黃庭堅(jiān)

韓生畫(huà)肥馬，立仗有輝光。

戴老作瘦牛，平田千頃荒。

觳觫告主人，實(shí)已盡筋力，

乞我一牧童，林間聽(tīng)橫笛！

戴嵩，唐代畫(huà)家，曾官浙西巡官，佐韓滉幕。滉善畫(huà)，嵩師法之。其他畫(huà)皆不及滉，獨(dú)有畫(huà)牛勝過(guò)韓滉，以此成名，因有“韓馬戴牛”之稱。戴嵩畫(huà)川原樹(shù)石，牧樵童子，亦各臻其妙，而畫(huà)牛尤能“窮其野性筋骨之妙” (朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》)，筆意清潤(rùn)，古意勃然，有田家原野氣象。 《宣和畫(huà)譜》載御府收藏他的三十八幅作品中，全是牛圖， 《畫(huà)鑒》記載湯垕曾親見(jiàn)戴嵩七幅真跡，亦均為牛圖，戴嵩真不愧是一位畫(huà)牛的專門名家。

李公寅除了藏有周昉《美人琴阮圖》以外，還收藏戴嵩的《牛圖》，黃庭堅(jiān)鑒賞此圖后，將自己的一腔忠憤， 滿懷心事，寫(xiě)入題畫(huà)詩(shī)中，表現(xiàn)手法與《題竹石牧牛圖》同出一轍，意含言外，富有藝術(shù)感染力。

詩(shī)從“韓馬戴牛”出發(fā)，構(gòu)思立意。先說(shuō)韓馬， “韓生畫(huà)肥馬，立仗有輝光”，韓干畫(huà)的馬肥碩，這種馬立仗時(shí)，壯健而有光彩。立仗，帝王的儀仗隊(duì)，分立于殿廷及諸門，唐代除了衛(wèi)士立仗外，還有駿馬立仗，稱為“立仗馬”。后說(shuō)戴牛，“戴老作瘦牛，平田千頃荒”，戴老，即戴嵩。戴嵩畫(huà)牛，常以田家原野為背景，畫(huà)面呈現(xiàn)廣邈荒涼的風(fēng)貌。寫(xiě)韓馬純是襯筆，處處陪襯戴牛，突現(xiàn)戴牛。以“肥馬”反襯“瘦?！?，“立仗”反襯“平田”， “有輝光”反襯“千頃荒”，立仗馬肥碩壯健，站立宮廷里，接近帝王，顯赫有輝光， 而老牛瘦弱，拖著疲憊的身軀，在荒漠的田野里耕作，兩兩比照，詩(shī)人的心意也就不喻而言的了。

詩(shī)的后半首，遽出新意，詩(shī)人運(yùn)用擬人化的手法，借著牛的第一人稱的口吻，說(shuō)出一番話來(lái)，表述自己的心愿。 “觳觫告主人”，老牛帶著恐懼顫抖的神態(tài)，哀告主人。其下三句詩(shī)，便是哀告、請(qǐng)求的具體內(nèi)容： “實(shí)已盡筋力， 乞我一牧童，林間聽(tīng)橫笛?！?“已盡筋力”四字，與第三句中的“瘦”字相呼應(yīng)，由畫(huà)像上的瘦羸的形態(tài)，可以想象出老牛勞累一生，竭盡筋力。詩(shī)人接著說(shuō)，請(qǐng)求主人給我一個(gè)牧童讓我在林間聽(tīng)聽(tīng)悠揚(yáng)的牧笛聲，好好地休息休息。乞， 給予。這個(gè)請(qǐng)求，正是以“實(shí)已盡筋力”為前提的，前后詩(shī)意的發(fā)展，互為因果。后半首的詩(shī)意，并未離題，并沒(méi)有離開(kāi)畫(huà)面，因?yàn)樵?shī)人的一切感慨，都是從戴嵩所畫(huà)的瘦牛形象上生發(fā)開(kāi)來(lái)的，這樣，詩(shī)人借題發(fā)揮，抒寫(xiě)個(gè)人心愿，便有了客觀基矗

詩(shī)人借著瘦牛，究竟要表述自己什么樣的心愿？這首詩(shī)與《題李亮功家周昉美人琴阮圖》一樣，都是黃庭堅(jiān)貶謫宜州路過(guò)長(zhǎng)沙時(shí)在李公寅府第中觀畫(huà)后寫(xiě)成的，兩詩(shī)攄寫(xiě)的情思相仿佛，寫(xiě)作手法相似，可見(jiàn)它們是同時(shí)寫(xiě)的。這時(shí)，黃庭堅(jiān)已是六十歲的老人，他歷經(jīng)政治風(fēng)浪，仕途坎坷，早已感到精疲力盡，不愿繼續(xù)為官，不愿再卷入政治旋渦中，很想退居林下，過(guò)過(guò)清閑生活，頤養(yǎng)天年。當(dāng)他看到戴嵩的瘦牛圖時(shí)，形與神會(huì)，畫(huà)像與自己的心意恰相契合，因而揮毫寫(xiě)下這首題畫(huà)詩(shī)?？上У氖?，到宜州后的次年，這位老詩(shī)人便溘然長(zhǎng)逝， 他帶著遺恨，帶著夢(mèng)想離開(kāi)了人世。