唐寅

震澤東南稱巨浸^①，吳郡繁華天下勝。

衣食肉帛百萬戶，樵山汲水投其賸。

我生何幸?guī)溟g，短笠扁舟水共山。

黃茅石壁一百丈，熨斗湖水三十灣^②。

北風(fēng)烈烈身欲墮，十里梅花雪如磨。

地爐通紅瓶酒熱，日日蒲團(tuán)對(duì)僧坐。

四月清和雨乍晴，楊梅滿樹火珠明。

岸巾高屐攜小妓，低唱并州第四聲。

人生誰(shuí)得常如此，此事唯君曾染指。

若還說與未游人，生盲卻把東西指^③。



【注釋】

①震澤：太湖的古稱。②熨斗：熨斗柄，黃茅渚石壁的形狀。③生盲：睜眼瞎子。



【評(píng)說】

本詩(shī)選自吳升《大觀錄》卷二○。

這幅畫，又名《黃茅小景圖卷》、《洞庭黃茅渚圖卷》，現(xiàn)藏上海博物館，顧家捐贈(zèng)。此圖《大觀錄》有著錄，并有吳升識(shí)語(yǔ)，評(píng)述此圖云：

紙本、高九寸，長(zhǎng)二尺五寸，層巒疊壁，以焦墨作鐵絲皴，加淡墨染，別具清勁之致，掃脫晞古窠臼矣。古樹礧砢，藤蘿糾結(jié)，下小石長(zhǎng)岡高出水面，即熨斗柄也，旁作漁磯，一人對(duì)湖趺坐，風(fēng)帆沙鳥，隱現(xiàn)出沒磯側(cè)，孤舟浮泊，閑冷之狀可掬，張夢(mèng)晉題引首，又補(bǔ)題詩(shī)于圖之右，六如署款后，復(fù)系長(zhǎng)歌，祝、文俱有詠。此圖后歸顧家，顧文彬《過云樓書畫記》卷八云：

此寫熨斗柄景也，為太湖最奇險(xiǎn)處。黃蘆苦竹，颯然欲鳴，一人巾服徙倚絕壁下，《六研齋筆記》云：“此卷獨(dú)寫老樹壽藤、煙壁沙浪于荒江之濱，是以有無映帶，濃淡相發(fā)，控搏吐吞，有濯足萬里之概，所以為奇?？陀谑资鹨粯?biāo)曰：天下唐卷第一。誠(chéng)第一也！”卷端有張靈書“黃茅小景”四字，后有自題七古，云吳趨唐寅為丘舜咨題……《祝氏集略·唐子畏墓志》稱“子畏母丘氏”，則舜咨或其中表昆弟。

這首題畫詩(shī)采用七言古詩(shī)的體式，全詩(shī)二十句，每四句押一韻，平仄韻相間，換四次韻，每四句一層詩(shī)意?！罢饾蓶|南”以下四句，用仄聲徑韻，寫吳郡、太湖為天下名勝，交代黃茅石壁圖的地理環(huán)境?！拔疑涡摇币韵滤木?，換用平聲刪韻，細(xì)致描繪畫面景物，太湖浩淼渺茫，扁舟浮泊岸邊，太湖黃茅渚石壁如熨斗柄狀，奇險(xiǎn)異常。文征明《次韻題子畏所畫黃茅小景》，也描繪了畫上太湖熨斗柄的景觀，錄以參看：“斜日翻波水倒浸，晚晴幻出西南勝。絕島雙螺樹色浮，遙天一線鷗飛剩。誰(shuí)剪吳淞尺紙間，唐君胸有洞庭山。古藤危磴黃茅渚，細(xì)草荒宮消夏灣?！薄氨憋L(fēng)烈烈”以下四句，換用仄聲個(gè)韻，“四月清和”以下四句，換用平聲庚韻，這八句詩(shī)，不再是畫面實(shí)境的描寫，乃是唐寅想象所得。前四句是畫中那位對(duì)湖趺坐的人憶想梅花盛開時(shí)酌酒、靜坐的情景；后四句是畫中人憶想四月風(fēng)和日麗之時(shí)，攜妓淺酌低唱的情景。在太湖奇險(xiǎn)處，倚危崖絕壁，處閑逸寂寥之境，畫中人卻作如此美好之奇想，實(shí)有吞吐萬里之概。最后四句，換用仄聲紙韻。這里兩個(gè)“指”字協(xié)韻，一為名詞，手指之指；一為動(dòng)詞，指向之指，字重而意不重。詩(shī)人慨嘆此中妙處誰(shuí)能識(shí)得，只有“君”(即指畫中人)參與其間，才能真正領(lǐng)會(huì)，假如還歸城市中，對(duì)那些沒有游過熨斗柄、領(lǐng)略過太湖風(fēng)光的人，是難以說清楚的，就好像睜眼瞎子亂指東與西一樣。如此收結(jié)，與全詩(shī)描繪、再現(xiàn)湖光之美、山石之奇，緊相呼應(yīng)，以突出此圖的藝術(shù)效果。

評(píng)說至此，借用文征明的一段評(píng)語(yǔ)，收結(jié)本文，他說：“知君作畫不是畫，分明詩(shī)境但無聲。古稱詩(shī)畫無彼此，以口傳心還應(yīng)指?！?《次韻題子畏所畫黃茅小景》)文氏指出唐寅畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫，詩(shī)畫融通，詩(shī)畫不分，說得真好。