春夢似楊花，繞遍天涯。黃鶯啼過綠窗紗。驚散香云飛不去，篆縷煙斜。油壁小香車，水渺云賒。青樓珠箔那人家。舊日羅巾今日淚，濕盡鉛華。

這首詞，抒發(fā)了一位獨處深閨的佳人不見所歡，魂牽夢縈，粉淚長垂的幽怨情懷。

“春夢似楊花，繞遍天涯”,寫佳人夢中之情，極為含蓄而又十分形象。作者沒有點明主人公是誰，她夢見了什么，但由于文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)審美的傳統(tǒng)的積淀作用，人們可以從春夢似楊花那樣輕曼飄舞的意象之中，體味出睡夢中的佳人，對心上人魂牽夢繞的幽邃境界。春夢楊花，本是毫不相干的兩類事物，可在一定程度上又有相似之處。楊花點點，輕柔綿軟，春風(fēng)吹拂之下，便漫天飛舞，四處飄飏。春夢，溫柔纖細(xì)，來去無據(jù)。特別是含幽帶怨的閨人春夢，對所歡無限思念，完全唯所歡的蹤跡是從，更是情蕩神游，千頭萬緒，漫無邊際。正因為如此，古代詞人常以楊花擬春夢，象南唐馮延巳《醉桃源》:“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢?！北彼吻赜^《浣溪沙》:“自在飛花輕勝夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！北酒c馮、秦二詞工力悉敵，都比喻恰切，筆法疏朗秀麗，輕靈深永，搖曳多姿。

“黃鶯啼過綠窗紗。驚散香云飛不去，篆縷煙斜”,寫夢醒之由及醒后情景，怨艾無限，卻不著痕跡，更覺含蓄委婉，沉至深厚。能繞遍天涯的夢自然是一個甜美溫柔的夢，看來這位佳人追覓到了郎君，和他相會了?？墒且魂嚵鼹L啼囀，驚破春夢。睜眼一看，香云散亂，爐煙斜起，綠窗依舊，自己仍是孤伶伶的一個人。“啼過”、“驚散”,充滿一種動蕩不安的氣氛；再加香云散，寶篆斜，更見凄涼，佳人心境之愁怨痛楚可想而知。“香云”、“篆縷”、“煙”,都是指香爐中升起的香煙，這里有反復(fù)渲染氣氛的作用。可見代字之法若運(yùn)用得當(dāng)，是能收到較好的藝術(shù)效果的。鶯啼春夢是詩詞中常用的藝術(shù)形象，“綠窗殘夢曉聞鶯”(唐李益《奉和武相公春曉聞鶯》)、“春愁兀兀成幽夢，又被流鶯喚醒來”(唐杜牧《即事》詩)等都是其例。升庵由此生發(fā)，以“黃鶯啼過綠窗紗”輕輕點出，卻又不說透，然后掉轉(zhuǎn)筆鋒，另構(gòu)一境。這種含而不露的手法，使佳人心中之情更加纏綿細(xì)膩，凄婉感人。

“油壁小香車，水渺云賒?！彪S著詞的過變，寫作角度也作了翻換。油壁車，因車壁涂清油漆而名，為女性所乘。南朝陳徐陵編《玉臺新詠》卷十《錢塘蘇小小歌》云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬?！泵臁①d，都是遠(yuǎn)的意思。這兩句改用自己亦即男方的口吻，寫所愛的佳人在天一涯。讀到這里，我們方明白上片全屬懸揣之辭，是虛意實作，由我思佳人，設(shè)想佳人思我，詞筆雙綰，透過一層，便覺意蘊(yùn)深厚?！扒鄻侵椴侨思摇?落實交待所思伊人的身份乃是一位風(fēng)塵知己。以下詞筆仍返回彼美一方：“舊日羅巾今日淚，濕盡鉛華?！币赃b想此時伊人正淚濕妝面、萬千綺怨作結(jié)。舊日、今日，羅巾、粉淚，互文見義，見得佳人相思涕零非一時一日，香羅帕上，已染作了重重疊疊的胭脂淚痕。摹情至此，無以復(fù)加矣。

此詞以“油壁”二句為中軸，前后文字，皆游刃于虛，章法甚奇。又閨怨春恨是有詞以來最為濫熟的題材，好意境、好言語幾乎被唐、五代、兩宋多情善感的詞人們寫盡說絕，在此情況下，升庵仍能推陳出新，別為機(jī)杼，以夭矯騰挪的筆法、深秀婉曲的描寫，動人心魄，實屬不易。清陳廷焯《詞則·閑情集》評曰：“此詞絕沉至。明代才人自以升庵為冠，詞非專長，偶一涉獵，卻有獨到處?！毙欧且缑乐o。