結(jié)構(gòu)類·極有層次的宋詞賞析

【依據(jù)】 《戚氏》為屯田創(chuàng)調(diào)，“晚秋天”一首，寫客館秋懷，本無甚出奇，然用筆極有層次。初學(xué)慢詞，細(xì)玩此章，可悟謀篇布局之法。第一遍，就庭軒所見，寫到征夫前路。第二遍，就流連夜景，寫到追懷昔游。第三遍，接寫昔游經(jīng)歷，仍落到天涯孤客竟夜無眠情況，章法一絲不亂。(蔡嵩云《柯亭論詞》)

【詞例】

戚 氏

柳 永

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽閑。當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限？ 念利名、憔悴長縈絆，追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

【解析】層次即作品思想內(nèi)容向前推進(jìn)或轉(zhuǎn)換的次序，它是作者創(chuàng)作思路在作品中的體現(xiàn)。事物的發(fā)展是有一定階段性的，作者的認(rèn)識也是有一定漸進(jìn)性的；詞作要反映不斷發(fā)展著的事物，要通過對客觀景物的描寫表達(dá)變化著的主觀情感，就必然要講究內(nèi)容的層次安排。層次清楚，線索分明，內(nèi)容的表達(dá)才能準(zhǔn)確明晰，有條不紊。否則，不分主次，不講先后，層次混亂，線索模糊，作品的內(nèi)容必定雜亂無章，讓人無法讀解。作數(shù)十字的小令，諸如如何起，如何結(jié)，如何換頭，要有鮮明的層次感，填制一二百字的慢詞，就更需講究層次安排上的藝術(shù)技巧。因為慢詞篇制宏偉，內(nèi)容繁富，稍不留意，便會導(dǎo)致堆垛零亂之弊，所以蔡嵩云在論及慢詞與小令作法之不同時，特別強調(diào)指出：“作慢詞，全篇有全篇之意，前遍有前遍之意，后遍有后遍之意。故運意時，須先分主從，庶詞成后聯(lián)貫統(tǒng)一，脈絡(luò)井然?！?(同 〔依據(jù)〕)

柳永的這首《戚氏》 詞共有三疊、二百一十二字，是重頭巨制。雖然篇幅甚長，涉事稍多，但條理分明，脈絡(luò)井井，恰如蔡嵩云所說“用筆極有層次”。全詞以時間為線索，從“飛云黯淡”、“蟬吟” “蛩響”的傍晚，寫到“絳河清淺，皓月嬋娟” 的“更闌”，從愁思綿綿，對景難眠的永夜，寫到輕寒襲人，畫角聲殘的翌日破曉，“首敘悲秋情緒，次敘永夜幽思，末勘破名利關(guān)頭更透?！?(李攀龍《草堂詩余雋》)詞的第一疊上半先寫所見： 晚秋時節(jié)，微雨過后，檻前蕭疏的寒菊，井畔零亂的梧桐，在殘煙的籠罩下已無復(fù)生意，這是近景； 遙望江關(guān)，黯云飛渡，殘陽斜照，長路漫漫，無限凄迷，這是遠(yuǎn)景。下半繼寫所聞： 隴頭流水，潺湲嗚咽，這是傳自遠(yuǎn)處的聲音； 寒蟬秋蛩，高下相應(yīng)，這是來自近處的聲音。如此由近景到遠(yuǎn)景，由遠(yuǎn)聲到近聲，由所見到所聞，針線綿密，細(xì)入毫芒。在這一疊里，詞人已將悲秋情緒借暮秋景物的描繪傳達(dá)給讀者。這是全詞的第一層次。詞的第二疊深入一層，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，刻畫出 “夜永對景”時的凄寂心理。過片三句勾勒提掇，承啟自然：“風(fēng)露漸變”與詞首 “晚秋天”呼應(yīng)，“孤館”與“庭軒”互補，“更闌”與 “夕陽閑”暗接。銀河斜掛，皓月當(dāng)空，只身孤館，清宵獨坐，怎能不情思綿綿，感念萬端。“思綿綿”以下數(shù)句純乎寫情，既是 “夜永對景”時心態(tài)的自然流露，也交代出 “凄然，望江關(guān)”和 “倦聽隴水潺湲”的因由。這是全詞的第二層次。詞的第三疊緊承上疊 “暗想從前”之意，繼續(xù)追憶往昔。柳永本福建崇安五夫里人，少年時在京城度過不少時光，“帝里風(fēng)光好”以下五句，正是對當(dāng)時生活情景的描述。接下去 “別來迅景如梭”一句喝斷，筆鋒迅即折回，使往昔的歡娛與今日的落寞形成鮮明對照，亦虛亦實，忽喜忽悲，乍遠(yuǎn)乍近，頗具峰回路轉(zhuǎn)之勢。經(jīng)過上面的輾轉(zhuǎn)騰挪，一番鋪敘，自然引出全詞的核心句：“念利名、憔悴長縈絆，追往事、空慘愁顏?！睘榱藚^(qū)區(qū)名利，不得不拋親別友，浪跡天涯，然而至今依然 “未名未祿”，落拓不偶，追念往事，空余愁顏憔悴。這是真情的吐露，這是心靈的展示。這幾句，將全詞的抒情推向高潮，使全詞的主題更加鮮明地突現(xiàn)出來?！奥┘啤币韵聰?shù)句，再次由情入景，道出“停燈向曉，抱影無眠”的苦況，構(gòu)成了全篇的第三個層次。不難看出，這首長調(diào)一疊一個層次，而且各層之間一氣貫注，意脈相連，始終未脫 “羈旅行役”這條主線。隨著時間的不斷推移，詞的抒情由緩漸疾，愈趨深厚，詞的主題也由隱漸顯，步步深化。無怪乎此詞一出能廣為流傳，受到時人“《離騷》寂寞千載后，《戚氏》 凄涼一曲終”(王灼 《碧雞漫志》 卷二引) 的稱譽。

柳永的 《樂章集》 中，十之七八為慢詞。這些慢詞，多以 “羈旅行役”為題材，鋪敘委婉，構(gòu)思完密，線索分明，脈絡(luò)井然?？梢哉f，講究詞的結(jié)構(gòu)層次，是耆卿詞的一大藝術(shù)特色。如他的另一首長調(diào) 《夜半樂》 (凍云黯淡天氣)，第一疊寫馳舟離岸道途所經(jīng)，第二疊以“望中”二字領(lǐng)起，寫途中見聞，第三疊用 “到此因念”一語承轉(zhuǎn)，寫天涯羈旅之心情，環(huán)環(huán)相扣，步步深入，層次感極強。又如他的中調(diào) 《采蓮令》 (月華收)，上片先寫月落天曉，“西征客”為離情所苦，次寫“翠娥執(zhí)手送臨岐”，二人灑淚而別； 下片繼寫舟行如飛，離岸后方覺離別之苦，最末接以 “更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹”。全詞敘事、寫景、抒情融為一體，前后聯(lián)貫統(tǒng)一，脈絡(luò)極為分明。這種布局方法，無疑有助于增強詞的表現(xiàn)力，易于給讀者留下清晰深刻的印象。