湯顯祖

驚 夢

[繞池游]夢回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院。炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關情似去年。
[步步嬌]裊情絲，吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌，整花細。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。步香閨怎便把全身現(xiàn)。
[醉扶歸]你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填，可知我常一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見。不提防沉魚落雁鳥驚喧，只怕的羞花閉月花愁顫。
[皂羅袍]原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤！
[好姐姐]遍青山啼紅了杜鵑，荼縻外煙絲醉軟。春香呵，牡丹雖好，他春歸怎占的先。閑凝眄，生生燕語明如剪，歷歷鶯歌溜的圓。
[隔尾]觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺是枉然。到不如興盡回家閑過繾。

《牡丹亭》五十五出，取材于話本《杜麗娘慕色還魂》,情節(jié)有較大改動：秀才柳生夢見花園梅樹下立著一位佳人，說與他有緣，從此改名夢梅。南安太守之女杜麗娘，從塾師讀《關雎》而感春、而尋春，游園歸來做了一個色情夢——一書生持半枝垂柳前來求愛，兩人在牡丹亭畔做愛。杜麗娘從此愁悶消瘦，一病不起，死前要求母親把她葬在花園的梅樹下，囑丫環(huán)春香將其自畫像藏在太湖石底，后建梅花觀。三年后柳夢梅赴京應考，借宿觀中，在太湖石下拾得麗娘畫像，即夢中人也。杜麗娘魂游后園，和柳夢梅再度幽會。最后在花神的幫助下，杜麗娘起死回生，有情人終成眷屬。有一條燈謎，謎面是“牡丹亭還魂”(打聊齋目錄八個),謎底是：杜翁、嬌女、夢別、柳秀才、花神、保住、尸變、真生，即囊括了整個戲劇關目。
《驚夢》一折是全劇的關鍵，包含“游園”和“驚夢”兩個情節(jié)，后世常以折子戲的形式在舞臺上演出，京劇藝術大師梅蘭芳生前拿手好戲之一就是出演《游園驚夢》。本篇系節(jié)選《驚夢》折中最膾炙人口的“游園”一段杜麗娘唱詞。
題前情事見于前折《閨塾》。杜麗娘從小受大家閨秀的教育，被限制在閨塾念書，實際上是封建禮教對女青年天性實施的禁錮。但人性猶如種子，其生命力又是最難禁錮的。無論迂腐的塾師講得如何天花亂墜，杜麗娘憑直覺領會到《關雎》實是一首熱戀的情歌，引起內心騷動，這一情節(jié)的喜劇性，在于封建統(tǒng)治者用來宣揚禮教(所謂“后妃之德”)的教材，對于杜麗娘恰成了性愛啟蒙的第一課。難怪郭沫若在《少年時代》中說的，淫書倒不必一定限于小說，往往是那些天經(jīng)地義的圣人的典禮，什么“男女七歲不同席”、“叔嫂不通問，長幼不比肩”,這些暗示性的差別的話，對于處于青春期的少年，比《西廂記》中紅娘、鶯鶯的“去來，去來”一類話所含的暗示不是還要厲害嗎？杜家的后花園，是丫頭春香陪讀，借出恭逃學耍子而首先發(fā)現(xiàn)的。老師走后，春香介紹那園子的景致是“有亭臺六七座，秋千一兩架，繞的流觴曲水，面著太湖山石，名花異草，委實華麗”,這也就是牡丹亭了。春香的繪聲繪色，引起了杜麗娘游園窺春的欲望。
游園當日的清晨杜麗娘心情頗不平靜，[繞池游]大意是鶯啼夢回，到處是令人眼花繚亂的春光；可我卻獨立小庭深院之中?？闯料闳急M，卻無心于女紅，為什么今年的春情比去年還濃(在原劇中這句由春香接唱)。[步步嬌]主要寫麗娘跨出繡房前的復雜微妙的思想活動，大意：細長的游絲被春風吹進終日鎖閉的閑庭深院，使少女的心中涌起綿綿的春情。猶豫半晌，開始畫妝，沒想到今天從鏡中看到自己的倩影，心里也不免發(fā)慌，不知咋的把發(fā)卷也給弄歪了，這也難怪，因為馬上要跨出長年拘束自己的繡房門，這可是個重要的決定?！@里表現(xiàn)了對自由的渴望和禮教的清規(guī)，在杜麗娘內心所起的沖突。
由春香“小姐今日打扮的好靚”的贊語引出的[醉扶歸],則寫杜麗娘在這個不同尋常的早上，發(fā)現(xiàn)自己是異常的美麗，從而引起的顧影自憐之情。大意：春香道是“穿插的好”,可不知我(其實所有女孩兒家)的愛美乃是天性使然?？上н@三春好景一般，準能夠沉魚落雁、閉月羞花的天生麗質，生生地被埋沒了，自棄了?！@里表現(xiàn)了杜麗娘強烈的，欲向春風一展青春風采的渴望。
[皂羅袍]、[好姐姐]、[隔尾]三支曲子，是麗娘游園時的唱段。[皂羅袍]大意：沒想到百花已開得如此鮮艷，可惜四周是些斷墻敗壁；正如謝靈運所說，“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并”,眼前一派良辰美景，可賞心樂事又在哪里呢？恁般景致，老爺奶奶再不提起，豈不辜負了天公的美意？可自己又感到無能為力(“奈何天”)。合唱“朝飛暮卷”五句，將春光拓展到戶外，再一次慨嘆富貴中人不能領略春光的好處，其生命的意義大可懷疑?！@里表現(xiàn)的價值判斷是，真正的富有，是占有韶光，而不是占有金錢。[好姐姐]一曲由春香“是花都放了，那牡丹還早”的插白引起，大意：杜鵑花漫山血紅，荼蘼花滿架雪白，——是花都放了。唐詩詠牡丹有“獨占人間第一春”之說，但牡丹花開在暮春，花期太遲，如何占得春花第一呢？——這里蘊含著杜麗娘青春和幽怨、大齡的感傷。劇中春香又插白道“成對的鶯燕啊”,這又加重了麗娘上述感傷?！吧嗾Z明如剪，嚦嚦鶯歌溜的圓”——燕語是明快的，故形容如剪；鶯歌是圓滑的，故形容如溜。此曲文用字之妙。[隔尾]由春香“這園子委實觀之不足”的插白引起，大意：看不夠就是看不夠，任你留連忘返也看不夠，本來是為了愁破悶而來，結果不但達不到破悶的目的，反叫人越看越感傷，所以縱看遍十二亭臺也是枉然了，正是乘興而來，興盡須返也。
于是主婢二人回到閨中，春香給花瓶插花，香爐添香后，瞧老夫人去了。剩下杜麗娘在閨房休息。以后杜麗娘在疲倦中睡去，做了一個色情夢，夢見一個青年手持柳枝而來，對她說“小姐，咱愛煞你哩”,那柳生唱[山桃紅]道：“只為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍，在幽閨自憐”,大意：你如花的容貌令我傾倒，流水似的光陰不容輕拋，到處把你來尋找，你才在幽閨里煩惱。于是攜手步入花園的假山后，在憐香惜玉的花神的保護下做成好事。這“驚夢”是“游園”的自然結果，既然邁出了第一步，必然就有第二步，第三步。
寫妙齡少女因大自然的感召而導致性覺醒，南朝樂府《子夜四時(春)歌》就有“春風動春心，流目矚山林。山林多奇采，陽鳥吐清音”,“春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開”的歌唱，但那是妓情！《牡丹亭》“驚夢”一節(jié)，通過優(yōu)美的曲文，寫的是大家閨秀杜麗娘在丫環(huán)春香的慫恿下，偷偷離開長年拘束自己的繡房，第一次看見了真正的春天，也第一次發(fā)現(xiàn)自己的生命是和春天一樣美麗，從而引發(fā)了她對封建禮教束縛壓抑個性的不滿和個人命運的傷感，從而引起她青春的覺醒和邁出反叛封建禮教的第一步，為以下驚夢、幽媾、還魂等情節(jié)提供了可信的依據(jù)。這是明代與“存天理，滅人欲”的程朱理學針鋒相對的倡導人性復歸的文藝思潮在湯顯祖筆下的反映。具有歌頌人性，號召人們蔑視、沖決封建禁錮的不同尋常的思想意義。
《紅樓夢》第二十三回(“西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲警芳心”)有一個情節(jié)，道是林黛玉與賈寶玉分手后，路過梨香院，戲班子里的小女孩們正演習戲文，正好唱到“原來是姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”,林黛玉不覺點頭自嘆，心下自忖道：“原來戲上也有好文章，可惜世人只知看戲，未必能領略其中的趣味”,后來又聽到“只為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍，在幽閨自憐”,益發(fā)心動神搖，如醉如癡，站立不住，一蹲身坐在一塊山子石上，細嚼“如花美眷，似水流年”八個字的滋味，又想起古人詩中“水流花謝兩無情”之句，兼把方才所見《西廂記》中“花落水流紅，閑愁萬種”之句，一時都想起來，仔細忖度，不禁眼中落淚，心內成灰。只此一端，即可見《牡丹亭》戲文之富于藝術魅力。