翁同龢(1830—1904 ),字叔平，號(hào)松禪，晚號(hào)瓶庵居士。江蘇常熟人。咸豐六年(1856)狀元。曾先后為同治皇帝和光緒皇帝之師。歷官工部尚書、軍機(jī)大臣。任總理衙門大臣時(shí)，為帝黨領(lǐng)袖，支持戊戌變法。后被革職，遣回原籍。卒謚文恭。有《翁文恭日記》、《瓶廬詩文稿》行世。
翁叔平的書法當(dāng)時(shí)即負(fù)盛名。清徐珂《清稗類鈔》輯錄時(shí)人評(píng)價(jià)曰：“叔平相國書法不拘一格，為乾、嘉以后一人。說者謂相國生平雖瓣香覃溪、南園，然晚年造詣實(shí)出覃溪、南園之上。論國朝書家，劉石庵外，當(dāng)無其匹，非過論也。光緒戊戌以后，靜居禪悅，無意求工，而超逸更甚?！鼻鍡钍鼐础秾W(xué)書邇言》評(píng)之曰： “同治、光緒間，推為天下第一，洵不誣也?！苯笋R宗霍《霋岳樓筆談》曰： “松禪早歲由思白以窺襄陽，中年由南園以攀魯公，歸田以后，縱意所適，不受羈縛，亦時(shí)采北碑之華，遂自成家。然氣息淳厚，堂宇寬博，要以得自魯公者為多。偶作八分，雖未入古，亦能遠(yuǎn)俗。”
這里所選的是翁氏的一幅行書楹聯(lián)。該聯(lián)上款“云濤三兄大人雅正”,下款“叔平翁同龢”。正文：“墨翻衫袖吾方醉，腹有詩書氣自華?！闭w氣象，可用一“拙”字來概括，主要表現(xiàn)在如下幾方面：
其一，兩聯(lián)排字略顯偏離垂直定向，如右聯(lián)“翻衫袖”三字偏左，左聯(lián)“書氣自”三字偏右，但分雖歪斜，合則勻衡，于是感到書家行筆無經(jīng)營之意，有自然之趣，拙然后見巧，身手不凡。
其二，結(jié)字不務(wù)精巧，因體賦形。如右聯(lián)諸字，除“墨”、“吾”兩字外，均顯橫勢(shì)： 而左聯(lián)各字，竟均取縱勢(shì)。從大局而言似乎缺少變化，然無矯揉造作之態(tài)。
其三，筆畫粗實(shí)，極少纖巧之形。聯(lián)中各筆，俱筆墨酣暢，揮灑盡致。

以上各種表現(xiàn)，體現(xiàn)了不假雕琢或并不故作放縱的拙樸、寬厚趣向。平心而論，以現(xiàn)代的審美觀念去賞鑒，似很難想象如此書作竟出于“乾嘉以后一人”之手，但是，初看貌不驚人，細(xì)細(xì)品味，就能發(fā)現(xiàn)其中確實(shí)蘊(yùn)含著高尚的情操、深厚的涵養(yǎng)和豐富多變的節(jié)律感。這種節(jié)律感是通過筆畫的粗細(xì)對(duì)比和點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折的疾徐對(duì)比等不斷變形來獲取的。如“墨”字中間四點(diǎn)和“衫”字右邊的三撇，其變化之自然生動(dòng)，實(shí)非臨池功夫淺薄的人所能刻意寫出。而能取此種貌拙神巧的形式表現(xiàn)書法美和表現(xiàn)自我的人，也確要具有“讀書破萬卷”的學(xué)識(shí)涵養(yǎng)和含而不露的襟懷才行。