我們知道，律詩絕句等近體詩，是從古體詩中脫化而來，并形 成了獨(dú)特的格律規(guī)范，其間的對仗手法也是嚴(yán)格的格律要求，那么 古體詩中是否要求對仗，其對仗手法與近體詩有何不同呢？

古體的對仗，并非格律要求，在使用中也有很強(qiáng)的隨意性，具 體表現(xiàn)如下：

(1)位置不固定。如李白的《夢游天姥吟留別》，開篇即用對仗：

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?？驼勫?，煙濤微茫信難求。

越人語天姥，云霞明滅或可睹。

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再看岑參的《白雪歌送武判官歸京》：

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北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

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這首詩中“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。”這句對仗，用 于詩詞的中間部分。

(2)平仄不拘。在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要 求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”只是內(nèi) 容詞性上對仗，而卻不拘于平仄粘對，如此例子很多如：

人生代代無窮已，江月年年只相似。(張若虛《春江花月夜》)

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白《行路難》)

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。(白居易《琵琶行》)

(3)不避重字。在近體詩的對仗中，上聯(lián)與下聯(lián)中，不會出現(xiàn)重 復(fù)字，而在古體詩中，則沒有這樣的避諱，可以使用重字，只有句中 的部分字句對仗，形成對仗與排比的雙重效果。比如《木蘭詩》中 “開我東閣門，坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳?！本蛯儆诖死?子，類似情況還有，例如：

老翁逾墻走，老婦出門看。(杜甫《石壕吏》)

指如削蔥根，口如含朱丹。(《孔雀東南飛》)

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。(白居易《琵琶行》)

由以上多個例子可見，相對于近體詩對仗的嚴(yán)謹(jǐn)，古體詩對仗 更不拘于形式，不落窠臼，以拙為美，不求工巧，更易于表達(dá)詩人的 真性情。