劉眘虛

道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。

時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。

閑門向山路，深柳讀書堂。

幽映每白日，清輝照衣裳。

這首詩(shī)大約是詩(shī)人尋訪隱居者而作。全詩(shī)以“春”字為主線，句句寫景，即景生情。隱者所居是一座深山中的別墅，詩(shī)一開頭就給我們一個(gè)高雅清虛的印象?！暗烙砂自票M，春與青溪長(zhǎng)”二句，寫詩(shī)人初進(jìn)山時(shí)所見的景象。入山而“白云盡”，尋春而“青溪長(zhǎng)”，就是說通向隱者別墅的道路是從白云盡處開始的，可見山勢(shì)的峭拔；與“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家”詩(shī)意，頗多相似之處。進(jìn)而又說，在距離別墅不遠(yuǎn)處，有一條伴隨著山路而清澈的溪水。因?yàn)榍嘞c山路相陪伴，故知路長(zhǎng)溪也長(zhǎng)。一個(gè)“春”字，點(diǎn)明季節(jié)，喚出了春花春草?！伴L(zhǎng)”字雙關(guān)，既說溪水悠長(zhǎng)，又指春色悠長(zhǎng)。

在春暖花開的季節(jié)，詩(shī)人沿著青溪一路走，一路觀賞著閑花野草，爭(zhēng)艷斗翠，真是春色惱人意綿綿。因?yàn)榍嘞鏖L(zhǎng)，春色不盡，故在詩(shī)人的想象中“春色”也變得“悠長(zhǎng)”了。

“時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香”二句，緊承上文作近鏡頭特寫。青溪、春色與詩(shī)人的喜悅之情躍然紙上。如果說頭兩句是大筆勾勒，是用粗線條寫山路和青溪的話，那么，這兩句則是用細(xì)致筆觸，把遠(yuǎn)景拉近，讀來花香水香，似已滿鼻。此二句中，“至” “隨”二字，都有著擬人化的意趣。落花似乎是有意的，花落水中，水送花流，一路上花香熏染，就連水也好象散發(fā)出香氣，沁人心脾。在這美好的春色的感染下，有的只是悠然自適。而正當(dāng)行進(jìn)間，一幢別墅終于出現(xiàn)在詩(shī)人的眼前，仔細(xì)觀瞧，真是別有天地。

“閑門向山路，深柳讀書堂”兩句，“向山路”與“讀書堂”相對(duì)，是說“讀書堂”深藏在柳蔭之中，門前有一條朝山的路，屬對(duì)極其自然。“閑門”自然客少，無人打擾，是個(gè)讀書的好地方。詩(shī)人沿途的觀感，即幾種不同的形象變化，以及由此產(chǎn)生的聯(lián)想，都曲折地訴諸筆端。結(jié)尾二句，則切近“讀書堂”的風(fēng)光描繪?！坝挠趁堪兹眨遢x照衣裳”，是說白日與深柳相映，清輝照澈了衣裳；環(huán)境多么恬靜，又多么安適；一種幽靜之趣，如在眼前。這里用了一個(gè)拗句“幽映每白日”，增加了詩(shī)的韻味，并且給人留下了思索與聯(lián)想的余地。

這首詩(shī)以“春”為主線，用景語(yǔ)織成一幅聯(lián)想軸的圖畫，從寫景中抒情，情又很自然的包含在景中。如“道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)”，詩(shī)人從白云中，從青溪上，感到了春天蓬勃的生機(jī)，透露了詩(shī)人喜悅的心情。雖然沒有直接抒情，但已經(jīng)是“登山則情滿于山”了。再如“時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香”，“至”、“隨”二字把落花擬人化了，把自己的感情寄托在落花身上，由此生發(fā)出“花香”使“水香”的聯(lián)想，化無情為有情，感情的色彩就更強(qiáng)烈了。

眘虛詩(shī)，情幽興遠(yuǎn)，思苦語(yǔ)奇，忽有所得，便驚眾聽。頃東南高唱者數(shù)人，然聲律宛態(tài)，無出其右。惟氣骨不逮諸公，自永明已還，可杰立江表。至如“松色空照水，經(jīng)聲時(shí)有人”，又“滄溟千萬里，日夜一孤舟”。又“歸夢(mèng)如春水，悠悠繞故鄉(xiāng)”，又“駐馬渡江處，望鄉(xiāng)待歸舟”，又“道由白云盡，春與清溪長(zhǎng)。時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。開門向溪路，深柳讀書堂。幽映每白日，清輝照衣裳?！辈⒎酵庵砸病Ｏ洳挥?，天碎國(guó)寶。(殷璠《河岳英靈集》)

骨似王、孟，而氣運(yùn)隆厚或過之。(鐘評(píng)) (鐘惺、譚元春《詩(shī)歸》)

每事過求，則當(dāng)前妙境，忽而不領(lǐng)，解此意方見其自然之趣。(沈德潛《唐詩(shī)別裁》)