據(jù)陳思《書(shū)小史》記載，唐玄宗“工八分、章草，豐偉英特?！?《宣和書(shū)譜》也稱他“臨軒之余，留心翰墨，初見(jiàn)翰苑書(shū)體狃于世習(xí)，銳意作章草、八分，遂擺脫舊學(xué)。”他擅長(zhǎng)隸書(shū)，但平時(shí)公務(wù)上的批賜敕書(shū)，大多還是行書(shū)體。
唐玄宗的行書(shū)寫(xiě)得豐厚腴美，這恐怕與盛唐經(jīng)濟(jì)繁榮而蘊(yùn)育出“以肥為美”的審美觀有關(guān)系。在這一審美觀念的驅(qū)使下，繪畫(huà)表現(xiàn)出人物仕女的豐腴肥美，書(shū)法上也出現(xiàn)了肥厚取代初唐“瘦硬通神”的新書(shū)風(fēng)。唐玄宗書(shū)風(fēng)肥厚的“上行”導(dǎo)致了徐浩、蘇靈芝甚至顏真卿等人的“下效”,從而開(kāi)創(chuàng)了有唐一代渾厚樸茂的書(shū)法新風(fēng)，推動(dòng)了書(shū)史的演進(jìn)。然而，米芾在《海岳名言》中卻說(shuō)： “開(kāi)元以來(lái)，緣明皇字體肥俗，始有徐浩以合時(shí)君之好，經(jīng)生字亦自此肥。開(kāi)元已前古氣，無(wú)復(fù)有矣?！币载S肥取代古瘦，是時(shí)代的產(chǎn)物，無(wú)可非議。至于批評(píng)李隆基的字“肥俗”恐也言過(guò)其實(shí)。平心而論，唐玄宗的字“肥”則有之，“俗”卻未必。在歷代帝王中，他的書(shū)法仍屬上乘，比起后來(lái)俗書(shū)滿天下的乾隆皇帝，他的書(shū)作要高雅得多。

唐玄宗的書(shū)法是師承“二王”的。從《鹡鸰頌》中可清楚地看到這一點(diǎn)。此作渾厚遒勁，豐腴妍麗，雖肥厚卻并不虛胖，雖肉豐卻並未掩骨。一般來(lái)說(shuō)，肥易膩滯，胖易呆笨，而《鹡鸰頌》卻既敦厚又靈動(dòng)，既沉毅又矯健。這是什么原因呢？
首先，此作筆法嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫(huà)勁凈， 起收提頓均極得法。 清梁??稱《鹡鸰頌》 “頓挫提控處得褚(遂良)之趣”,亦即點(diǎn)的出鋒及牽絲引帶之處，提按分明，撇與鉤趯的出鋒尖利，骨剛力健，使字的脈絡(luò)清晰，流暢傳神。加之筆畫(huà)粗細(xì)變化，有重有輕，筆畫(huà)粗重的字，雖厚而不悶，如首行“鹡鸰”二字，筆畫(huà)繁多，但由于留下了一些可貴的“白”,卻反顯得輕松透氣了。
其次，此作結(jié)體勢(shì)態(tài)多變，並以左傾為主，產(chǎn)生一種前沖的動(dòng)勢(shì)，使字靈動(dòng)而不呆板。此外，《鹡鸰頌》的章法安排也有自己的特色。字的結(jié)構(gòu)緊密，字與字之間又頂接而成，讓每行字顯得既重又密，但行距卻安排得較為稀松，留下許多空間，調(diào)節(jié)了沉悶的氣氛，使通篇章法毫無(wú)窒息之感。
綜上所述，該作巧妙地將遒厚與生動(dòng)、雄勁、豐麗熔為一體，從而表現(xiàn)出一種茂密沉毅的閑雅之氣。此氣息得之非易。因?yàn)橐话銜?shū)家往往顧此失彼，很難兩全。凡追求雄強(qiáng)者，容易滑入霸野； 凡求索厚重者，又會(huì)釀成粗俗。因此，既要厚重，又要雅宜，是很不容易的，這似乎比疏秀之雅更難上一層。得此者，唐有徐浩、蘇靈芝，宋則蘇軾一人而已。
《鹡鸰頌》墨跡紙本，鑒藏專家疑為雙鉤填廓本?？v26厘米，橫169厘米，45行，337字。北京故宮博物院、日本《昭和法帖大系》有影印件。