柳永《八聲甘州》柳 永

柳 永

對瀟瀟^①、暮雨灑江天，一番洗清秋^②。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落^③，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減^④，苒苒物華休^⑤。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈^⑥，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留^⑦。 想佳人、妝樓颙望^⑧，誤幾回、天際識歸舟^⑨。爭知我、倚闌干處^⑩，正恁凝愁⁽¹¹⁾。

注釋 ①瀟瀟：雨勢急驟的樣子。②“一番”句：經(jīng)過一番暴風(fēng)雨的洗滌，凄清的秋天更顯清涼。③關(guān)河：山河。④“是處”句：到處花木凋零。唐李商隱《贈荷花》詩云：“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人?！雹荨败?rǎn)苒”句：指美好的景物逐漸凋殘。⑥渺邀：廣遠。 ⑦淹留：羈留，逗留。 指久留他鄉(xiāng)。 ⑧颙(yóng)望：抬頭呆望。⑨“誤幾回”句：多少次錯把遠處開來的船當(dāng)作愛人的歸舟。南朝齊謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩云：“天際識歸舟，云中辨江樹?！碧茰赝ン蕖锻稀吩~云：“過盡千帆皆不是?！雹鉅帲涸?。(11) 凝愁：愁結(jié)不解。

鑒賞 這首詞通過暮秋登臨望鄉(xiāng)的描寫，表達了羈旅行役之苦和思鄉(xiāng)懷人之情。歷來頗得名家好評，王國維《人間詞話《刪稿》稱其：“佇興之作，格高千古，不能以常調(diào)論也。”該篇得到如此高評價，主要是因其體現(xiàn)了以下三個方面的藝術(shù)特色。

感情上，激昂與低沉并存，自慰與無奈并舉，綢繆婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆。首句一個“對”字引領(lǐng)，隨后的“暮雨”“江天”“霜風(fēng)”“關(guān)河”“殘照”“大江”盡收眼底。隨著寫景由闊遠收入近前，由動態(tài)趨向靜態(tài)，整個感情也由激昂逐漸消沉?！败圮畚锶A休”的“休”字，由動到靜，含有無盡的感慨愁恨。接下來“惟有長江水，無語東流”兩句，以無情寫有情，蘊涵了作者百感交集的復(fù)雜心理。下闋的感情脈絡(luò)亦清晰可見，“望故鄉(xiāng)”的惆悵無奈，“嘆蹤跡”的黯然神傷，“想佳人”的如癡如醉，“正凝愁”的寂寥落寞，有概括、有具體，有景物、有感想，把一個思鄉(xiāng)懷人的過程描寫得生動具體，形象感人?！跋爰讶恕币痪?，設(shè)身處地，如臨其境，其情一往而深?！盃幹摇比只瘜崬樘摚顾細w之苦、懷人之情表達更為曲折動人。結(jié)句“倚闌干”，與“對”“當(dāng)樓”“登高臨遠”“望”“嘆”“想”等相互照應(yīng)，相互生發(fā)，渾然一體，把一個思鄉(xiāng)懷人的場面描寫得凄清悱惻，黯然魂銷。

章法上，展衍盡致，以鋪敘見長。開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。起句的“對”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，大氣切入，寫出了當(dāng)時暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠的闊大景象。其中“雨”“灑”和“洗”三個上聲字讀來清爽流利，正與秋天的那種天氣特征相合?！皾u霜風(fēng)凄慘”也作“漸霜風(fēng)凄緊”，“漸霜風(fēng)”句的“漸”字承上句而言，寫出了清秋時節(jié)霜風(fēng)凄冷、河山寥廓之景象。“霜風(fēng)凄慘”的“慘”字和“關(guān)河冷落”的“冷”字，皆用上聲，摹擬悲秋之氣而又顯得寒意咄咄逼人，具有很強的藝術(shù)感染力。緊接一句“殘照當(dāng)樓”，對前面景象作一總收，闊大雄渾。這三句恰切地表現(xiàn)了深秋蕭瑟景象中的游子情懷，慷慨悲愴，連一向鄙薄柳詞的蘇軾也不禁嘆賞道：“此語于詩句，不減唐人高處。”(趙德麟《侯鯖錄》卷七)下闋也極有章法，唐圭璋先生說：“‘不忍’句與‘望故鄉(xiāng)’兩句，自為呼應(yīng)?！畤@年來’兩句，自問自嘆，與‘為問新愁，何事年年有’句，同為恨極之語?！搿重炛潦仗帲允菑膶γ嬷?，與少陵之‘香霧云鬟濕，清輝玉臂寒’作法相同。小謝詩云：‘天際識歸舟’，屯田用其語，而加‘誤幾回’三字，更覺靈動。收處歸到‘倚闌’，與篇首應(yīng)?！?《唐宋詞簡釋》)虛實照應(yīng)，動靜相間，渾然一體。

秋亭泛舟圖【明】藍瑛

遣詞用字，極見功力。開篇“一番洗清秋”的“洗”字極具動感，仿佛明亮清爽的秋天不是因為季節(jié)變化帶來的，而是一場瀟瀟暮雨生生給“洗”出來了。它和杜甫詩“萬里風(fēng)煙接素秋”(《秋興》)中用“接”字，唐李中詩“一城砧杵搗殘秋”(《海城秋夕寄懷舍弟》)中用“搗”字，皆有異曲同工之妙。此外，如“漸霜風(fēng)凄慘”句中“慘”字的涼氣逼人，“殘照當(dāng)樓”句中“當(dāng)”字的氣象不凡，“不忍登高臨遠”句中“忍”字的愁腸百轉(zhuǎn)，“爭知我”“正恁凝愁”的無限惆悵和哀思，讀來給人以舒緩回蕩之感。在音調(diào)上，詞人也別具匠心。虛詞“不忍”“何事”“爭知”“正恁”既淺顯通俗，又富于藝術(shù)表現(xiàn)力。詞中多用雙聲疊韻詞，借助于聲調(diào)的抑揚頓挫來表現(xiàn)心潮的起伏不平，從而達到了寄情于聲、聲情并茂的效果。如詞中的雙聲詞“清秋”“冷落”“渺邈”等，疊韻詞“長江”“無語”“闌干”等，隨著全詞感情的發(fā)展流變，時而顯得嘹亮，時而顯得幽咽，又時而顯得余音裊裊，不但充分地表達了作者的思想感情，也調(diào)動了讀者的感情，給人以深深地感染。

全詞首尾照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴密，“情景兼到，骨韻俱高。無起伏之痕，有生動之趣”(清陳廷焯《詞則《大雅集》)，使壯美與柔美契合無間，達到了較高的藝術(shù)境界。(李飛躍)

集評 宋《趙德麟：“東坡云：‘世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！贝苏Z于詩句，不減唐人高處?！?《侯鯖錄》卷七)

清《陳廷焯：“情景兼到，骨韻俱高，無起伏之痕，有生動之趣，古今杰構(gòu)，耆卿集中僅見之作?！讶藠y樓’四字連用俗極。擇言貴雅何不檢點如是，致令白璧微瑕?！?《詞則《大雅集》卷二)

鏈接 《八聲甘州》詞牌。《八聲甘州》，一名《甘州》，本為唐玄宗時教坊大曲，來自西域，后用為詞調(diào)。宋人王灼《碧雞漫志》卷三引《西清詩話》曰：“如《伊州》《甘州》《涼州》，皆自龜茲致?！薄对~譜》卷二五：“按此調(diào)前后段八韻，故名八聲，乃慢詞也。與《甘州遍》之曲破、《甘州子》之令詞不同。”雙調(diào)，九十七字，上下片各九句四平韻。

詞之領(lǐng)字。用于詞句之首起領(lǐng)起作用的字詞或有領(lǐng)字的詞句，謂之領(lǐng)字，也叫領(lǐng)句。領(lǐng)字以一字為多，俗稱“一字領(lǐng)”“一字豆”。如本篇開篇云：“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！逼渲小皩Α弊?、“漸”字皆為“領(lǐng)字”，此二句即稱“領(lǐng)句”。一字領(lǐng)字多用去聲字和虛詞，常用者有“又、況、正、甚、但、縱、便、豈、已、怎、恁、只、漸、方、莫”等字。此外，也有用多字為領(lǐng)字者。如周邦彥《拜星月慢》云：“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛?！本涫住八朴X”二字即為領(lǐng)字。此外，常用作二字領(lǐng)字的有“那堪、還又、莫是”等。如辛棄疾《摸魚兒》云：“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！本涫住案芟奔礊槿诸I(lǐng)字。此外，用作三字領(lǐng)字的還有“最無端、最好是、又卻是”等。宋人多稱這類領(lǐng)字為“虛字”。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)