這是三月！
一片病后的遲緩的陽光
從上面斜到窗口
和透澈的地上。

這是三月！
衰老的冬已向北方去了，
好象一只振起了羽毛的鳥；
新鮮的黎明搖落了濃霧。

這是三月！
南方的酷冷已滅
天在村間的空地上
攤開了它的臺布。

這是三月！
曙光倚向沉思的湖的
長長的鏡面上， 它的臂滑過
而且伸進到那平膩的水底。

這是三月！
而那春天， 它馴服著
同著鳥的初唱。
而在青石色的池沼里
管轄區(qū)的謙卑的人們
為了修理茅舍和編織籬圍
在截著長而又白的蘆葦。

(艾 青 譯)

這首詩描繪了嚴(yán)冬剛剛過去，萬物開始復(fù)蘇的初春景象。 這是一首寫景詩， 但又不單純?yōu)榱藢懢啊?br>詩人是以清新明麗的筆調(diào)描寫初春景象的， 并且筆墨干凈利落，五節(jié)詩就勾勒出五幅清晰的圖畫。每節(jié)的首句都是一個感嘆句：“這是三月！”提醒人們春天將從沉沉睡去的冬季“驚醒”過來了， 表現(xiàn)了詩人的驚喜之情。 詩人是從幾個側(cè)面描寫“三月”的： 第一節(jié)， 詩人寫三月的陽光， 它剛剛醒來， 雖然還帶著病后遲緩的腳步， 但卻給那些經(jīng)過寒冷冬季的人們帶來莫大的溫暖和撫慰。 第二節(jié)寫冬日已盡， 黎明到來， 詩人把冬天擬人化， 謂之“衰老”, 并且形象地比喻為“一只振起了羽毛的鳥”,向北方逃遁而去。第三節(jié)寫三月的天空， 三月的天空是萬里無云、 一片明朗的， 但詩人沒有這樣直說， 而把蔚蘭的天空比喻為在村間空地上攤開的臺布。 這個比喻新鮮、醒目。第四節(jié)寫曙光。第五節(jié)詩由寫景到寫人。 大概是一場戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束吧，人們正在初春的泥濘中修復(fù)家園。至此，詩人寫景的目的已很明白： 時間的驚醒象征人民的覺醒，三月的自然景象暗示人類開始從災(zāi)難中復(fù)蘇；詩人在為如初春一樣降臨的和平安寧的新生活而祝福。
詩人運用象征手法，但表現(xiàn)的卻是對現(xiàn)實生活的感受，因此沒有神秘、難解之處。凡爾哈侖早期曾追隨象征主義，作品表現(xiàn)出悲觀頹廢的傾向，內(nèi)容比較抽象晦澀。后來他逐漸接近社會現(xiàn)實，創(chuàng)作面貌也發(fā)生了很大的變化。這時的作品較多地滲透了現(xiàn)實內(nèi)容，但卻保留了象征的手法。這首詩明顯地帶有這一特色。這首詩在描寫自然景象時，運用化靜為動的手法，寫出了初春的蓬勃生機。詩人描繪的是一幅幅動態(tài)的畫面，這是畫家的畫筆無能為力的。在每一節(jié)詩中，都有一個使畫面“活”起來的動詞：“斜到”、 “向……去了”、 “攤開”、“滑過而且伸進”等。這些使本來靜止的自然景物“活”起來的語言，就是對于日常經(jīng)驗“陌生化”的語言。它使我們以另一種方式觀察事物，從而獲得新鮮的體驗。此外，詩人善于運用口語狀物寫態(tài)，體現(xiàn)了“散文美”的風(fēng)格。詩句的移行也巧妙而自然，如把動詞“攤開”和“伸進”分別移至行首，突出地表現(xiàn)了物象的動態(tài)。
這首詩雖然意在暗示現(xiàn)實生活，但是它不是現(xiàn)實生活的直接描寫，而是其象征的投影。這種象征使詩超越了具體的現(xiàn)實時空，而獲得了更持久、更普遍的審美價值。因此，讀者完全可以有自己的感受。