詩詞鑒賞《唐宋五代詞《馮延巳《采桑子》馮延巳

馮延巳

昭陽記得神仙侶^①，獨(dú)自承恩^②。水殿燈昏^③。羅幕輕寒夜正春。如今別館添蕭索^④，滿面啼痕。舊約猶存^⑤。忍把金環(huán)別與人。

注釋 ①昭陽殿：漢代宮殿名，漢成帝時趙飛燕居住于此。②承恩：得到皇帝的寵幸。白居易《上陽白發(fā)人》：“皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴??！雹鬯睿旱弁醭俗暮廊A游船。隋杜寶《大業(yè)雜記》：“(帝)敕王弘于揚(yáng)州造樓船、水殿、水航……等五千余艘?！逼と招荨躲旰討压拧?其二)：“盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。若無水殿龍舟事，共禹論功不較多。”④別館：相對于昭陽殿的冷宮別苑。⑤舊約：舊時的愛情盟約。

鑒賞 劉永濟(jì)在《唐五代兩宋詞簡析》中言：“此托宮怨之詞也?！眲t此詞以男子而作閨音，體現(xiàn)出“詞媚”的特點(diǎn)。這首詞借舊日承接恩寵的妃嬪之口，抒發(fā)詞人自己內(nèi)心的愁緒，注重于內(nèi)心世界，是和晚唐五代詞純情的特點(diǎn)氣脈相貫的。

詞的上半闋言昔日之恩情。第一句“昭陽記得神仙侶”，昭陽是漢代殿名，趙飛燕姊妹曾居住此?！芭f愛柏梁臺，新寵昭陽殿?！?徐惠《長門怨》，在此惋惜班婕妤，感嘆趙飛燕)后代有以漢寓唐的風(fēng)氣，所以在唐及以后的詩詞中，多有以昭陽私喻楊貴妃的，“昭陽殿里恩愛絕”(白居易《長恨歌》)，“海上神仙字太真，昭陽殿里稱心人”(宋黃庭堅《調(diào)笑歌》)。不管這首詞中的“昭陽”是說趙還是說楊，總之，昭陽殿早已成為后宮爭斗的焦點(diǎn)，有著自己獨(dú)特的象征意味，成為獨(dú)承恩澤的名詞?！八顭艋瑁_幕輕寒夜正春”是獨(dú)自承恩的具體表現(xiàn)，水殿中，羅幕后是帝王歡宴的場所。白居易《長恨歌》中“承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”，可作此句注腳。馮正中采桑子詞中三次用到“昭陽”，這里又明寫“獨(dú)自承恩”，也暗示著自己受南唐王朝重用，位勢顯貴的狀態(tài)。

詞的下半闋筆鋒一轉(zhuǎn)，直言今日幽怨?！皠e館”意指從大殿遷出，別置一館，和上闋“昭陽”相對，反映居住環(huán)境的變化?！笆捤鳌焙汀按骸毕鄬Ρ龋櫤?，人情淡薄，人煙蕭索自是常事，寫景滲情。舊時的約定杳無蹤跡，前日的恩榮快意化作今朝的滿面啼痕，反映了心境的失落。金環(huán)既是信物，又是后妃生子的標(biāo)志。南朝宋雷次宗《五經(jīng)要義》曰：“古者后夫人必有女史彤管之法，史不記過，其罪殺之。后妃群妾以禮御於君所，女史書其日月，授之以環(huán)，以進(jìn)退之。生子月辰，則以金環(huán)退之。”金環(huán)送給別人，恩寵則加與別人。兩個“別”字(“別館”和“別與人”)寫的是自己的出局，一個“忍”字，則在責(zé)怪君王的薄情負(fù)心，充滿了嫉妒與不甘。宋馬令《南唐書》記載：“烈祖殂，元宗即位，延巳喜形于色。未聽政，屢入白事，一日數(shù)見，元宗不悅，曰，書記自有常職，此各有所司，何其繁也。由是少止?！瘪T正中乃元宗近臣，可謂舊承恩寵，如今被斥責(zé)，心境自當(dāng)與詞中后妃失寵有些許相通。景語皆情語，同樣寫怨詞也必有所怨之事，馮正中于南唐朝廷為重臣，仕途未經(jīng)大風(fēng)浪，然也有如此處所舉之不快，發(fā)之于詞。

這首小詞，雖然寫宮闈之事，少了香艷，多了清麗，“燈昏”“羅幕”“輕寒”等都有一種輕冷的味道，體現(xiàn)了馮詞“雅”的特點(diǎn)。(周游)

仕女圖 【清】 潘振鏞

采桑子

馮延巳

花前失卻游春侶，獨(dú)自尋芳^①。滿目悲涼?？v有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量^②。綠樹青苔半夕陽。

注釋 ①尋芳：尋找春日的氣息，指游春。侶：同伴。②忍：怎能忍受。思量：想念，思念。敦煌曲子詞《鳳歸云》：“想君薄行，更不思量。誰為傳與書，表妾衷腸?！毖φ烟N(yùn)《浣溪沙》詞：“瞥地見時猶可可，卻來閑處暗思量。如今情事隔仙鄉(xiāng)?！?br>
鑒賞 據(jù)《詞譜》，《采桑子》本自唐教坊曲《楊下采桑》。馮延巳詞名《羅敷艷歌》，各詞家選延巳此詞，調(diào)均作《羅敷艷歌》?！端挠↓S刻本陽春集》仍題《采桑子》，共錄有詞作十三章。這十多章詞或謂情不能自已，相思到曉難忘；或謂托宮怨之詞；或謂暮年感舊，獨(dú)自低回，總之，“諸闋情采足媲《花間》，然玩其詞旨，流麗中有沉著氣象，實(shí)軼過之”(陳秋帆《陽春集箋》)。本詞觸景生情，通首寓孤悶之懷，“字正音雅，情味不求深而自深”(清陳廷焯《云韶集》卷一)。

山水圖(之四) 【清】 葉欣 故宮博物院藏

上片寫?yīng)氉杂未旱谋嘈那?。游賞爛漫春景，原是人生一大樂事，但因“失卻游春侶”，無人偕游，“獨(dú)自尋芳”，故反增凄涼：桃紅柳綠非但不賞心悅目，反而白白惹出傷春的情思；笙歌原來可樂，此時亦令人生悲?！盎ㄇ啊薄绑细琛钡拇壕笆且詷芬r哀的背景，滿耳歡愉的笙歌詠唱的是別人的快活，“縱有”二字從反面襯托了內(nèi)心的悲愁。

下片寫自己形單影只，閑步四望，但見彩蝶雙雙，戲舞林間；春燕成對，簾間呢喃。這就更加激起了孤獨(dú)之感，黯然神傷?！熬G樹”句以景結(jié)情，既與“滿目悲涼”呼應(yīng)，又充分體現(xiàn)了馮詞偏“冷”的特點(diǎn)。夕陽斜照在青苔、綠樹之上，顯露出來的不是草木蔥蘢之暖氣，而是慘淡冷瑟的氛圍。依俞陛云之言：“江左自周師南侵，朝政日非，延巳匡救無從，悵疆宇之日蹙，‘夕陽’句寄慨良深，不得以綺語目之。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

宋以后諸家詞論言及正中詞，大都認(rèn)為其辭俊，其思深，其旨隱。究其原因，蓋“翁具才略，不能有所匡捄，?？酂﹣y之中，郁不自達(dá)者，一于詞發(fā)之”(清馮煦《四印齋刻本陽春集序》)。若拋開政治上的功過得失來解釋這個問題，又必須看到作為一個杰出的詞人，馮延巳具備對于生活的高度敏感?？M繞在馮氏作品中的淡淡的哀傷其實(shí)來源于他對人生無常的思考。在馮延巳的其他《采桑子》中詞作中，“花前”“笙歌”和“雙燕”意象屢見不鮮。如“玉堂香暖珠簾卷，雙燕來歸”(中庭雨過春將盡)，“獨(dú)立花前，更聽笙歌滿畫船”(馬嘶人語春風(fēng)岸)，“日暮疏鐘，雙燕歸棲畫閣中”(愁心似醉兼如病)。這些看似普通的場景、事物，無不承載著作者的新愁舊恨，然而他“愁心似醉兼如病，欲語還慵”(愁心似醉兼如病)，故纏綿悱惻之情寓于藹然忠厚之言，若顯若晦，叫人深思。放眼五代詞壇，僅西蜀南唐為著，若推此時間詞壇健手，西蜀則韋莊，南唐則二主、馮延巳。再求風(fēng)格高軼，含蓄蘊(yùn)藉，堂廡特大，堪為宋人楷模者，則應(yīng)推延巳。他為古典詩歌提供了一種“哀美”的范本。(劉玉潔)

集評 清《陳廷焯：“纏綿沉著。”(《詞則《別調(diào)集》卷一)

唐圭璋：“此首觸景感懷，文字疏雋?！?《唐宋詞簡釋》)