嫩綠芭蕉庭院，新繡鴛鴦羅扇。天時(shí)乍暖，乍暖渾身倦。整金蓮。秋千畫板前。幾回欲上，欲上羞見人間。走入紗廚假欲眠。芳年，芳年正可憐。其間，其間不敢言。

唐寅，字伯虎，作為文學(xué)形象，在人們心目中，一直屬風(fēng)流才子一類。歷史上的唐寅雖非完全如戲曲電影所述，但其詩畫詞曲確有其風(fēng)流不羈的才致。當(dāng)時(shí)大文人王世貞評之曰： “伯虎小詞，翩翩有致。”而其詞曲中最善寫的，莫過于婦女情態(tài)。
這首小令就是描寫一個(gè)閨中少女于春暖時(shí)節(jié)，觸物華之盛，青心萌動(dòng)，卻欲言又止，羞于表露的矛盾心理。
小令共分三層。前四句為第一層?！澳劬G芭蕉庭院，新繡鴦鴛羅扇”。點(diǎn)明時(shí)間為春時(shí)，地點(diǎn)為閨中的庭院。二句突出 “嫩綠”、“鴛鴦”二詞。芭蕉嫩綠，出于閨中少女眼中，是其感嘆身世的出發(fā)點(diǎn)。此時(shí)，萬物蔥蘢，百花俱放，正是春游、踏青的好時(shí)候，少女心目中理應(yīng)充滿憧憬與歡樂，但是，少女只是手執(zhí)新繡的羅扇，安坐于庭院之中。但羅扇上的 “鴛鴦”卻暗示少女心中并不安，萌動(dòng)了春情。這二句為寫實(shí)，然實(shí)中有虛。后二句寫主觀感受，持扇坐于芭蕉濃影之下，正是“天時(shí)乍暖”的暗示，乍暖時(shí)，心里有情卻無法直言，于是春困愈濃，只能是 “乍暖渾身倦”。這實(shí)在是傳神之筆。少女心煩意亂，百無聊賴的形象逼真地再現(xiàn)出來了。
第二層為第五至第八句?！罢鹕彙?突兀一轉(zhuǎn)，暗示少女欲有行動(dòng)?！扒锴М嫲迩啊?說明目的是要打秋千。預(yù)示少女企圖從無聊與煩亂中尋求解脫，然而佇立于畫板之前，“幾回欲上”,竟是終于上不去，原因在于羞于被墻外世人看見。此時(shí)，不難見出，這個(gè)懷春少女心里矛盾重重，既希望與外人交往，獲取賞識，卻又害怕被人看見。然而，世外的神秘和鼓動(dòng)的春心都誘惑著她，另一方面，長期的閨房教育，又嚴(yán)密地束縛她。這正是封建社會深閨秀女的共同特征。
第三層為最后五句。既然羞與外人相見，還是回到閨房中去吧。卻又睡不著，只能是 “假欲眠”,這里又一轉(zhuǎn)，仍然是百無聊賴。這是一種無端無終的少男少女們的沖動(dòng)，無休無止的人生煩惱，集中于一點(diǎn)，只緣 “芳年正可憐”,芳年如花，惹人喜愛，但是，閨中少女卻是寂寞無賞，自我感嘆而已。想到這里，便不敢再往下想了，更羞于對外人講。是的，其間的痛苦，世代少女都嘗盡了。這忍著淚水的緘默中，蘊(yùn)含著對扼殺人性的封建禮教的批判，對飽受壓抑的少女的同情，對自由的熱切向往。