[唐]白居易

陶令門前四五樹，亞夫營里百千條。何似東都正二月，黃金枝映洛陽橋。
依依裊裊復(fù)青青，勾引清風(fēng)無限情。白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。
紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時(shí)。可憐雨歇東風(fēng)定，萬樹千條各自垂。
蘇州楊柳任君夸，更有錢塘勝館娃。若解多情尋小小，綠楊深處是蘇家。
蘇家小女舊知名，楊柳風(fēng)前別有情。剝條盤作銀環(huán)樣，卷葉吹為玉笛聲。
葉含濃露如啼眼，枝裊輕風(fēng)似舞腰。小樹不禁攀折苦，乞君留取兩三條。
《楊柳枝》,即古樂府《折楊柳》或《折柳枝》,迄唐開元間始易為《楊柳枝》,進(jìn)入教坊傳唱。白居易又翻為新聲，故其詩有“古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》?！逼潴w制為七言四句。后人沿用為詞牌。
《楊柳枝》為白居易晚年之作，其《楊柳枝二十韻》題下自注云：“《楊柳枝》,洛下新聲也。洛之小妓有善歌者，詞章音韻，聽可動人。”唐孟棨《本事詩》稱： “白尚書有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩曰： ‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！昙雀哌~，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝》詞以讬意”云云。宋人郭茂倩《樂府詩集》據(jù)白居易自注及孟棨《本事詩》所載認(rèn)為“《楊柳枝》,白居易洛中所制也。”
白居易所作《楊柳枝》共十首，傳說一首是為小蠻而作，一首是為應(yīng)唐玄宗之好所作，其余八首是同時(shí)之作，第一首是引子：“《六么》《水調(diào)》家家唱， 《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》。”這里選取的是二至七首，茲以次論之。
第一首“陶令門前四五樹”,借古詠今，寫初春的楊柳。陶今即陶淵明，以其曾做過彭澤縣令，故稱陶令。四五樹，指的是柳樹，是借用陶淵明《五柳先生傳》 “宅邊有五柳樹”語； “亞夫營里百千條”是借地名而寫柳。周亞夫，西漢名將，開國勛臣周勃之子，文帝時(shí)，他以河內(nèi)守為將軍，駐守細(xì)柳，防止匈奴貴族進(jìn)攻。因?yàn)橹軄喎蛟v守細(xì)柳，詩人就借用“細(xì)柳”這個地名寫柳。第一句借人寫柳，第二句是借地名寫柳，但不論是陶淵明宅邊的五柳樹，還是周亞夫營里的細(xì)柳枝，若和東都洛陽城中的楊柳樹相比，無不黯然失色，它們既沒有初春時(shí)節(jié)洛陽城中楊柳的嬌嫩，也沒有洛陽橋邊楊柳枝的富貴。此詩借助歷史上的名隱名將，用對比的手法，寫出了初春帝都楊柳的嬌嫩與富貴，具有深沉的歷史感。
第二首“依依裊裊復(fù)青青”,描寫三月楊柳的各種形態(tài)，曲盡其妙。剛剛發(fā)出嫩青葉芽的楊柳枝，在三月春風(fēng)的吹拂下，款款擺動，牽惹起人們的無恨情絲；那雪白的柳絮楊花，漫天飛舞，爭寵斗艷，最后都悄無聲息地落在地上，恰如下了一場瑞雪；那低垂的柳枝，柔嫩細(xì)弱，嬌羞無力，不堪負(fù)起爭春的黃鶯。此詩用擬人的手法寫柳，寫來別有情趣。那依依裊裊的楊柳，恰似懷春的風(fēng)塵少女，勾惹起縷縷情絲。然而，清風(fēng)如少年逢場作戲，柳絮楊花被吹弄得飄飄然，最終卻毫無所得，依然終身無托，她傷透了心，再也經(jīng)受不了這樣無情的戲弄。
第三首“紅板江橋春酒旗”,寫午后雨歇風(fēng)定時(shí)的楊柳。在這首詩中，詩人明是感慨柔弱的楊柳經(jīng)過雨打風(fēng)吹的折磨，疲憊不堪，“萬樹千條各自垂”,實(shí)是借物詠史，對越女西施的不幸寄寓了深深的同情。西施是越國美女，越國戰(zhàn)敗，越王勾踐的謀臣范蠡進(jìn)西施于吳王夫差。夫差十分寵幸西施，建館娃宮令居之。西施用色藝迷惑吳王，終于使吳王國破身亡，使越國再興。詩人借寫?zhàn)^娃宮前的楊柳遭受風(fēng)吹雨打，來寫西施的不幸，借詠物來詠史，使全詩帶有強(qiáng)烈的歷史凝重感和鮮明的情感傾向；詩人的“可憐”,既有具體物象指向，又有情感載體，融入了較豐富的歷史文化積淀。
第四首把人們的視線從姑蘇臺引向錢塘，移接極為自然。西施美，蘇州的楊柳也婀娜多姿，然而，蘇州的楊柳哪里比得上錢塘的楊柳呢？一句“更有錢塘勝館娃”,寫出了錢塘楊柳的多姿多態(tài)、嬌羞含情。詩人從寫傾城移國的奇女子西施，轉(zhuǎn)而寫社會底層的弱女子蘇小小，不知不覺地把讀者帶到了“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕” (柳永《望海潮·江南形勝》)的江南名城杭州，帶到了美麗如畫的西子湖邊，讓人們一睹風(fēng)流多情的蘇小小的容顏。蘇小小，南齊人，錢塘名倡，傳說古辭“妾乘油壁車，郎騎青驄馬。何處結(jié)同心，西陵松柏下”為其所作。南齊以還，蘇小小為風(fēng)流多情女的代名詞，故詩中有“若解多情尋小小”之句。去哪里尋找這樣的風(fēng)流多情女呢？ “綠楊深處是蘇家”。這里的“綠楊”,既是回歸正題，詠嘆楊柳，又具有另一層意思。楊柳枝條，任人攀折；楊花柳絮，隨風(fēng)依附；故詩人又用“綠楊深處”隱寓蘇小小的妓女身份。此詩大開大合，放得開，收得攏，尾句收得自然，富有寓意。
第五首借物寫人，描繪出蘇小小幼時(shí)的天真可愛，與前首詩形成對比。蘇小小幼時(shí)就名傳鄉(xiāng)里，她身材苗條，嬌羞可愛，就象風(fēng)前楊柳，亭亭玉立，微風(fēng)吹來，起伏蕩漾，極富情致。她站在柳樹下，伸手折條柳枝，剝?nèi)ツ燮?，編作銀圈，自豪地戴在脖子上；她卷起一片柳葉，輕輕地吹著，那聲音輕柔悅耳，恰似玉笛聲聲。詩人漫不經(jīng)心的兩筆，形象地勾勒出蘇小小天真可愛的神態(tài)，寫出了幼時(shí)的蘇小小純真多情，稚氣可愛。詩人借風(fēng)寫柳，借柳寫人，使人與柳相映成趣，相得益彰。
第六首，前兩句寫柳葉之純凈，狀柳枝之嬌態(tài)。正因?yàn)闂盍θ绱藡赡劭蓯?，才招致了眾多的折枝人，他們毫無憐憫同情之心，任意摧殘幼小的楊柳樹，使小樹經(jīng)受不起這種殘酷的打擊，乞求折枝人手下留情，留下兩三枝以維持它那已堪可憐的生機(jī)。此詩用擬人的手法寫楊柳，同時(shí)又借楊柳暗喻蘇小小那樣的淪落風(fēng)塵、遭人凌辱的弱女子，對她們的不幸表示了深切的同情。
白居易的《楊柳枝》詩清新別致，意味雋永。他善于駕馭語言，使事用典，寫不同時(shí)令、不同情境之中的楊柳，形象逼真，如在眼前，使“物——人——我”三者渾然一體，既創(chuàng)造出了最佳的意境，又收到了最佳的效果。