂”,謂描寫細(xì)膩，能盡得物之情狀，雖難摹之物也無遁形?！翱蓴?shù)”、“可捉”、“可知”,謂形象真切，可以指數(shù)、捉摸、體會。又以仙女凌波的曼姿纖步作譬，從總體上形容劉侗文章之美，筆筆生花，深細(xì)嫵媚，馨香四溢，絢麗奪目。這一比喻將《帝京景物略》的美妙之處和盤托出。最后乃深究劉侗創(chuàng)作之奧竅，說他象趙子昂畫馬一樣，能設(shè)身處地體察描寫對象，所以把花樹、山水等等寫活了。于是分析與評論便進(jìn)入對象的深層地帶。
前人對《帝京景物略》作過不少批評，深切著明若此篇者并世罕見。特別是在清初出現(xiàn)一股復(fù)舊思潮，公安派竟陵派備受攻擊的時候，而蒲松齡卻對竟陵派的一部力作大加贊賞，是很有膽識的。又此篇筆調(diào)尖新、警策、奇峭、幽美，逼肖劉侗文章，能得竟陵神韻。由此可見蒲松齡與晚明文學(xué)的密切關(guān)系。