仿燕文貴山水圖

明·戴進(jìn)作

紙本水墨

縱九八.二厘米

橫四五.八厘米

藏上海博物館

中國(guó)繪畫(huà)史上，有一種有趣的現(xiàn)象，一種風(fēng)格形成，過(guò)一段時(shí)期，又為另一種風(fēng)格所代替，“托古改制”,在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷發(fā)展。李唐開(kāi)南宋一代新風(fēng)，馬遠(yuǎn)、夏圭承其衣缽，發(fā)展成削繁就簡(jiǎn)的“水墨蒼勁”畫(huà)派。元趙孟頫借古開(kāi)新上溯北宋諸派，一反南宋清一色的傳統(tǒng)，又創(chuàng)導(dǎo)了“元四家”的藝術(shù)風(fēng)貌。至明初戴進(jìn)為首的“浙派”山水興起，在審美理想上又變易了元季后期的枯寂幽淡、干筆皴擦，強(qiáng)調(diào)書(shū)法意味的風(fēng)尚，使元人大力反對(duì)過(guò)的南宋畫(huà)派，又成為畫(huà)壇的熱門(mén)。戴進(jìn)作為“浙派”的大家，他的常格是繼承南宋畫(huà)派而略變其渾厚沉郁。但他并不拘于一格，這里介紹的《仿燕文貴山水》就是他自出新裁的作品。

仿燕文貴山水圖

本幅上有董其昌款識(shí)：“國(guó)朝畫(huà)史以戴文進(jìn)為大家，此學(xué)燕文貴，淡蕩清空不作平日本色，更為奇絕。”故后以《仿燕文貴山水》名之。其實(shí)講仿燕氏未必確當(dāng)，但題畫(huà)中點(diǎn)出此圖“不作平日本色”和意境締造的特點(diǎn)，倒是確評(píng)。

此圖以淡墨烘暈、邊皴邊染的藝術(shù)手法，表現(xiàn)了江南潤(rùn)澤幽淡的自然風(fēng)光。清張式《畫(huà)譚》講到“筆法既領(lǐng)會(huì)，墨法尤當(dāng)深究，畫(huà)家用墨最吃緊事。墨法在用水，以墨為形，以水為氣，氣行，形乃活矣”。此圖正是在“以墨為彩，以水為氣”這一點(diǎn)上得到了發(fā)揮，可謂乃以淡墨取勝，達(dá)到了董其昌品評(píng)的“淡蕩清空”的藝術(shù)效果。畫(huà)面布局平穩(wěn)，用筆內(nèi)含，筆墨淡蕩，具平淡天真的韻致。僅于前景用濃墨點(diǎn)畫(huà)樹(shù)叢，并以此襯出茅屋數(shù)椽，與右側(cè)溪水小橋、點(diǎn)綴人物，相互照應(yīng)，形成畫(huà)面的視覺(jué)中心。房舍中有高士遠(yuǎn)眺，板橋上有士人覓句，有書(shū)童隨后，富于士大夫的生活情趣。峰巒石骨不顯，近坡皆沒(méi)骨為之，而房室、樹(shù)木皆以中鋒線條畫(huà)成。由近而遠(yuǎn)，層層展開(kāi)的空間感一直伸展于“晴欲雨，雨欲霽”的迷濛境界中。

從此圖看，戴進(jìn)主要師承南宋，但與當(dāng)時(shí)承其畫(huà)風(fēng)而趨向風(fēng)格單一化的李在、王諤、吳偉、張路、蔣嵩等不同。戴進(jìn)除師法南宋四家外，還涉及關(guān)仝、董源、范寬、米芾、趙伯駒、高克恭、趙孟頫等。明王世貞講他“山水源出郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，而妙處多自發(fā)之”(《明畫(huà)錄》卷二)。戴進(jìn)“托古就新”、不拘一格的藝術(shù)創(chuàng)造，“兼法諸家”的風(fēng)格特點(diǎn)，可以此圖印證。

本幅上自款“錢(qián)唐戴進(jìn)寫(xiě)奉用言老師清供”,鈐兩印。