塞爾赫

珠簾入夜卷瓊鉤，謝女懷香倚玉樓。

風(fēng)暖月明嬌欲墮，依稀殘夢在揚州。

詩名為白芍藥，芍藥是一種類似牡丹的名花。人說芍藥勝牡丹，確實如此。常年牡丹以黑、白為貴，芍藥亦然。這是一首詠物詩，卻是妙筆寫神韻，別開生面。首句的“入夜”二字將人帶入蒼然暮色之中，隨著夜幕降臨，一種朦朧的境界驟然而生，此時妝樓上已放下珠簾，卷起玉鉤，一切都是靜悄悄的，照理說“下簾”“卷鉤”，是常事，又何必入詩呢？只因詩中的“簾”、“鉤”并非一般日用什物，而特指芍藥花瓣，由“珠”與“瓊”二字描繪出芍藥晶瑩如玉的色澤?！昂煛?、“鉤”二字寫出她的花朵形狀?？梢姶嘶ㄕ呛胖畷r，故而重重花瓣緊緊裹住花心，瓣呈鉤形，猶如妝樓上的珠簾玉鉤。就在這夜色迷濛中，透過珠簾看到一位楚楚動人的姑娘斜著身子，緊靠在白玉欄桿旁。她身懷異香，散發(fā)出陣陣芬芳。詩中的“謝女”，即活用李賀的《牡丹種曲》：“檀郎謝女眠何處?！边@里借用來特指“芍藥”。此處以擬人的筆法將花比作玉體生香的姑娘是再恰當(dāng)不過了。一個“倚”字活靈活現(xiàn)地描繪出這位姑娘嬌弱體態(tài)，綽約風(fēng)姿。這樣一來，芍藥花枝那種嬌柔搖曳的形態(tài)就唯妙唯肖地在我們眼前展現(xiàn)出來了。開頭二句詩已畫出了花色、花形、花姿，當(dāng)我們閉目吟誦時，這位玲瓏剔透的花美人似乎呼之欲出，然而總覺得意態(tài)未盡，尚須潑墨。故而第三句詩“風(fēng)暖月明嬌欲墮”，畫面驟變，由一片朦朧灰暗的冷寂氛圍，轉(zhuǎn)入月色溶溶、銀光燦燦之場景。在春風(fēng)送暖，明月朗照下，這位花美人顯得儀態(tài)萬方。這“嬌墮”二字可謂點睛之筆，古人說美人的意態(tài)從來是畫不成的，而詩人卻把芍藥花的意態(tài)寫成了。一個“嬌”字，寫出芍藥花嬌弱無力，低眉含羞的意態(tài)，正如當(dāng)年白居易筆下“侍兒扶起嬌無力”貴妃出浴時的樣子，而一個“墮”字則進(jìn)一步寫出她的美艷，暗點出花朵碩大，正如蘇軾《雨中看牡丹》所寫“頭重欲相扶”一般。此刻詩人想象花已入睡，正在做著好夢，夢中她已回到揚州。宋劉攽《芍藥譜序》：“天下名花，洛陽牡丹，廣陵(揚州)芍藥，為相侔埒。”詩中的“在揚州”，表面看是花兒入夢，實際上是詩人以“揚州”之芍藥來烘托白芍藥的名貴高雅。言外之意是贊美此花可與洛陽牡丹相媲美。詩以夢謳歌此花不同凡響，真也，夢也，叫人難辨？究竟花夢抑或人夢？耐人尋味！

這首詠物詩，以花喻人，先寫花形、花香、花貌，再寫花的意態(tài)，以“皎月”為背景襯托，描繪出月下皓衣的冷艷之美，這是特定環(huán)境下的形容笑貌，用擬人化的筆法賦花以人性。凡詩之詠物，平淡巧麗不同，詩人筆下的白芍藥比起秦少游的“有情芍藥含春淚”卻另有一種風(fēng)韻。結(jié)句清空入妙，當(dāng)年東坡居士“只恐夜深花睡去，故燒紅燭照紅妝?！倍裨娙艘詨糇鹘Y(jié)，言外傳神，惜花憐花之意隱含筆端。