啊，暴風(fēng)雨后殘留的烏云！
你獨(dú)自曳過(guò)了明亮的藍(lán)天，
唯有你投下憂郁的陰影，
唯有你使歡笑的日子不歡。

不久以前，你還遮滿了蒼穹，
電閃兇惡地纏住你的軀體；
于是你發(fā)出隱秘的雷聲，
把雨水瀉滿了干渴的大地。

夠了，躲開吧！時(shí)令已變換了，
土地已復(fù)蘇！雷雨消逝無(wú)蹤。
你看那微風(fēng)，輕輕舞弄著樹梢，
正要把你逐出平靜的天空。

(查良錚譯)

《烏云》作于一八三五年，是普希金晚期的創(chuàng)作中的寫景名篇。別林斯基稱贊這首詩(shī)“是普希金觀察自然的典型的例子”,“是詩(shī)的彩色畫”(《亞歷山大·普希金的作品》第五章)。全詩(shī)采用往復(fù)回環(huán)的結(jié)構(gòu)形式：從眼前殘留的烏云著筆(第一節(jié)),然后宕開筆墨，描畫暴風(fēng)雨到來(lái)以前的烏云(第二節(jié)),最后又將筆墨收攏，回到眼前的烏云上來(lái)(第三節(jié))。
詩(shī)人開門見山，一落筆就直寫烏云：“暴風(fēng)雨后殘留的”,指明時(shí)間兼表數(shù)量；“明亮的藍(lán)天”,在時(shí)間上直承“暴風(fēng)雨后”,是映襯烏云的空間背景；“獨(dú)自曳過(guò)”,與“殘留”相呼應(yīng)，且看出烏云的動(dòng)態(tài)。三、四句視角變換，由高而低，由天上的烏云寫到它投下的陰影，由自然界的烏云、陰影，轉(zhuǎn)而寫出人們對(duì)烏云的感受。烏云引起“不歡”,當(dāng)是雙重的，既是氣象對(duì)人的生理影響，更是人們心理上積淀下的習(xí)慣性的反感。第二節(jié)轉(zhuǎn)寫“不久以前”風(fēng)雨襲來(lái)、陰云肆虐的情況。詩(shī)人依然用畫筆寫景，除寫出烏云“遮滿蒼穹”的氣勢(shì)，還將“電閃”、“雷聲”、“雨水”一一攝入畫面，視角仍然由高而低，從天空寫到地面。第三節(jié)重新寫眼前的景象，但詩(shī)情從上一節(jié)的結(jié)尾處雨水“瀉滿”大地的景象中逗出。末一節(jié)開頭的“夠了，躲開吧”,不僅在詩(shī)中起著承上啟下的作用，而且成為末一節(jié)的主旋律，并構(gòu)成全詩(shī)樂(lè)觀向上的基調(diào)。結(jié)尾處，筆法溫婉而輕松，筆意鮮明而堅(jiān)定，以微風(fēng)舞弄樹梢的動(dòng)人景象，昭示天氣已經(jīng)放晴，烏云即將消散凈盡。末一節(jié)與第一節(jié)雖然都是寫眼前的烏云，但第一節(jié)重在寫烏云的現(xiàn)在，寫烏云投下的陰影及其帶來(lái)的“不歡”;末一節(jié)則寫烏云難以久駐，重在預(yù)示烏云消散的不久的將來(lái)。據(jù)此，此詩(shī)的結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是呈螺旋式推進(jìn)的形式，而非歸結(jié)點(diǎn)與出發(fā)點(diǎn)的復(fù)歸與重合。
詩(shī)人對(duì)烏云的描寫，主要采用寫實(shí)的手法精雕細(xì)琢，既在時(shí)間與空間構(gòu)成的坐標(biāo)上確定烏云的位置(暴風(fēng)雨后藍(lán)天上的烏云，或不久以前遮滿蒼穹的烏云),又在數(shù)量上加以說(shuō)明(殘留的，或遮滿蒼穹的),并運(yùn)用“曳過(guò)”、“投下”、“遮滿”、“發(fā)生”、“瀉滿”等一系列動(dòng)詞在動(dòng)態(tài)中加以刻畫，從而使烏云的形象及其相關(guān)聯(lián)的風(fēng)雨雷電、天空大地、云影樹梢，以其全部的豐富性動(dòng)人地立體地顯現(xiàn)了出來(lái)。但如果就此認(rèn)定普希金的寫景詩(shī)僅僅停留在對(duì)客觀物象的忠實(shí)而生動(dòng)的刻畫上，那還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在這首詩(shī)中，詩(shī)人不只是借景抒情，寓情于景，從對(duì)自然現(xiàn)象的刻畫中表現(xiàn)了他對(duì)美好事物的追求與向往，而且還坦率地袒露自己的胸懷，不僅有多處直接的抒情與議論，而且詩(shī)人干脆讓自己進(jìn)入詩(shī)中，與烏云對(duì)話，以“你”代指烏云。這樣，我們?cè)谧x罷全詩(shī)時(shí)，眼前就不僅出現(xiàn)了一幅聲音、光亮、色彩、線條一應(yīng)俱全的“詩(shī)的彩色畫”,而且還映現(xiàn)出了一位站在微風(fēng)中，面對(duì)雨霽云殘的自然景色，正神思飛越地懷有美好祝愿的動(dòng)人的詩(shī)人的形象。

(陳志明)