音樂——這是舞蹈的靈魂。音樂中包含了并決定著舞蹈的結構、特征和氣質(zhì)。舞蹈的質(zhì)量在許多方面，全憑音樂的形象化、內(nèi)容性和富有表現(xiàn)力到什么程度而定，因為舞劇的全部情節(jié)——它的所有場面和舞蹈，是由舞劇編導根據(jù)音樂編出來的，音樂激發(fā)了他，并給他提示了舞蹈的形象。
作曲家寫作舞劇音樂，即創(chuàng)作獨立的音樂藝術作品，而舞劇編導則為音樂所激動，并在音樂的基礎上創(chuàng)作出舞蹈作品——舞劇。未來的舞劇的成功與否，關鍵就在于音樂與舞蹈的統(tǒng)一，作曲家與舞劇編導的共同創(chuàng)作。
為舞劇寫音樂的作曲家，應當具有哪些特質(zhì)，我們舞劇編導對他的期望是什么呢？
并不是每一個作曲家都可以寫作舞劇。從事于這方面工作的作曲家，首先應該具有創(chuàng)作標題交響樂的能力，只有在具有交響樂結構的音樂作品中，才能夠有真正的戲劇結構，而戲劇結構永遠是情節(jié)舞蹈的基礎。
舞劇創(chuàng)作者期待和要求的音樂，是要專門為舞蹈而寫的音樂，聽了能夠激發(fā)起舞蹈的欲望的音樂。
在作曲家并不是專為舞蹈表演而寫的交響樂作品中，也能遇到一些作品為舞劇編導創(chuàng)作舞蹈作品提供了極好的素材。
但并不是任何音樂都可以舞蹈和應該舞蹈。以我的看法，某些舞劇編導企圖“舞出”任何為管弦樂演奏而不是為舞蹈表演所創(chuàng)作的交響樂，是難以理解和不必要的 (請回憶一下洛普霍夫根據(jù)貝多芬的音樂創(chuàng)作的 《舞蹈交響樂》的例子) 。
作曲家應該懂得和理解舞蹈，當然還需要熱愛舞蹈，因為不熱愛也就談不到懂得和理解。舞劇音樂——是有情節(jié)的、形象化的、充滿熱情的音樂。對舞劇來說，純理性的音樂是不適用的。它無疑地應該是富于旋律性的，因為音樂旋律的存在才能引起舞蹈旋律的誕生，而舞蹈與音樂一樣，沒有旋律是難以想象的。音樂的管弦樂色調(diào)越多樣化，則演出舞劇的舞劇編導和演員，就越能更鮮明、更真實和更富有說服力地顯示出自己的才能。
對比的手法、音樂節(jié)奏、速度和情緒的變換，是每一個舞劇中所必不可少的。

……音樂，由于它的抽象性，在一切藝術中，最容易同其他藝術結合起來； 但是，即令就音樂而言，結合的可能性也因為在互相結合的藝術之間需要有清晰的同一性而受到限制。例如，音樂同各種時間的藝術 (詩歌、舞蹈和戲劇) 結合得很好，同前兩者結合得尤其好，因為它們也是有節(jié)奏的； 它同建筑也可以結合起來，因為建筑是另一種抽象藝術； 但是，遇到靜態(tài)的、具體的藝術，如繪畫和雕塑時，音樂和它們就不能融合起來。人們或許可以給一幅繪畫配上一個單一的和弦，使和弦的情緒意義同色彩組合及所描繪的對象的情緒意義一樣，但是卻不能給一幅繪畫配上更多和弦，因為繪畫的審美經(jīng)驗是瞬間的和完備的，而音樂的審美經(jīng)驗卻需要時間來發(fā)展和完成； 因此，兩者很快就會分道揚鑣，觀賞者就必須不去理會音樂，或者不去看繪畫。
當然，最初，音樂總是和某種別的藝術結合起來，首先大概是和舞蹈結合起來。最早的舞蹈是一種部落的宗教表現(xiàn)。對此，我們將不多加論述，因為它已成陳跡，不屬于現(xiàn)有的藝術。在今天，舞蹈象音樂一樣也是一種自由的藝術。舞蹈的美首先在于它是運動沖動的自由的和有節(jié)奏的表現(xiàn)。這一表現(xiàn)，對于在實際動作中實現(xiàn)她的沖動的舞蹈者來說，是直接的，對于觀賞者來說，是間接的和理想的，因為他只經(jīng)驗到他看見的運動所喚起的運動形象； 然后，由于他從舞蹈者的四肢上感受到這種形象，他就在想象中和她一起舞蹈。郁積已久的運動沖動得到這一自由而奔放一一雖然是替身性的——表現(xiàn)，我們是感到非常爽快的，因為我們的整個運動生活是貧乏的，由于慣例和職業(yè)的緣故，只限于少數(shù)幾種狹窄的類型。但是，舞蹈所以使人發(fā)生很大興趣，還在于舞蹈的美中有另外一個要素： 表現(xiàn)了觀賞者的性愛的感情。這些感情雖然實際存在于觀賞者心中，但卻體現(xiàn)在舞蹈者的人格中。舞蹈者的魅力就是由這些感情構成的。最后，舞蹈的內(nèi)容還可能由于使用象征性的服裝和模仿性的姿勢，來暗示歡樂、愛情或悲哀之類情緒，春天之類具有情緒色彩的觀念，或求愛之類行動，而得到進一步的豐富。音樂，由于有它自己的節(jié)奏秩序和豐富的情緒內(nèi)容，顯然同舞蹈的有節(jié)奏的形式和情愛的內(nèi)容，有著血緣關系，因此可以同舞蹈很好地配合起來。
這種結合的結果是，由于舞蹈與音樂合拍而加強了聲音媒介中的節(jié)奏經(jīng)驗，并且由于音樂幫助加強了情緒色調(diào)和暗示性，而加深了舞蹈者和觀賞者之間的同情的接近。因此，音樂就通過舞蹈而得到具體的解釋，舞蹈則通過音樂增加了情緒力量。在這種結合中，舞蹈顯然有所得而毫無所失； 但是音樂卻為它所取得的具體內(nèi)容而付出代價——它放棄了表現(xiàn)偶然的內(nèi)心心境的力量——它在明確性方面有所得，而在包容性和普遍性方面有所失。而且，只有具有強烈的明顯的節(jié)奏的音樂，才能和舞蹈結合起來； 比較復雜和微妙的音樂，除了不可能使它的復雜節(jié)奏適合舞蹈的節(jié)奏外，還有遠遠超過任何人的人格的多樣和崇高的意義。”……

——同上