賀鑄《琴調(diào)相思引》賀 鑄

賀 鑄

送范殿監(jiān)赴黃岡

終日懷歸翻送客^①。春風(fēng)祖席南城陌^②。便莫惜、離觴頻卷白^③。動(dòng)管色。催行色。動(dòng)管色。催行色。何處投鞍風(fēng)雨夕^④。臨水驛。空山驛。臨水驛?？丈襟A。縱明月、相思千里隔。夢(mèng)咫尺^⑤。勤書尺^⑥。夢(mèng)咫尺。勤書尺。

注釋 ①翻：反而。②祖席：餞行的宴席。祖，古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式。陌：田間東西方向的道路，泛指道路。③觴：喝酒用的器具。卷白：快飲，豪飲。宋黃朝英《緗素雜記》卷三“白波”條云：“蓋白者，罰爵之名。飲有不盡者，則以此爵罰之……所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。”④投鞍：解鞍投宿。⑤咫尺：周制八寸為咫，十寸為尺，謂接近或剛滿一尺，形容很近的距離。⑥書尺：尺牘，書信。

送別圖【明】 文伯仁

鑒賞 本詞為贈(zèng)別詞。上闋主要描寫離別場(chǎng)景，下闋展開聯(lián)想，遙想別后情景。全篇滲透著依依不舍的情緒，表現(xiàn)了二人深厚的友情。上下闋內(nèi)容迥異，卻以友情這一條感情脈絡(luò)將全文內(nèi)容融匯一體。全詞情景交融，言情懇切。

上闋“終日懷歸翻送客”一句中“送客”一詞揭示主旨，呼應(yīng)詞題《送范殿監(jiān)赴黃岡》?！皯褮w”二字暗示“送客”不是在故鄉(xiāng)送客，而是客中送別?！胺睘檩喎⒍啻沃?，故友一個(gè)一個(gè)的離去，只留下自己一個(gè)人漂泊異鄉(xiāng)。孤獨(dú)寂寞、渴望歸鄉(xiāng)的心情自然是與日俱增，所以以“終日”修飾“懷歸”二字。詞人渴望離開此地回歸故里，但是每次送走的都是別人而不是自己，隨著朋友一個(gè)個(gè)的離去，鄉(xiāng)愁加上因友人離去帶來的孤獨(dú)感，使得感傷情緒更為強(qiáng)烈。帶著這種心情，詞人送客時(shí)看到的滿眼景物自然也蒙上了一層感傷色彩。如此開篇為全文奠定了悲涼凄清的感情基調(diào)。

“春風(fēng)祖席南城陌”一句，“春風(fēng)”揭示了離別的時(shí)間、“南城陌”表明了地點(diǎn)。“祖席”為餞行的宴席。春季易讓人生愁苦之感，諸如“街東酒薄醉易醒，滿眼春愁銷不得”(唐白居易《長(zhǎng)安春》)、“春愁酒病成惆悵”(歐陽修《蝶戀花》)。而“南城陌”也非熱鬧場(chǎng)所。令人感傷的時(shí)節(jié)、僻靜的地點(diǎn)，使得整個(gè)送別過程都在一種冷清、悲涼的氣氛下進(jìn)行。

送客自然要設(shè)宴餞行，“便莫惜、離觴頻卷白”寫了贈(zèng)別宴席。詞人避開對(duì)酒宴細(xì)節(jié)的瑣碎描寫，僅僅抓住一句席間的勸酒辭“卷白”，既簡(jiǎn)練、真實(shí)而又意義豐富。主客相對(duì)無語，只顧飲酒，一方面寫出了離別時(shí)的淡言寡語、借酒消愁，同時(shí)又表現(xiàn)出二人不舍分離、友情深厚。“莫惜”酒錢，“頻”舉杯，這與唐李白《將進(jìn)酒》中“主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”有著相似的豪情，都表現(xiàn)出對(duì)友誼的重視超出了對(duì)其他事物的關(guān)注，友情之深厚可見一斑。

“動(dòng)管色，催行色”四句為疊句。酒酣之際席間奏起了凄婉的管樂。相同語句的重復(fù)運(yùn)用頗似樂曲循環(huán)往復(fù)的樂章，仿佛凄涼哀傷的樂曲在耳邊回蕩。疊句的運(yùn)用讓人有身臨其境的感覺，同時(shí)三字短句音節(jié)急促，更是讓人對(duì)“催行色”一句感同身受。

下闋在上闋敘事的基礎(chǔ)上筆鋒一轉(zhuǎn)，擬想別后的情景?！昂翁幫栋帮L(fēng)雨夕”應(yīng)為“風(fēng)雨夕何處投鞍”：風(fēng)雨交加的傍晚，范殿監(jiān)將在何處解鞍歇息？還未登程就已經(jīng)開始為他旅途中的困難擔(dān)憂，這種擔(dān)憂體現(xiàn)了細(xì)致入微的關(guān)懷，而細(xì)致人微的關(guān)懷又充分體現(xiàn)了二人深厚的友情。此句是對(duì)上闋所寫情感的呼應(yīng)和延續(xù)。

“臨水驛，空山驛”四句疊句簡(jiǎn)略概括了友人山程水驛的路途生活的整個(gè)動(dòng)態(tài)過程；旅途中除了“臨水驛”便是“空山驛”，表現(xiàn)了友人路途中的寂寞乏味，詞人對(duì)友人的細(xì)致入微的關(guān)懷也隱見其中。

“縱明月相思千里隔”至結(jié)尾數(shù)句，話鋒一轉(zhuǎn)，一改前文凄涼的情調(diào)，灌以豪壯灑脫之氣，出人意料。至此一別，相隔“千里”，只能望“明月”而“相思”，也不知何時(shí)再能相見。與唐白居易《三年別》中“悠悠一別已三年，相望相思明月天”情感上頗為相似。但詞人僅僅加了一個(gè)“縱”字，便立刻顛覆原有的感情基調(diào)，雖然相隔千里，但是“夢(mèng)咫尺”，“勤書尺”，真摯的友誼可以超越時(shí)間和空間的局限。疊句的運(yùn)用著重強(qiáng)調(diào)了這一觀點(diǎn)，既是對(duì)自己的安慰，也是對(duì)友人的囑托。

本詞最大的特點(diǎn)是疊句的使用，一方面營造了詩意的氛圍，增強(qiáng)了表達(dá)效果，另一方面增強(qiáng)了詞的音韻美，使詞作朗朗上口。(劉錢妮)

鏈接 宋代百官道路相逢儀制。宋太祖時(shí)曾對(duì)百官道路相逢儀制粗作規(guī)定，宋真宗時(shí)又詳定其制，其具體內(nèi)容是：文武百官遇宰相、樞密使、參知政事，并避。兩省官侍郎、常侍以下遇三師、三公、尚書令則避；遇仆射，給舍以上斂馬側(cè)立，起居郎以下則避。給舍以上遇御史大夫、中丞，分路而行。起居郎以下遇大夫、給舍以上，斂馬；遇中丞，分路而行。御史大夫遇三師、三公、尚書令則避，遇仆射、東宮三師、尚書丞郎、兩省侍郎，分路而行。中丞遇大夫避，遇仆射斂馬，遇尚書丞郎、常侍以下至正言、東宮三師三少、太常卿、金吾上將軍，并分路而行。知雜御史遇中丞則避，遇左右丞斂馬，遇尚書侍郎、諸司三品、金吾大將軍、統(tǒng)軍、諸衛(wèi)上將軍，分路而行。三院同行如知雜例，不同行，遇左右丞則避。尚書丞郎、郎中、員外遇三師、三公、尚書令，則避。郎中、員外遇丞郎，則避。太常博士以下朝官遇本司長(zhǎng)官、三師、三公、仆射、尚書丞郎、大夫、中丞、知雜御史，并避，權(quán)知判者不避；遇兩省給舍以上，斂馬。京官遇丞郎、給舍、大卿監(jiān)、祭酒以上及本寺少卿監(jiān)、司業(yè)，并避。諸軍衛(wèi)大將軍以下遇上將軍、統(tǒng)軍，亦避。詹事遇上臺(tái)官，如卿監(jiān)之例。庶子、少詹事至太子仆遇東宮三師、三少，并避；遇上臺(tái)官，如少卿監(jiān)例。中允以下遇東宮三師、三少，并避；遇賓客、詹事，斂馬；遇上臺(tái)官，如太常博士例。應(yīng)當(dāng)避尚書者，也都避三司使。權(quán)知開封府者，照其本官品避。其臺(tái)省官雖不合避，而職在統(tǒng)臨者，并避。武班、內(nèi)職并依此品。當(dāng)避路者，若被宣召及有所追捕，許橫越道路。分路者，不得籠街及占中道。