嚴(yán)廷中

潘妃步后，誰(shuí)留下、一朵斷腸顏色？昨夜輕雷今夜雨，無(wú)復(fù)舊時(shí)明月。粉臉翻紅，新衣褪綠，憔悴真難必。芳魂何處？歸來(lái)應(yīng)感疇昔。徘徊池上闌干，愛花心事，心事花應(yīng)識(shí)。顏太嬌紅都薄命，誰(shuí)為紅顏憐惜？如此韶華，也能結(jié)子，苦味偏堆積！埋香人去，淡煙一縷凝碧。
詞牌《百字令》是《念奴嬌》的別名。
這是一首惜花詞。作者通過(guò)對(duì)殘荷的描寫、惋惜和感傷，抒發(fā)了自己郁悶、痛苦的心情。
作品頭三句說(shuō)，潘妃不在了，是誰(shuí)把這將敗未敗的殘荷留在了人間，讓人望而斷腸呢？ 潘妃，南齊東昏侯的妃子，曾在鑿金為蓮的地面走過(guò)。梁武帝破齊時(shí)潘妃自縊。因其很不幸，且與蓮花曾有過(guò)某種聯(lián)系，故詞首以此為興。“斷腸顏色”,點(diǎn)明了題意，暗示了“殘”字。這三句，使全詞在一開首便籠上了一層幽暗的色彩，為全詞奠定了凄婉、憂傷的基調(diào)。接下兩句寫大自然的無(wú)情，雷雨的摧殘，使往昔浩月當(dāng)空、荷花嬌妍的優(yōu)美景色消失了?！芭f時(shí)明月”:往昔的荷塘月色。這兩句既表達(dá)了一種懷念過(guò)去的情懷，同時(shí)又交代了賞花時(shí)間——雨夜。一般人賞花多在白天，而詞人卻偏挑雨夜，而所賞之花又是將敗的殘花，夜雨中賞殘花，愁緒更濃，真讓人感到“凄凄慘慘戚戚”(李清照)。下面三句是對(duì)殘荷的正面描繪。池塘中，一朵殘荷孤苦伶仃地聽任風(fēng)吹雨打。粉紅色的臉龐失卻了以往的艷麗，田田荷葉也褪了新綠，瘦弱萎靡，搖搖欲墜。這里用一個(gè)“翻”字、一個(gè)“褪”字將花擬人化，表現(xiàn)了荷花由盛而衰的過(guò)程，仿佛它是個(gè)令人贊嘆的美女，一夜之間憔悴損，叫人惋惜不已。這三句，極寫了一個(gè)“殘”字。面對(duì)如此慘狀，賞花人柔腸寸斷，在心里深深呼喚道：昔日嬌美的容顏你在哪里，你在哪里啊？歸來(lái)吧，此情此景定會(huì)讓你觸景生情、感慨逝去的一切的?！芭f時(shí)”、“疇昔”僅在上片中就重復(fù)提到，可見作者對(duì)往昔的懷念之深。
詞的上片主要描寫池中殘荷，下片轉(zhuǎn)入抒發(fā)由觀荷而產(chǎn)生的感懷。前三句承上啟下。上片中所觀之荷激起了賞花人的思想漣漪，使他心潮難平。他久久凝望著池中“斷腸顏色”,不忍離去?！俺厣详@干”,交代了觀花地點(diǎn)，讓讀者明白詞中所詠為實(shí)有的殘荷，而非潘妃步后地上的金蓮花。“徘徊”,反映了賞花人的思想波瀾?！皭刍ㄐ氖隆眲t是徘徊的原因。賞花人為何對(duì)殘荷動(dòng)情，又為何因荷殘而如此憂傷呢？這一切，想必池中花能知吧。下面五句寫花應(yīng)識(shí)的“心事”。上片對(duì)殘荷的描繪、感慨，已蓄積了盈盈愁情，至下片四、五句，賞花人又發(fā)出一聲憤怒的詰問(wèn)：“顏太嬌紅都薄命，誰(shuí)為紅顏憐惜？”這兩句是令人“斷腸”的真正原因，它使上片中的憐惜、哀愁在此達(dá)到了高潮，并使全詞充溢著一種不平、怨憤之情。“如此韶華”三句說(shuō)，荷花也曾有過(guò)美妙的年華，亭亭玉立、鮮艷奪目，觀者無(wú)不贊嘆，待結(jié)出粒粒蓮子時(shí)，美姿早已不見.你和紅顏女子一樣，命運(yùn)都苦不堪言。這里的“堆積”二字用得極妙?！翱辔丁北緹o(wú)形，如何堆積？ 這里卻偏用有形附無(wú)形，極言其苦，感情色彩強(qiáng)烈，更見作者怨憤之深、惜之深。末兩句說(shuō)，潘妃作古了，殘荷凋謝了，他們猶如一縷淡煙，終將化為烏有，只有眼前這碧綠的池水不會(huì)消失，仍凝聚在那里。這兩句透出慨嘆“物是人非”、“人去物留”的感傷情調(diào)。
本詞題為“殘荷”,但詞中正面描繪之筆并不多，“醉翁之意不在酒”,詠物寄情而已。作者用擬人化手法賦予殘荷以人的容貌、感情，將它的命運(yùn)與潘妃紅顏相連，并把自己的主觀感情滲透進(jìn)詞的字里行間。詩(shī)詞中常見“輕輕姿質(zhì)淡娟娟”之類的贊美，而本詞卻只詠其“粉臉翻紅，新衣褪綠”的“斷腸顏色”;詩(shī)詞中常見“小荷剛露尖尖角，早有蜻蜒立上頭”之類生機(jī)盎然的生動(dòng)畫面，而本詞卻只描繪“憔悴真難必”的凄涼景象。這不能不說(shuō)是作者的思想感情使然。作品中雖無(wú)一處提及作者的身世、遭遇，但從全詞的基調(diào)、色彩中不難看出，殘荷，潘妃與作者本人在命運(yùn)上有著某種共同之處。作者對(duì)殘荷動(dòng)情，是因?yàn)樗麄兺∠鄳z；作者惜花，其實(shí)也是自憐自惜，渲泄自己胸中的郁悶之情。