馮敏昌《嵩臺(tái)》清、近代山水詩(shī)鑒賞

馮敏昌

天水茫茫合，牂牁千里來。

蒼然留遠(yuǎn)影，晚色下山隈。

縹緲晨鐘出，嵯峨羚峽開。

長(zhǎng)風(fēng)吹不極，人立古嵩臺(tái)。

此詩(shī)中之嵩臺(tái)為粵東十臺(tái)(越王臺(tái)、鶴舒臺(tái)、逍遙臺(tái)、嵩臺(tái)、釣魚臺(tái)、石屏臺(tái)、妙高臺(tái)、寶月臺(tái)、望煙臺(tái)、見日臺(tái))之一，位于廣東高要縣城東石頭岡，下臨西江。這首五言律詩(shī)，描寫作者于黃昏時(shí)分立于嵩臺(tái)之上的所見所想，有沉郁蒼涼之感，亦不乏開朗達(dá)觀之意。

首聯(lián)“天水茫茫合，牂牁千里來”，寫作者極目遠(yuǎn)望，西江上源的牂牁(zàng gē臟哥)江(古水名，或謂即今北盤江)從遠(yuǎn)處流來，顯示出茫茫、深遠(yuǎn)的景觀。正因?yàn)檫h(yuǎn)望“牂牁千里來”，所以只見到水天融成一片，分辨不清其分界之處，使人產(chǎn)生宇宙空間渾然一體的感覺。頷聯(lián)“蒼然留遠(yuǎn)影，晚色下山隈”，繼寫遠(yuǎn)望中的山影： 由于暮色蒼茫，籠罩住遠(yuǎn)處的青山，所以眼前顯現(xiàn)的只是蒼茫的山影，暮色與山色亦化成一片?！巴砩律节瘛敝小跋隆弊钟玫妹?，是一種擬人手法，“山隈(wēi威)”，指山的轉(zhuǎn)彎處，此處指代整座山。這一聯(lián)屬于倒裝句，既旨在突出黃昏時(shí)分青山“蒼然留遠(yuǎn)影”之境界，亦為了適應(yīng)韻律的需要。黃昏這一時(shí)辰在嵩臺(tái)上所見的山水都是如此朦朧不清，使人心情不能不變得沉郁壓抑。為了擺脫這種迷茫困惑的心境，頸聯(lián)“縹緲晨鐘出，嵯峨羚峽開”一轉(zhuǎn)折，出人意料地描寫了詩(shī)人想象中的明朗的景象： 當(dāng)黃昏與黑夜消逝，次日隨著縹緲的晨鐘敲響，曙色升起，高峻的羚羊峽口會(huì)十分敞亮，一覽無余，人的心胸亦將為之開朗起來。尾聯(lián)“長(zhǎng)風(fēng)吹不極，人立古嵩臺(tái)”不僅篇末點(diǎn)題，寫出作者是站在古嵩臺(tái)上遠(yuǎn)望與遐思；而且表明盡管山風(fēng)吹不盡，他似乎亦無離開之意，仿佛在等待聆聽翌日縹緲的晨鐘，欣賞“嵯峨羚峽開”的美妙晨景。這又表現(xiàn)出作者對(duì)自然美的執(zhí)著追求。

這首詩(shī)實(shí)寫嵩臺(tái)晚色中所見的山水風(fēng)貌，顯得蒼涼； 虛寫想象中的嵩臺(tái)曉景，則顯得明朗。二者辯證地統(tǒng)一于詩(shī)中。這種對(duì)自然景象變化的向往，亦包括一種人生的信仰。