《破產(chǎn)》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

挪威劇作家比昂遜(1832—1910)的代表作之一。啤酒廠廠主悌爾德正瀕臨破產(chǎn)。他擺下宴席，招待信托公司管理人林德和啤酒廠的雅柯布遜，企圖騙取他們的貸款，作最后掙扎。在酒席上，悌爾德對(duì)林德等人大加吹捧，終于使他們答應(yīng)了他的要求。但律師伯倫特在核查帳目后，宣布他已經(jīng)破產(chǎn)。悌爾德大罵伯倫特，可還是在破產(chǎn)申請(qǐng)上簽了字。破產(chǎn)后的悌爾德準(zhǔn)備攜工人的工資潛逃國(guó)外，由于財(cái)產(chǎn)管理處的人到來才未能得逞。后來，悌爾德在大女兒華寶格、秘書桑尼斯和小女兒西妮的幫助下重振產(chǎn)業(yè)。3年后，悌爾德在海邊建設(shè)了新居，他的破產(chǎn)申請(qǐng)被撤消；華寶格和桑尼斯也在共同的奮斗中產(chǎn)生了感情，終于結(jié)為夫妻。

在劇中，比昂遜揭露了資產(chǎn)階級(jí)金融家們的罪行。悌爾德是個(gè)金融投機(jī)家，為了追求巨利，他騙取農(nóng)民工人的儲(chǔ)蓄進(jìn)行不正當(dāng)交易，使他們?cè)獾街卮蟮奈镔|(zhì)損失。投機(jī)買賣失敗后，悌爾德面臨破產(chǎn)，這時(shí)他仍用欺騙、哀求、恫嚇等手段，完全撕破了所謂“上流人”的假面具，最后甚至打算卷著應(yīng)發(fā)給工人的金幣潛逃。這些描寫把金融家的丑惡和自私刻劃得淋漓盡致。作家通過悌爾德大宴賓客、謀取貸款的一場(chǎng)戲，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)為謀取私利，逢迎拍馬、彼此欺騙、互相傾軋等令人作嘔的丑態(tài)進(jìn)行了尖銳的揭露。此外，劇本通過悌爾德家庭關(guān)系的描寫，揭露了資產(chǎn)階級(jí)家庭生活的空洞、虛偽和冷酷。夫妻間沒有信任，情人間沒有愛情，完全被資產(chǎn)階級(jí)剝削意識(shí)和金錢利益所替代，他們?yōu)榻疱X而進(jìn)行欺詐，自己卻成了金錢的奴隸。作品對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的丑惡面貌進(jìn)行鞭撻時(shí)，筆鋒犀利，但觸及到這些剝削者的本質(zhì)時(shí)，卻不夠深刻。作者認(rèn)為悌爾德的罪狀是他進(jìn)行了“不正當(dāng)”的買賣，所以結(jié)尾就寫他改邪歸正，靠自己的力量振興了產(chǎn)業(yè)。這種結(jié)局無論如何都減弱了作品應(yīng)有的深刻性。

《破產(chǎn)》在藝術(shù)表現(xiàn)上很有特色，劇本采用被稱為“韻文”的挪威本民族語寫作，吸取挪威民間創(chuàng)作的傳統(tǒng)。比昂遜擅長(zhǎng)于尖刻的諷刺手法，如悌爾德請(qǐng)客的場(chǎng)面中，通過資產(chǎn)者們自己的語言，暴露其虛偽狡猾，相互利用的本性。作者不動(dòng)聲色，卻收到了揭露諷刺的效果。比昂遜也善于通過不同情態(tài)下人物行為的前后矛盾，來刻劃人物。曾為了悌爾德財(cái)產(chǎn)而愛上西妮的哈瑪副官，到悌爾德家來往自如，以主人自居，但悌爾德一破產(chǎn)，他卻反目為仇，揚(yáng)長(zhǎng)而去； 悌爾德和伯倫特的關(guān)系也是這樣，開場(chǎng)時(shí)，二人相敬如賓，客套非凡，悌爾德更將他當(dāng)成摯友親朋，但當(dāng)他宣布悌爾德破產(chǎn)時(shí)，悌爾德卻不惜破口大罵， 拔槍相向。這種矛盾行為的描寫， 對(duì)刻劃人物起到重要作用。劇本在戲劇沖突和人物道白上都很有特色，值得借鑒。